新世纪中国西部电影:市场转型、文化面向及艺术创新.pdf
《新世纪中国西部电影:市场转型、文化面向及艺术创新.pdf》由会员分享,可在线阅读,更多相关《新世纪中国西部电影:市场转型、文化面向及艺术创新.pdf(11页珍藏版)》请在咨信网上搜索。
1、Vol.43No.3Journal of Tianshui Normal University第4 3 卷卷第3 期Jun.,2023天水师范学院学报2023年6 月新世纪中国西部电影:市场转型、文化面向及艺术创新王贵禄(天水师范学院文学与文化传播学院,甘肃天水741001)摘要:新世纪中国西部电影在市场化、产业化、全球化的历史境遇与时代诉求中获得了长足发展,主要表现在三个方面:其一,西部电影人在市场转型中始终坚守自已的人文初心,以展现西部人的生存状态、精神风貌及人文内涵为重心,在市场与艺术之间找到了一个新的平衡点;在“一带一路”倡议的带动下,西部电影人利用电影频道、电影节、新媒体等渠道,建立
2、西部电影数据库,促进了“引进来”和“走出去”的传播效应,拓宽了西部电影文化传播与市场输出的渠道。其二,西部电影人的文化面向始终以发掘西部的历史文化资源为发力点,关注西部边缘人物与弱势人群的生存状态,以写实风格表现普通的西部人生,放弃了传奇式、寓言式的抒写,并通过喜剧、歌舞等元素的融入,形成了新的审美经验。其三,西部电影人注重影片类型的开拓,逐渐形成了西部乡土片、西部都市片、西部武侠片、西部魔幻片、西部喜剧片、西部历史片,以及西部少数民族题材影片等类型,类型的多元化使新世纪中国西部电影形成了更大的艺术张力;西部电影人能够及时跟进电影技术的更新,特别是引入数字技术,实现了虚拟空间与现实空间的融合,
3、制造了视觉奇观。新世纪中国西部电影的历史经验,对中国电影的繁荣发展具有启示意义。关键词:西部电影;时代语境;商业路线;文化意蕴;电影类型;特效技术中图分类号:1 2 0 6.7文献标识码:A文章编号:1 6 7 1-1 3 5 1(2 0 2 3)0 3-0 0 0 2-1 1在新世纪初,有研究者就对中国西部电影的走向发出了询问,并做出了论断。“什么才是西部电影应该着力表现的主题,或者说电影艺术最应该关心的是什么?是政策的气球,经济的风向,流派的观点,还是大大小小国际、国内电影节评委的审美嗜好?更具体地说,电影镜头面向西部地区生活世界的观照视角和叙事姿态应该如何确立?”“在由现实进攻精神主导的
4、西部电影里,着重强调电影艺术要蕴含着充沛的人格力量和强大的精神战斗力,也只有这种原始、粗、率真的影像叙事才能洞穿历史与现实生活中的灰暗地带,从中发现新生的精神动向,以人性的勘查和影像的烛照来贯彻我们对于历史和现实的反省。这其实就是一个怎样电影的问题。”1 2 6 0 研究者的这些论断无疑切中了中国西部电影的肯繁,也为其在新世纪的发展走向做出了一个基本预测。事实上,中国西部电影在新世纪所面临的文化语境要复杂得多,其所取得的每一个进步都有赖于西部电影人的艰苦探索。应该看到,新世纪中国西部电影在市场化、产业化、全球化的时代诉求中获得了长足发展,不仅有力回应了时代诉求,而且在继承经典西部片艺术形态收稿
5、日期:2 0 2 3-0 1-1 0作者简介:王贵禄(1 9 6 7-),男,甘肃秦安人,天水师范学院文学与文化传播学院教授,泰国格乐大学、蒙古国研究大学博士研究生导师,文学博士。基金项目:2 0 1 9 年教育部人文社科基金项目“新世纪中国西部电影研究”(1 9 YJA760063)阶段性成果的基础上,在主题、视角、类型、特技等诸多方面,都进行了新的开拓并积累了成功经验。新世纪中国西部电影的发展历程,为中国电影在新世纪的演进积累了必要的经验。本文所要探讨的问题主要有:新世纪中国西部电影是在什么历史语境中开始转型与调整的?新世纪中国西部电影是以怎样的方式走向市场化并进行结构性调整的?新世纪中国
