演唱会的建构性叙事:痛苦与反思——情歌带来的自体发展.pdf
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1、Advances in Psychology 心理学进展心理学进展,2023,13(8),3414-3421 Published Online August 2023 in Hans.https:/www.hanspub.org/journal/ap https:/doi.org/10.12677/ap.2023.138428 文章引用文章引用:许可(2023).演唱会的建构性叙事:痛苦与反思.心理学进展,13(8),3414-3421.DOI:10.12677/ap.2023.138428 演唱会的建构性叙事:痛苦与反思演唱会的建构性叙事:痛苦与反思 情歌带来的自体发展情歌带来的自体发展 许
2、许 可可 索非亚大学超个人心理学学院,美国 旧金山 收稿日期:2023年6月29日;录用日期:2023年8月8日;发布日期:2023年8月23日 摘摘 要要 以梁静茹的演唱会为背景,深入探讨情歌如何以叙事的方式呈现情感经历中的痛苦经验,并从中唤起听以梁静茹的演唱会为背景,深入探讨情歌如何以叙事的方式呈现情感经历中的痛苦经验,并从中唤起听者的共鸣,引发自我反思和人生转变。本研究立足心理学的创新探索,涉及音乐艺术研究、哲学、美学、者的共鸣,引发自我反思和人生转变。本研究立足心理学的创新探索,涉及音乐艺术研究、哲学、美学、传播学等多学科交叉视角,试图揭示演唱会的建构性叙事和场域意义。以期展望后疫情时
3、代演唱会的新传播学等多学科交叉视角,试图揭示演唱会的建构性叙事和场域意义。以期展望后疫情时代演唱会的新解读:作为情感的共享场域,帮助人们处理情感痛苦,促进个体和群体的自体发展。解读:作为情感的共享场域,帮助人们处理情感痛苦,促进个体和群体的自体发展。关键词关键词 自体自体发展发展,建构性叙事,自我反思,情感经验,叙述建构论,情歌,演唱会,建构性叙事,自我反思,情感经验,叙述建构论,情歌,演唱会 Constructive Narration of Concerts:Pain and Reflection The Self Development Brought by Love Ballads K
4、e Xu The Institute for Transpersonal Psychology Degrees,Sofia University,San Francisco,USA Received:Jun.29th,2023;accepted:Aug.8th,2023;published:Aug.23rd,2023 Abstract This study delves into the narrative construction of emotional experiences in concerts,specifically focusing on Fish Leongs concert
5、.It explores how love ballads serve as a medium to convey and re-flect on painful experiences,eliciting resonance among listeners and prompting self-reflection and personal growth.From the perspective of innovative explorations in psychology,this research adopts an interdisciplinary approach encompa
6、ssing musicology,philosophy,aesthetics,and com-许可 DOI:10.12677/ap.2023.138428 3415 心理学进展 munication studies.By examining the constructive narrative and filed significance of concerts,this study provides insights into the potential significance of concerts in the post pandemic era:as a shared and co-
