小提琴泛音演奏的原理与实践.pdf
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1、交响一西安音乐学院学报(季刊)Jiao Xiang-Journal of Xi an Conservatory of Music黄晨星2023年3 月第42 卷第1期Mar.2023Vol.42No.1中图分类号:J622.1文献识别码:A文章编号:10 0 3-149 9-(2 0 2 3)0 1-0 113-0 5小提琴泛音演奏的原理与实践(上海音乐学院,上海,2 0 0 0 3 1)摘要音乐中的声音从振动学的角度可以区分为“纯音”和“复合音”两类,弦乐发出的是复合音,它是由全弦振动的“基音”和分段振动的“泛音列”统合构成,手指虚按分段振动的“节点”即可奏出相关的泛音。泛音可分自然泛音和人
2、工泛音,演奏泛音首先要厘清概念,熟知分段振动的类别、相对应的音程位置以及发出的实际音高。双泛音首先要练好三度、六度以及八度,掌握“双泛音结构式”,同时要调整好演奏泛音的运弓方法。关键词泛音演奏;复合音;泛音列;节点;双泛音结构式本文在讨论有关泛音的演奏方法问题之前,先对泛音的物理声学知识进行介绍。“泛音”(harmonicovertone),它是发音振动时,产生为基音频率整倍数的音,(P30)亦称“倍音”(overtone)、“分音”(Pa r t i a l)。2】(P44)音乐中的声音,从振动学的角度可以区分为“纯音”和“复合音”两类。所谓纯音,就是由单一的振动频率构成的声音;所谓复合音,
3、就是由多种振动频率结合而成的声音。在特征方面,泛音的特征是它的声音在手指离弦后仍会保留一段时间。3 (P195)具体到复合音和纯音两种类别,复合音具有三种鲜明特征:音的高低(频率的多少)、音的强弱(振幅的大小)以及音色(振动频率的组成结构),而纯音只有两种:高低和强弱。其原因是由于纯音单一的振动模式,不存在着多种频率的结构问题,所以音色也不可能有所变化。纯音这种声音在自然界是很少有的,一般都为实验室人工制造的声音,比如音叉又或是机械波信号发生器。值得注意的是,一般常规乐器发出的音都是复合音且各种乐器发出的复合音频率结构也不相同。一、弦乐器“复合音”的泛音结构作者简介:黄晨星(19 7 3),女
4、,上海音乐学院副教授、硕导。收稿日期:2 0 2 2-0 1-2 8弦乐是琴弦振动发声,它的复合音特点是频率结构成倍数关系,也就是说,当琴弦振动发声时,不仅仅是琴弦整体在振动发声,而且会等分成若干段同时振动发声(即平均分成两段、三段、四段、五段、六段,照此类推,各段都同时在振动发声),分段振动时,各段之间的分界点叫“节点”。图1是琴弦等分三段振动的示意图,中间有两个节点。从图中可看出,分段振动时节点是不振动的。如果我们用手指去接触正在振动的琴弦,整个琴弦振动受阻便会立即停止振动。但我们手指接触的如是琴弦分段振动的节点,情况就有所不同,虽然阻止了整个琴弦振动,但并不影响它分三段振动发声,这就是演
5、奏泛音的原理。图1全弦振动发出的声音较强,叫“基音”,人们听到的音高就是基音的音高。其他分段振动的音叫泛音,1/2 弦长的叫第一泛音,1/3 弦长的叫第二泛音,1/4弦长的叫第三泛音,照此类推下去。这种泛音的组合叫“泛音列”。小提琴使用的泛音一般在1/6 弦:113.交响一西安音乐学院学报(季刊)Jiao Xiang-Journal of Xi an Conservatory of Music长(第五泛音)以内,见谱例1G弦空弦的泛音列(只列出1/6 弦长以内的泛音)。谱例1:G弦的泛音列实音泛音1基音节点谱例1中第一行是泛音列的实际音高。第二行除基音外,其他音符表示各个泛音振动的节点,“”音
6、符表示手指虚按此节点能够奏出谱上的泛音,“”音符表示此节点不能奏出指定的泛音,因为“”音符不仅是本泛音的节点,同时还是更小倍数其他泛音的节点,如第三泛音(1/4泛音)的节点位于全弦的2/4,也是1/2泛音(第一泛音)的节点,奏出的是1/2 弦长的泛音;同理,第五泛音的三个节点分别位于全弦的2/6、3/6、4/6,奏出的是更小倍数1/3、1/2、2/3 弦长的泛音。二、“自然泛音”和“人工泛音”泛音是用手指虚按在弦上奏出的一种类似笛声、口哨声的音响效果。4(P17)在演奏中,泛音分为“自然泛音”(naturalharmonics)和“人工泛音”(artificialharmonics)两类。对于