6、西部电影在题材的发掘与主题的生成中,其文化面向是什么?新世纪中国西部电影在艺术上有什么创新?这几个问题的提出和回答,关涉对新世纪中国西部电影的整体性认知与判断,具有相应的价值意义。一、新世纪中国电影:历史境遇与时代命题新世纪有鲜明的世纪特征,其与2 0 世纪的显著不同在于“一个新的太平洋世纪的雏形隐约闪现”,这就是经济全球化时代的到来,而“经济全球化带来了文化全球化,它使得西方的(主要是美国的)文化和价值观念渗透到其他国家,在文化上出现趋同现象,它模糊了原有的民族文化的身份和特征。”2 新世纪初中国电影人所面临的所有茫然与困惑、失衡与焦虑,以及探索与经验、努力与成就,都可从中国电影人如何理解与
7、化解由经济全球化带来的文化全球化在中国本土所激发的多重矛盾中寻得端倪,发现源头。中国的电影体制改革始于2 0 世纪8 0 年代初,但由于起初的改革只是在原有计划经济体制下所进行的和风细雨式的调整,没有解决如何有效增加制片企业合法利润的问题,改革的总体进程与快速发展的电影市场的差距越来越大,以致造成了电影业长期排不前的局面。(从1 9 7 6 年到1980年,全国各主要省区遍布着小而全的故事片生产基地,但影片产量并不高,且高质量的影片产出很少。1 9 8 0 年,经文化部决定,确认了北京电影制片厂、上海电影制片厂、八一电影制片厂等1 6 个电影制片厂为文化部下属的电影局直接领导,可制作故事片,其
8、他所有的电影制片厂都归地方文化局领导,以拍摄科教片为主,也可适当拍摄纪录片。)真正使中国电影体制发生重大变革的事件,是在1 9 9 2 年的年底,即从“十四大”确立了社会主义市场经济体制方针后开始的。1 9 9 3 年,广电部请示中央和国务院同意,发布关于当前深化电影行业机制改革的若干意见(广电部【1 9 9 3】3 号),其精神主旨是将国产影片由中影公司的统购统销,改为自主发行,也就是说,电影制片厂获得了向国外发行其影片的自主权。1 9 9 4 年,广电部又发布关于进一步深化行业机制改革的通知(广电部【1 9 9 4】3 4 8 号),旨在打破中影和省级发行公司的断,即电影制片厂有权向国内各
9、级放映单位发行其影片。1 9 9 5 年,广电部再发关于改革故事影片摄制管理工作的规定(广电部【1 9 9 5】1号),除国务院原先批准的1 6 个电影厂可拍摄故事片外,其他各省区市电影制片厂也拥有了拍片权,且任何社会法人组织如果投资额达到70%以上,都可与制片厂署名“联合摄制”字样,这极大地促进了制片厂融资的可能性。这三个权威性文件的颁布,使中国电影体制发生了根本性变革,即从计划经济体制转向了市场经济体制。中国电影被推到市场前沿,制片、发行和放映都被企业化,供需情况、组织方式、经营格局也都发生了变化。转型必然要经受某种疼痛,在刚刚推行改革措施的几年间,中国电影企业对市场经济的理解不够深人,电