7、created emotional space,helping people deal with negative emotional experiences to promote personal and collective self-development.Keywords Self-Development,Constructive Narration,Self-Reflection,Emotional Experiences,Narrative Construction Theory,Love Ballads,Concerts Copyright 2023 by author(s)an
8、d Hans Publishers Inc.This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License(CC BY 4.0).http:/creativecommons.org/licenses/by/4.0/1.引言引言 2023 年疫情开放后,演唱会市场呈现出井喷之姿,数据显示,23 月份大麦销售演出 4.7 万场,是2019 年同期 3 倍。经历长时间社交隔离后,大众更渴望与他者互联,以消解个体的孤独感。在此背景下,梁静茹的演唱会甚至出现爆满和加场(重庆)的现象。在 80、90 后的
9、青春记忆中,梁静茹的歌声占据了重要的位置,其情歌可谓这一代人的情感标签,也反映了他们的生活态度和价值观,因此为我们提供了研究情歌演唱会对听众心理影响的绝佳案例。在梁静茹的演唱会中,笔者感受到一种含蓄的叙事结构缓缓铺陈,触动着每一位听众的心灵。尽管演唱会并没有大量的观众互动和煽情,但听众们的热烈投入和对她的经典情歌勇气的深深期待,揭示了一种强烈的情感共鸣。由此带出一些待解的问题:梁静茹的情歌如何塑造情感经验并在听者之间引发共鸣?情歌如何通过演唱会的形式构建叙事?在后疫情时代,演唱会的魅力何在?本文旨在通过深入解析梁静茹的演唱会,挖掘其如何通过情歌的叙事性和演唱会的结构性整合、建构情感经验,从而引
10、导听者进行自我反思,促使其在生活中的可能转变。尽管此研究尚存局限性,需要更深入的实证研究进行探索和验证,但我们期望能在后疫情时代,为理解情歌及演唱会的心理效应提供新的视角。2.概念阐释概念阐释 2.1.情感和情感经验情感和情感经验 1)情感“情感就它本身来说,纯粹是主观感动的一种空洞的形式”(黑格尔,2011)。在心理学领域中,情感通常被定义为对生活中事件、对象或思想的主观感受和反应。情感是人们对周围世界的情绪反应,它包括感觉(如快乐、悲伤、恐惧、厌恶、惊讶、愤怒等)、生理反应(如心跳加速、面红耳赤),以及特定的行为(如笑、哭、逃跑、冻结等)。在神经科学对情感的研究中,一个显著的共性是所有的情
11、绪信号源自某种形式的符号或叙述。在情感实验中,被试者必须能够将所经历的事情转化为叙述才能产生情绪反应,这展示了叙事在情感产生过程中的关键作用(谭光辉,2017)。因此,每一种情感的产生,都是人对特定叙事的反应,验证了叙事在情感触发中的核心地位。2)情感经验 情感经验,指代个体经历和感受情感的过程。“要获得情感体验,必须有经验的参与。”(谭光辉,Open AccessOpen Access许可 DOI:10.12677/ap.2023.138428 3416 心理学进展 2017)情感经验是动态的,它涵盖了情感的产生、发展、变化和消退等阶段。比如,在面临失去亲人的情境中,人可能首先感受到震惊和无
12、法置信(痛苦情感的产生),然后转变为深深地悲痛和无助(痛苦情感的发展和变化),最终可能会逐渐接受现实,悲痛感渐渐减轻(情感的消退)。正如依恋领域的研究学者 Bowlby和 Parkes 提出的悲伤四阶段模型(Bowlby&Parkes,1970)。2.2.建构性叙事建构性叙事 叙事建构论认为人类主体是通过叙事及其各种方式建构而成的。在此基础上,由人类主体的行为或活动而产生的人类文化世界,势必普遍存在着叙事性(王正中,2017)。在历史哲学家路易斯明克的理论中,人类所具备的构型模式(The Configurational Mode)是人类所独具的一种理解模式,在这种模式之下,人类通过整合分散的、
