肖邦《f小调幻想曲》Op.49的创作特点与演奏方法.pdf
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1、齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)年 月 ().收稿日期:作者简介:崔秀峰()男副教授硕士 主要从事钢琴演奏教学研究肖邦 小调幻想曲.的创作特点与演奏方法崔秀峰(沈阳音乐学院 钢琴系辽宁 沈阳)摘 要:肖邦所创作的第四十九号作品 小调幻想曲正是其代表作品之一该首钢琴曲被创作于 年到 年之间通过采用变奏曲式、回旋曲式以及变奏曲式混合曲式结构利用引子、呈示部、发展部、中段、再现部、尾声等六个部分更真实、有效的呈现出浪漫主义钢琴曲因而 小调幻想曲也被视为浪漫主义时期音乐作品的代表.对学习钢琴曲创作结构、了解浪漫时期钢琴音乐特点都有积极的影响关键词:小调幻想曲创作特点演奏方法中图分类号:文献标识码:文
2、章编号:().():.:肖邦全名为弗雷德里克弗朗索瓦肖邦(.年 年)由于其为波兰钢琴家、作曲家因而其作品多以波兰民间歌舞为基础大部分作品均为钢琴曲基于其作品特点与内容故被称为“浪漫主义钢琴诗人”我们在分析、学习其作品时不仅可以学习到创作技巧与方法同时也能够透过其创作作品了解到其想要呈现的情感与内容对音乐创作与音乐发展提供有力支持 号作品小调幻想曲作为肖邦的重要代表作直观体现了新颖的音乐结构与形式包含着丰富的思想内涵并呈现出了触动人心的戏剧性特点一、肖邦 小调幻想曲.作品创作特点从 小调幻想曲名称来看其主要采取了“幻想曲”的形式该种形式开始兴起于 世纪的意大利其主要是指作曲家很少遵循传统作品创作
3、曲式与结构主要发挥自身想象力而所形成的固定结构形式 在 世纪上半叶“幻想曲”这一结构形式与“利切卡尔”、“随想曲”等风格越来越近但是仍然尚未具有特定的形式通常作曲家会以音型式的织体开始并随着织体形式变化而不断变化 自 世纪起“幻想曲”已经能够以独立的作品形式呈现出来基于“幻想曲”具有不受限制、相对自由的特征因而作曲家在采用该种形式创作过程中会有更大的自由创作空间从 小调幻想曲创作时间来看其被创作于 年 年之间肖邦由于受到国家动荡的影响在 年 月 日携带着有故乡泥土的银杯离开了祖国来到了法国巴黎虽然此时肖邦处于异国他乡但是由于其在儿童时期受到了父亲爱国精神的影响因此其在度过“政治流亡者”生活的同
4、时一直没有忘记自己的祖国这也是使得小调幻想曲拥有浓厚民族性与鲜明史诗性特点的主要原因 在 世纪巴黎革命活动时肖邦总在思考如何通过音乐来记录战争因而 小调幻想曲中更真实的流露出民族精神与爱国精神 基于爱国思想的作用与当时国难背景的影响一个爱国“音乐诗人”、“思考型”音乐家在自己的乐谱中更多的体现出了民族责任感与民族忧虑感为了纪念自己对国家与国土的情感肖邦选择了幻想曲的形式来表达自己的心情从 小调幻想曲内容来看乐曲开始于相对沉重的步伐从中我们仿佛能够感知到一支悼念英雄的送葬队伍乐曲所演奏的氛围中空气更为凝重 基于对作品的深入分析我们可以发现其不仅体现出对某位爱国英雄的纪念、对众多抛头颅洒热血先烈与
5、伙伴的怀念更体现出肖邦对在国难当头时的悲痛、对自由的渴望、对镇压和压迫的反抗(一)曲式结构分析由于肖邦 小调幻想曲具有更新颖的创作结构其所呈现出的曲式结构众说纷纭 于润洋先生编撰的悲情肖邦一书细致地归纳了学术界对肖邦 小调幻想曲曲式结构的分析 第一从音乐曲式结构划分原则来说由于小调幻想曲缺乏统一性与完整性结构并不十分完整整体上较为随意因而无法归于任何曲式结构中第二 小调幻想曲虽然在曲式结构上属于组合形式但是其具有自由与松散的特点第三虽然 小调幻想曲脱离了常规与常见的曲式结构原则但是其作为叙事部分组合具有一定的逻辑性第四整体上呈现出 三部性曲式结构第五在自由使用不同曲式结构过程中应用了回旋曲式第