10、影市场出现了阶段性的无序与混乱,“在电影制片、发行、放映等不同层面上,则显著地呈现着某种市场的无序性、盲目性、非产业化运作、非良性文化循环等特征。将电影置诸中国经济改革深化的整体格局里,则显得十分不相称”。3 与中国电影业在市场经济面前的茫然无措相较,好莱坞电影则显示出强势压境的态势。1 9 9 4 年引进的好莱坞影片亡命天涯引发了一片喧哗,1 9 9 5 年引进的阿甘正传真实的谎言狮子王等影片激活了低迷的中国电影市场,使中国电影人看到了国内巨大的消费潜力,唤醒了其奋起自强的意识,促使其深人思考如何更有效地与市场接轨。他们所思考的核心问题有两个:其一是对电影作品作为文化商品的双重属性的再认识,
11、即对电影作品宣传教育功能与娱乐大众功能的重新思考,在计划经济时代,4电影创作就是要突出弘扬主旋律、以时代书写为主旨的宣传教育功能,但在市场经济语境中,观众则有着明显的以“娱乐性”为导向的文化诉求,这就要求电影人对电影的娱乐功能有清晰的判断;其二是走好莱坞路线还是走民族化道路的问题,好莱坞电影的成功无疑是一个“样板”,但走好莱坞路线则极有可能使中国电影人丧失自身的文化身份,沦为好莱坞似是而非的“代言人”,而走民族化道路则没有可供借鉴的现成经验,其难度是不言而喻的。很显然,中国电影人关于第一个核心问题是容易达成共识的,而在如何选择中国电影发展路径方面出现了分歧,有的电影人对好莱坞经验如法炮制,受到
12、了观众的质疑,如吴宇森1 9 9 7 年执导的变脸、陈冲2 0 0 0 年执导的纽约的秋天等;有的电影人则坚持走民族化道路,展开了虽然艰难却仍能被观众认可的探索,如姜文1 9 9 5 年执导的阳光灿烂的日子、张艺谋1 9 9 5 年执导的摇啊摇,摇到外婆桥、陈凯歌1 9 9 6 年执导的风月等。更大的挑战,来自中国加人世贸组织后所面临的好莱坞影片泰山压顶式的挤压。因为“入世”之后,中国的电影市场逐渐对外开放,如此前好莱坞大片的进口是每年不超过1 0 部,而“人世”后将每年增加到2 0 部,三年后中影公司不再做代理,而好莱坞大片可批量进人中国市场,这样的话,竞争势必大增。尽管好莱坞作为“梦幻工厂
13、”,每年可能也有很多低层次的作品出现,但向其他国家输出的却都是具有强大票房竞争力的作品,如1 9 9 8 年的泰坦尼克号,在中国市场就创造了3.2 亿元人民币的票房,超过了该年度全国电影票房总收人的1/5,充分说明我们的商业片与好莱坞商业片的差距着实很大。何况“人世”后外资可参与影院在硬件设施、视听环境、经营管理等方面的优化改造,且其股份最高可达4 9%,意味着好莱坞影片一旦在中国上市,将拥有最佳院线的部分主控权。面对好莱坞逼人的进攻态势,中国电影人该采取何种应对策略,是一个棘手的现实问题。第五代导演在这个阶段恰逢其创作的高峰期,他们对方兴未艾的商业片有着清醒的认识。张艺谋经过数年的探索,认识
14、到中国商业片应该不折不扣地走民族化道路,他提出的策略是“以小搏大”。诚如其所言:“我本人非常清醒。因为今天的中国电影(在海外)没有那么大的市场”,“大制作对于中国电影不太现实”,“我选择的不是那种特别重大的题材。因为我知道,凡属重大题材,它必定跟老百姓关系不大。我更希望在题材上贴近普通人,表现小人物的故事,小人物的命运。”可见,张艺谋所谓“以小搏大”就是选择贴近普通人生活的现实题材,以小人物的命运衍变为线索讲述其人生故事。张艺谋1 9 9 9 年的一个都不能少我的父亲母亲,就体现了这种创作趋向,这种重归民族生活的乡土写实的创作,不仅票房成绩不俗,而且在国际电影节上获得了广泛认可。黄建新也走的是