13、缺乏整体性的事件,从而理解它们的意义。叙事建构的意义就在于给予一种完整性或整体性的理解,使得事物能够被理解为一个单一、具体的关系情节中的元素。明克认为“在一个故事的构型理解中,读者需要跟随其一道,结尾与开始的承诺连结在一起,正如开始之中伴随着结尾的承诺一样理解时间的连贯性需要同时考虑它的两个方向,这样时间就不再是承载我们的河流,而是从空中观看到的河流,上游与下游同时呈现在一个单一的观看之中。”(Mink,1970)。叙事是人类的基本思维方式之一,叙事的思维方式主要是一种整体性思维、异质综合的思维、时间性思维及可然律与必然律相统一的思维方式。同时,我们发现人类主体并不是一个与生俱来、固定不变的先
14、在客体,相反,它是被建构而成的,而建构的主要方式则是叙事(王正中,2017)。建构性叙事的框架呈现出一种清晰的首尾呼应和连贯性,它遵循着一种明晰的起始、发展、转折和终结的全面性结构,体现了一种整体性的思考方式。如果抛离了这种构型的模式,某些事件将无法在整体的背景下寻找到其意义,因而可能陷入孤立而无意义的偶然性事件的泥淖之中。这对于我们理解和解释情歌中表达的情感经验,具有重要的启示,以及演唱会作为情歌的构型模式的意义。2.3.情歌及其叙事性情歌及其叙事性 情歌,主要抒发青年男女由于相爱而激发出来的悲欢离合的思想感情(吴超,1989)。20 世纪 80 年代改革开放,随着邓丽君的代表作月亮代表我的
15、心的广泛影响,流行情歌开始渗透进人们的日常生活,引领一种新的审美体验。进入九十年代,情歌的主题丰富多元,情感描绘更加细致入微,数量也持续攀升。歌词的叙事性,是指歌词中展现的故事性或者是其描述和表达事件、人物、情感等元素的能力。这种叙事性可能通过明确的情节和人物来展现,也可能通过隐喻、象征、主题或者情绪等更抽象的方式来展现。在音乐中,歌词的叙事性不仅提供了情感的载体,也为歌曲的音乐元素提供了文本的背景和语境。歌词的叙事性为听者提供了进入歌曲世界,理解和感受歌曲主题和情感的桥梁。3.情歌情歌叙事叙事中的痛苦经验中的痛苦经验 在艺术的世界里,痛苦常常被赋予丰富而深刻的意象。歌词作为一种音乐文学作品是
16、具有抒情性的。流行音乐的歌词相较于文学作品篇幅过短,其叙事性相对较弱,而情歌本身以情感表达为主要的创作中心,歌词具有强烈的抒情性(邓思杭,2016)。情歌的情感叙事所描绘的情境、事件各有不同,但人们的情感体验具有共通性,这是基于人性的情感反应无论欢乐、悲伤、愤怒还是恐惧,这些基本情感反应是全人类、跨文化的共性。因此,无论是梁静茹的歌曲中所表达的失去、想念还是后悔的痛苦经验,听许可 DOI:10.12677/ap.2023.138428 3417 心理学进展 者都能从中找到自身的情感反映。音乐本身的节奏、旋律就足以触动听者的情感,音乐本身是抽象的、模糊的,所以纯音乐在听者的情感体验上会产生差异性
17、、非同一性。但是,当音乐和歌词结合以后,由于歌词的语义性,给予了音乐动态明确的情绪、情感、意象规定性。这样一来,使得歌曲在听者角度,容易达成情感体验的同一性(孟寒,2014)。尽管每个人在听同一首歌时可能会有不同的情感体验,但都能从这种体验中找到与自己情感经验相连接的部分,从而达到情感的共鸣。在这种情境下,Bowlby 和 Parkes 的悲伤四阶段模型可被视为一种解码歌词中痛苦情感叙事的工具(Bowlby&Parkes,1970)。它描述了人们在失去依恋关系或其他重要东西时,会经历的四阶段心理过程。这个模型强调了人们遭遇重大失去时情感反应的阶段性和动态性,并且这个过程是正常的、必要的,有助于
18、个体的适应和恢复。情歌中关于痛苦的情感经验往往与“失去”紧密相连,可能是失去爱情,失去恋人,甚至是失去某种叙事自我。失恋是一种人们在亲密关系中会经历到的丧失,它与搬家、换工作、亲人离世等带来的丧失有类似之处(苏珊埃丽奥特,2017)。3.1.初期防御阶段的痛苦经验初期防御阶段的痛苦经验 在遭遇失去后,人们首先进入的是初期防御阶段。在这个阶段,个体往往会通过心理防御机制来抵抗和缓解痛苦的情绪体验,心理活动主要体现为压抑、否认、隔离,或者通过合理化、投射等方式来调整自我,以应对潜在的焦虑和痛苦。梁静茹的歌曲预感中,这种初期防御阶段的痛苦经验得到了生动的描绘:“最近我时常在忙/与自己的思想/做抵抗安
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