6、六在小调幻想曲中也体现出奏鸣曲快板其具有变化性与自由性第七回旋奏鸣曲式与奏鸣曲快板的合理融合第八属于混合交叉曲式我们认同肖邦 小调幻想曲的曲式结构为混合交叉曲式该种混合交叉曲式即为回旋曲因素与奏鸣曲快板因素的曲式交叉 从 小调幻想曲整体来看其包含着最基础的呈示部、展开部、再现部等基本模式因而其具有奏鸣曲的特点 小调幻想曲曲式结构分析图:呈示部引子连接部主部连接部副部副部副部小调(幻想狂想乐思)(幻想狂想乐思)连接连接小调 大调小调 大调展开部连接部主部连接部新主题连接部(幻想狂想乐思)小调(幻想狂想乐思)(幻想狂想乐思)再现部主部连接部副部副部副部连接部结尾(幻想狂想乐思)连接连接(幻想狂想乐
7、思)基于上述图标可以看出 小调幻想曲曲式结构中不同结构之间具有紧密的联系且肖邦是一位不受传统束缚、高度独立的作曲家在 小调幻想曲这一作品中体现出了回旋曲因素与奏鸣曲快板因素的高度完整与统一从该作品的曲式结构上我们也能够发现肖邦极高的艺术造诣(三)体裁分析虽然从 小调幻想曲作品形式上与其命名上应该属于幻想曲但是幻想曲中应该具有即兴自由特点然而对小调幻想曲的深入分析我们发现其并不具有即兴自由特点因而在 小调幻想曲体裁分析上存在着较大的难度从 小调幻想曲音乐形式与音乐内容来看其是戏剧性、史诗性的但是从曲式结构分析过程中我们也能发现小调幻想曲具有内容曲调复杂、规模大等特点 肖邦在创作该首作品时虽然处于
8、国难阶段且其在作品中呈现出民族精神与爱国精神但是该首曲目并不是以特定的某一故事与事件作为叙事性乐曲的背景而是在作者本身处于情感复杂状态下通过幻想与想象所创作出的乐曲 在整个 小调幻想曲作品中我们既能够感受到作者的郁闷、悲伤、焦虑、愤怒等情绪同时在作者利用幻想创作出该乐曲的过程中使得该乐曲中也包含了对光明的憧憬、对抗争的想象 舒曼在评价 小调幻想曲作品中曾经说到 小调幻想曲作品“绝不是快乐的形象”但是基于其内容与创作情感可以证实其包含着标题性的幻想曲内容在突出题目形象的基础上学术界尚未清晰了解到肖邦借助作品标题到底想要揭示何种构思由于肖邦作曲家尚未留下相关资料对我们分析 小调幻想曲造成了较大的阻
9、碍 但是我们从本首作品创作时间、背景能够窥探出其具有英雄史诗般感觉在激昂、抒情、愤慨、温柔等感情与形象相互交替中完整的呈现了该作品 虽然该首作品规模较大以幻想作为创作主要方式但是该首作品仍然具有较强的音乐逻辑规律 从体裁角度上思考作品情绪跌宕、音乐内涵丰富、主题线索明确且反复出现可以作为标题构思二、肖邦 小调幻想曲.的段落内容分析(一)引子部分 小调幻想曲从史诗性的引子开始具有气势磅礴、行曲速度较慢、严峻肃穆的特点 该段引子包含 小节从内容上可以将其分成两个主题第一个主题共包含 小节曲首所标明的速度为进行曲速度因此其在创作出肃穆、庄严葬礼队伍气氛的基础上应呈现出军队的步伐感最初演奏速度不能过慢