15、“以小搏大”的民族化创作道路,不同于张艺谋的是,他是从市井平民的生活中,发掘某种民族文化心理和具有黑色幽默特色的题材,如其站直啰,别趴下背靠背,脸对脸红灯停,绿灯行,都“显示了他相当富于智慧的市场运作方略和他不枯不竭并充盈着现实诗意的风格化探索”。5 冯小刚采取了不同的“以小搏大”策略,他更擅长市民化通俗剧的创作,其贺岁片甲方乙方不见不散没完没了在国内的票房成绩甚至超过了好莱坞进口大片。第四代导演虽然对电影市场的适应过程较为缓慢,但其创作却以文化底蕴的厚重而显示了全球化时代中国电影的民族化特色,这些作品也属于“以小搏大”之作,如吴天明1 9 9 5 年创作的变脸、胡柄榴1 9 9 7 年创作的
16、安居、谢飞2 0 0 0 年创作的益西卓玛等。新世纪前夜,第六代导演(如张元、霍建起、王小帅、管虎、王全安等)开始崛起,他们对“以小搏大”有着更深入的理解,他们将眼光下移,对民生、民俗和民情的抒写更为执着,以其健康的弘扬正能量的低成本电影开创新局,如爱情麻辣烫美丽新世界洗澡等。全球化时代电影文化的意义更加突显出来,如研究者所论,“电影作为最核心的创意内容,往往能够为电视产业、音像产业、演艺业、新媒体产业和旅游休闲产业发展提供丰富的资源。电影作为一种最具跨文化传播能力的符号形式,也是各个民族之间文化沟通、文化交流、文化贸易、文化影响的最重要的手段。因此,中国电影产业的发展,对于满足大众日益增加的
17、文化娱乐需求,对于中国现代文化的继承创新、中华文化的国际传播和国际影响、中国文化产业的发展,对于中国国家实力的提升,都具有重要意义”。6 )中国电影所面临的竞争,不仅来自好莱坞,而且还来自欧洲(如法国、英国、德国等)和亚洲(如日本、韩国、印度等)的电影市场。欧洲电影与亚洲其他国家的电影,虽然在本土也都遭遇了好莱坞电影的强势冲击,但始终在奋力抵抗并极力向其他国家渗透和延伸。他们将国际化战略看作是重要目标,这就使中国电影的处境无论是在国内市场还是国际市场,都变得更加艰难。如何破解这个难题,如何更有效地传播中国文化,这也是新世纪中国电影所面临的时代命题。面对新世纪中国电影业日益加剧的竞争压力,国家连
18、续出台多项政策,以确保中国电影能良性发展。最突出的是集团化、股份制改革,国家广电总局和文化部2 0 0 0 年联合下发关于进一步深化电影业改革的若干意见(广发影字【2 0 0 0】3 2 0号),旨在组建电影集团和实现股份制,以使制片、发行和放映能够形成一体化;2 0 0 1 年,国家广电总局印发关于进一步推进组建电影集团的原则意见(广发影字【2 0 0 1】1 2 6 号),对电影业的集团化发展做出了全面部署;2 0 0 5 年,中共中央、国务院颁布了关于深化文化体制改革的若干意见(中发【2 0 0 5】1 4 号),对如何发展文化产业集团等做出了战略性部署。这些政策的适时出台,为中国电影参
19、与国际国内竞争,不仅提供了必要的政策支持,而且也开拓出充分的市场空间。二、新世纪中国西部电影走向市场化的可能:商业运作与结构调整新世纪以来,随着市场经济的不断发展,观众对于电影文化的诉求趋向多元化。“电影既是艺术品又是商品,它必须通过商业渠道才能提供给观众消费(观赏),而且只有吸引尽可能多的观众,才能收回成本,获得赢利,利于进一步扩大再生产,推动电影业的发展。”7 1 8 对于中国西部电影来说,市场经济的发展和西部大开发等外部环境,都在促使其尽快适应市场化的大势。从20世纪8 0 年代出现市场化的萌芽,到9 0 年代的滑坡现象,再到新世纪的稳步推进,表明中国西部电影人对于市场化和产业化的理解在
