舞台空间的“满与空”——浅谈三版《万尼亚舅舅》的设计美学.pdf
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1、2023 年 14 期 33艺术视角舞台空间的“满与空”浅谈三版万尼亚舅舅的设计美学邓 伟现代布景艺术,是戏剧艺术的视觉产物,本文对比英、俄、德三版万尼亚舅舅的布景的空间以及视觉装饰的异同,来探讨布景艺术在不同戏剧观念下的设计主导性。戏剧布景设计的出发点,是依据剧本提示的情境进行空间环境的设定,或是设计者本身拥有特殊的戏剧空间审美感受,在其若干不同类型的舞台空间中都能看到固有的审美元素,甚至形成了鲜明的个人色彩。设计者对同一个剧作的理解,大多是站在原作者的角度进行二度创作,创造新的视觉体验,无论如何,最终都是将布景的框架定在“既在开放这个世界,又在封闭这个世界”的空间范畴。本文通过三个具有代表
2、性的舞台设计方案,来探讨设计者的创作意图,并对意识与图像的呈现进行对比归纳,希望能为舞台设计从业者带来新的启发。一、舞台空间同异比较的意义布景设计的观念从背景装饰到再现环境,再到场所精神的转变,是逐一融入戏剧表演体系的过程,是舞台视觉艺术从幕后转入台前的过程,也是自我觉醒发声的过程。舞台设计者通过种种剧场尝试,利用不同的视觉经验来解释发生在剧场空间的行为。舞台设计慢慢在戏剧的种种分工之中受到足够重视,舞台视觉艺术也逐渐从各个元素和部门相互独立与相互配合向大融合、整体视觉艺术转变。本文试着以近年来三版风格各异的舞台剧万尼亚舅舅为例,来探讨舞台布景的功能性和美学性的特点。这是对当下多元包容的剧场状
3、态进行横向比较,同时也是从侧面展示布景设计纵向发展的历史进程,以期对当下的舞台设计工作者提供借鉴。二、契诃夫的剧作万尼亚舅舅主题分析(一)本剧的宗旨任何一处布景设计都离不开对文本做的一些阐释与解读。因此在谈论布景的设计美学与功能之前,先对该剧作的文本进行一些归纳梳理,让读者能够在观看布景视觉设计时将叙事一并代入。本剧讲述了退休大学教授谢列布利雅可夫偕年轻漂亮的第二任妻子叶琳娜,回到了已故前妻留给他的乡下庄园生活,庄园平日由万尼亚和教授的女儿辛勤打理,他们的到来打破了庄园原有的恬淡与平静。而前妻的弟弟,四十七岁的万尼亚,陷入了信仰危机,迷失了自我,试图以对叶琳娜的“爱情”来寄托生活 文学艺术周刊
4、34艺术视角的希望,却发现叶琳娜和医生阿斯特罗夫互生情愫,于是他失去最后的精神稻草。与此同时,不适应乡下生活的教授,打算卖掉众人赖以生存的庄园。多重的冲突下,致使万尼亚朝教授开枪,但两枪都没有打中。在激烈的矛盾冲突之后,对自己完全失望的万尼亚偷了医生旅行药箱里的吗啡准备自杀。教授最终放弃卖掉庄园,与万尼亚和解,携叶琳娜离开,医生也随后离开,庄园似乎又回归到如初的生活里。在这出契诃夫式的会面中,契诃夫对准了角色人生的“生存支点”,剧中的每个角色都面对了各自精神的空洞,试图在茫茫黑暗中寻求一丝光亮,渴望刺激自己能够再向枯燥乏味的生活迈出一步,期待某种“虚空的行为”,能够让其从“生活的泥沼”中解脱出
5、来。(二)剧中的场所在万尼亚舅舅的开场描绘了一个在老白杨树旁的俄式庄园的午后,花园里摆放着长椅,还有秋千架,老乳母玛里娜坐在茶桌边织毛袜的悠闲画面。至第二幕的夜晚,教授在家中的餐厅,年轻的叶琳娜坐在教授身边打盹。第三幕矛盾的冲突安置在客厅,只是简短交代了客厅的三扇门,作为演员的出入口,简单交代了即将发生在屋中客厅的背景。最后一幕场景进行了详细的描述,作者暗示了万尼亚与医生的日常看似繁忙,实际生活在“虚无状态”里。三、三版舞台空间的气质比较如何构建一个能够符合万尼亚舅舅的空间,是三个版本创作的首要目的,根据上海戏剧学院胡妙胜老师的舞台设计理论,布景设计要满足三个基本方面:第一,能够满足导演调度演
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