10、同时要想保证音乐能够呈现出乐曲线条在实际演奏过程中并不能受到手指跳跃琴键与小节中休止符的影响此时需体现出演奏“形断而神不断”的特点基于引子部分所包含的情感对演奏者提出了更高的要求引子部分中的前 小节被放置在双方对话中其中一方为前两小节整体呈现出了阴沉沉的特点在演奏低音声部时使用四度音程进行另一方情感上较为抒情与前引子相比应答更为丰富在该段内容中则应从旋律上重复进行扩展 与前小节相比其力度也有所增加进行到引子中 小节、小节时需要实现由 小调属七和弦到主和弦的过度此时会出现力量减弱情况在该种状态下力量回到了出发点因此从引子中第 小节处开始我们似乎能够听到作品的二次启动 在第 小节后通过增加左手八度
11、来增强齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)低音声部与最初 小节相同引子中的实质性变化是从第 小节开始的此时其同音逐渐增强最终达到引子第一部分感情高潮第二个主题其共包含 小节与前 小节引子相比从第 小节开始该段情绪较为乐观其音色明亮程度也明显有所提升 与右手的音符相比左手节奏更加规整在这一阶段我们可以看出肖邦使用了模进手法 自 小节到 小节其有着一模一样的重复 演奏者要想从该阶段真实展露出作者情感就需要在重复段落使用不同的演奏力度建议在演奏前一段落时使用由强到弱的力度进行而在后一段落则使用由弱到强的音量进行 演奏到引子结尾部位 小节 小节时出现了四度音动机此时与引子开头呈现出相互呼应的情况(二)显
12、示部分从 小调幻想曲作品情感上与内容变化上第 小节 小节属于引子与呈示部连接处在该连接部中使用了二二拍子开始过程中需使用左手弹奏分解和弦保持较长的时值制造出内敛含蓄的效果 从第 小节 小节时使用八度下行演奏 之后在不断转调中进行不停的转调更好的展示出 小调幻想曲浪漫主义色彩完成连接部内容演奏后进入呈现部中该部分与引子相同也被分成两个主题第一个主题为第 小节 小节在这一结构中既存在着不安、激动地主题形象同时也充满了热情演奏者在该阶段会进行右手切分节奏此时会让人们产生矛盾、忧郁以及不安的情绪而左右会以低音三连音的形式进行在演奏者能够良好使用手臂力量时则可以使整个演奏更为流畅在左右手不断呈现线条式推
13、进过程中达到呈现部第二主题中第二主题形象自第 小节 小节这一阶段包含着向未来憧憬、明快的音乐情感与以往所呈现出的主题形象不同此时带给我们温柔、明朗的主题形象 开始演奏时应以 力度开始在第 小节到第 小节展示出力度高潮在这一阶段应做好手臂与手指力度控制工作并在控制基础上将手臂力量传至手指进而从第二主题中较为理想的呈现出乐曲在高低音处的音乐变化 从第 小节开始弹奏力度应逐渐减小 为了让肖邦式的浪漫主义感情色彩可以得到更好的展现一句中可以包含四小节在每句演奏到高音旋律高潮时能够适当增加激动情绪以相对快的速度完成演奏 温柔妩媚、明朗的主题形象在整首 小调幻想曲中共出现了三次此次开始时采用了 大调整体上
14、更具有阳光、诚恳的感情色彩从第 小节开始为主部与副部的连接处这里每四小节为一句主部与副部的连接处包含两句第一句为 小节到 小节第二句为 小节到 小节这几小节不仅具有音域跨度大的特点同时也有力度变化大、演奏者情绪变化大的特点 随后进入副部主题(小节)这一段主要被分成三个片段其中第一个片段为 小节整体呈现出凯旋与宏伟的主题形象其中一个音调分为两个小节在演奏时左手应进行三连音的分解和弦右手则应控制演奏力度在一乐句中包含四个小节其中前两个小节为 后两个小节为 对比情绪更为明显直观展示出了肖邦本身的悲壮情绪 第二个片段为 小节此阶段情绪与前阶段呈现出较大的反差这一阶段情绪主要为不安定、激烈在演奏这一副部
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