20、不断深化,并在持续努力。2 0 世纪8 0 年代,“市场化”对于电影文化来说是一个避之不及的术语,因为商业电影很可能就是庸俗化的代名词。而对于20世纪9 0 年代的中国来说,“市场化”则成为一种历史的发展趋势。市场需要什么,电影作品就会传达什么。在2 0 世纪9 0 年代的电影市场,弘扬主旋律的影片仍然是最受观众喜爱的,如黄河绝恋红河谷等作品。对于中国西部电影来说,要想在新世纪中国电影市场占据重要地位,首先要做的就是始终坚守自己的初心,以展现西部人的生存状态、精神风貌及人文内涵为重心,在市场与艺术之间找到一个新的平衡点,以启发观众更好地关注西部的现实问题。例如2006年上映的喜剧片疯狂的石头,
21、以重庆某个濒临倒闭的工艺厂作为故事发生的空间,一块价值连城的翡翠联结起了工艺厂保卫科科长、盗窃犯、房地产商,以及富豪之间错综复杂的矛盾斗争,在看似搞笑的情节中,讽刺了某些国有企业的腐败、官本位等现象。值得注意的是,导演宁浩游刃有余地把握住了作品的商业价值,首先是明星阵容(郭涛、刘烨、徐峰、黄渤等)的加盟,再有刘德华作为出品人,这在很大程度上提升了影片的商业价值;当然,影片也适应了大众的审美诉求,如四川方言迭出、剧情简单明了而又紧凑合理,上映之后赢得了极佳的票房,其市场效益已经显山露水。但中国西部电影的市场化、产业化之路无疑是曲折的。2 0 世纪8 0 年代,西部电影人在叙述中大多采用俯视视角,
22、不是很关注普通人的情感,而重在表现精英立场,这就使得电影作品与消费者之间拉开了审美距离。到2 0 世纪9 0 年代,第六代导演创作了数量众多的作品,他们大多毕业于电影学院,学院气息较为浓厚,他们的想象力在反映西部电影题材方面收到制约。一个突出的现象就是,2 0 世纪9 0 年代的西部电影创作6“迷失”了方向,作品的商业价值没有得到强化,作品在主题的开掘上也没有新的突破。可见,2 0世纪9 0 年代的西部电影与市场之间的互动不算成功。进人新世纪,随着国家西部大开发战略与“一带一路”倡议的相继出台,作为西部文化必要构成的西部电影也受到了前所未有的重视。问题在于,中国西部电影在市场化、产业化的征程中
23、,如何有效表现其新世纪特征?显然,采取20世纪8 0 年代的精英视角表现西部是与时代诉求不相符合的,但如果采用2 0 世纪9 0 年代的市场化策略,将西部文化中落后的风俗作为西部电影的“看点”展示给观众,虽然可能激发观众的好奇心,但将进一步强化西部的“落后”形象,这当然不是西部电影人的初衷。由西安电影制片厂、中视传媒股份有限公司和西影股份有限公司于2 0 0 3 年联合推出的美丽的大脚,为排中的西部电影人提供了新的路径。作家莫言曾断言:“美丽的大脚可能成为新西部电影的第一部作品,并且艺术地介人到国家对西北大开发的热潮中并发挥它的社会效应。”8 该片展现了在新世纪初,西部偏远地区基础教育的薄弱及
24、师资的匮乏,其中表现的草根文化格外引人瞩目。所谓“草根文化”,指与主流文化、精英文化相对应的弱势群体文化,是弱势群体在生产、生活、交往活动中直接或是间接、自发或是自为地为适应和改造其自然环境、社会环境而形成的文化体系。9 将草根文化纳入西部电影创作视野,就是电影人以平视的角度,再现西部人平凡的生活与情感。仅限于此,还不足以表明西部电影创作的“西部性”,其中一个重要环节,就是将草根文化与西部精神进行有机融合。(本文其后将进行专论,在此不予赘述。)随着新媒体时代的到来,百度、腾讯、优酷、爱奇艺、阿里巴巴等互联网大户进军影视圈,带动了中国电影(包括西部电影)的宣传与后期的商业活动,同时也促进了海外影