7、自然泛音,王凤岐如此描述:自然泛音,在弦乐器上,根据泛音的原理,用手指轻触空弦的1/2 或1/3 等处,并轻轻用弓奏出的没有基音的上方泛音。其音高而透明,具有特殊的音色。5(P347自然泛音分为两种:一种是泛音的音高与同位置实音的音高相同,这种泛音的记谱与普通音符一样,只是在音符上面标以泛音记号“O”(圆圈)。另一种是泛音的实际音高与同位置实音的音高不相同(如1/5泛音的大部分节点),这种泛音的符头要用“”标记,必泛音种类第一泛音第二泛音第三泛音第四泛音第五泛音表格中“泛音种类”是指在“泛音列”里面的排序;“有效节点”是指奏某个泛音时手指虚按的位1142023年3 月第42 卷第1期Mar.2
8、023Vol.42No.1要时(如双泛音)在泛音的上方用“。”标明实际音高。而又由于自然泛音的基音是空弦,因此能使用的泛音数量非常有限,为了拓展泛音的数量,于是就必须人TV*+1/21/3有效节点弦长1/2 处1/3、2/31/4、3/41/5、2/5、3/5、4/51/6、5/6Vb1/41/5工制造基音,这种由人工制造基音的泛音就叫人工泛音。所谓的人工泛音,即是用不同的按音改变振动着的1/6弦长,以便在新的实音上演奏出我们所需要的更多的泛音,以补充“自然泛音”之不足,进而完成音乐的表现。因此人工泛音不受自然泛音音位的限制,在任意一个乐音的基础上都能演奏出人工泛音,当泛音相对较多或复杂的时候
9、甚至可以代替自然泛音,在乐曲中运用自如。6 (P19)与自然泛音不同,人工泛音一般需要两个手指共同完成(如1指与4指等),同时按在一条弦上;其中低音实按,高音虚按所得。4(P17)平常我们用的最多的泛音是1/2 弦长的八度泛音,由于基音距离节点比较远,一般情况下只能在自然泛音中使用。人工泛音能使用的为1/3、1/4、1/5、1/6 弦长的泛音,使用最多的是1/4泛音,食指按基音,小指按泛音,正好是纯四度框架。1/3 泛音声音比较好,但手指需要伸张成纯五度。1/5、1/6 泛音的音质逐渐下降,更多倍数的泛音使用价值就不大了。在演奏技法方面,要演奏好泛音(特别是人工泛音),要熟悉和掌握两个知识点:
10、一是要熟知各种泛音基音到节点的距离;二是能预知各种泛音发出的实际音高。关于这方面,前面笔者虽然已经赘述过,但更多的是站在物理的角度来进行解读,比如说几分之几等分弦长等等,在实际演奏中难以操作。现在我们把这种物理计算距离的方式化为音程,以音程来计算节点距离,这就方便准确的多,且易于操作(见表格)。同位音程实际音高基音高八度处基音高八度基音高五度、高一个八度加五度处基音高一个八度加五度基音高四度、高两个八度处基音高两个八度基音高大三度、高大六度、高一个八度加大基音高两个八度加大三度三度、高两个八度加大三度处基音高小三度、高两个八度加纯五度处置;“同位音程”是指上述节点位置与基音位置所对应弦长的音程
11、;“实际音高”是指奏出泛音的实际高低(因基音高两个八度加纯五度2023年3 月第42 卷第1期Mar.2023Vol.42No.1为有时谱面泛音的高低与实际奏出音高不同)。对泛音演奏掌握了以上基本概念并能熟练地运用之后,我们在演奏泛音的指法选择上就有了多种可能。诸如阳光照耀着塔什库尔干 7 (总谱第8 8 页,弓指法略)。谱例2:谱例2 中最后一个音是人工泛音,它的实际音高是A空弦音高两个八度再加大三度(谱例3 第1小节),而这个音正是以A空弦为基音1/5弦长的自然泛音(谱例3第2 一5小节)。谱例3:实际音高兰人工泛音从谱例3 明显看出,无论是从演奏的方便或发音的质量上,自然泛音都优于人工泛
12、音,特别是2/5弦长的泛音,是最值得推荐的指法。从具体的演奏动作看。由于演奏泛音是手指虚按在节点上,因而和常规演奏的按弦不同,不是用指尖,而是用指肚的表皮轻轻接触琴弦。因为指肚的面积较大,触弦时较容易把节点涵盖在内,减少拉不响泛音的纸漏。演奏泛音的手指一般采用较直的指型,既便于用指肚轻按琴弦,又能使手指稳定不摇晃。以用得最多的四度人工泛音为例,食指按的是基音,需按实,小指伸直,用指肚浮按在琴弦上,小指根部和手掌边缘构成一个较小的角度,用这种方式来稳定小指的位置和触弦感。换把时调节手指距离的任务由食指来承担(低把位宽一点,高把位窄一点)。另外,小指触弦的松紧也需要注意,低音弦略紧一点,高音弦要很
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