25、视圈与国内影视圈之间的相互交流。仅以2 0 1 3 年为例来看,全年创作的故事片共有6 3 8 部,票房收入217.69亿元,同比增长2 7.5 1%,相当于北美票房的1/3、全球总票房的1 0%。加上电影频道播映收人2 4.8 7 亿元、海外销售收入1 4.1 4 亿元,全国电影总收人2 5 6.7 亿元。全国总票房收人中,国产片票房收人1 2 7.6 7 亿元,占总票房的58.65%。1 0 9 0-0%由此可见,互联网为中国电影行业的发展作出了突出贡献。如果说2 0 0 2 年开始全面推行的“院线制”促进了线下电影产业的高速发展,互联网大户的加入则开拓了线上电影产业发展的新领域。“院线制
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 新世纪 中国西部 电影 市场 转型 文化 面向 艺术 创新
1、咨信平台为文档C2C交易模式,即用户上传的文档直接被用户下载,收益归上传人(含作者)所有;本站仅是提供信息存储空间和展示预览,仅对用户上传内容的表现方式做保护处理,对上载内容不做任何修改或编辑。所展示的作品文档包括内容和图片全部来源于网络用户和作者上传投稿,我们不确定上传用户享有完全著作权,根据《信息网络传播权保护条例》,如果侵犯了您的版权、权益或隐私,请联系我们,核实后会尽快下架及时删除,并可随时和客服了解处理情况,尊重保护知识产权我们共同努力。
2、文档的总页数、文档格式和文档大小以系统显示为准(内容中显示的页数不一定正确),网站客服只以系统显示的页数、文件格式、文档大小作为仲裁依据,平台无法对文档的真实性、完整性、权威性、准确性、专业性及其观点立场做任何保证或承诺,下载前须认真查看,确认无误后再购买,务必慎重购买;若有违法违纪将进行移交司法处理,若涉侵权平台将进行基本处罚并下架。
3、本站所有内容均由用户上传,付费前请自行鉴别,如您付费,意味着您已接受本站规则且自行承担风险,本站不进行额外附加服务,虚拟产品一经售出概不退款(未进行购买下载可退充值款),文档一经付费(服务费)、不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。
4、如你看到网页展示的文档有www.zixin.com.cn水印,是因预览和防盗链等技术需要对页面进行转换压缩成图而已,我们并不对上传的文档进行任何编辑或修改,文档下载后都不会有水印标识(原文档上传前个别存留的除外),下载后原文更清晰;试题试卷类文档,如果标题没有明确说明有答案则都视为没有答案,请知晓;PPT和DOC文档可被视为“模板”,允许上传人保留章节、目录结构的情况下删减部份的内容;PDF文档不管是原文档转换或图片扫描而得,本站不作要求视为允许,下载前自行私信或留言给上传者【自信****多点】。
5、本文档所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用;网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽--等)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。
6、文档遇到问题,请及时私信或留言给本站上传会员【自信****多点】,需本站解决可联系【 微信客服】、【 QQ客服】,若有其他问题请点击或扫码反馈【 服务填表】;文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“【 版权申诉】”(推荐),意见反馈和侵权处理邮箱:1219186828@qq.com;也可以拔打客服电话:4008-655-100;投诉/维权电话:4009-655-100。