王步青花瓷画的构图方法.pdf
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1、1 0 8王步青花瓷画的构图方法摘要:本文以王步青花瓷画的构图方法为主要研究对象,通过收集、整理已发表的王步青花瓷画资料,结合文献资料以及图片资料,对王步的青花瓷画进行解读,就构图方式展开论述,并尝试对推动王步青花瓷画构图方法中创新的因素进行探讨和研究。关键词:构图;青花瓷画;王步中图分类号:J 5 2 7 文献标识码:A 文章编号:1 0 0 0 9 8 9 2(2 0 2 3)0 8 1 0 8(0 4)T h e C o mp o s i t i o n Me t h o d o f Wa n g B u s B l u e a n d Wh i t e P o r c e l a i
2、n P a i n t i n g0 引言王步9 岁(1 9 0 7 年)便开始接触青花,1 9 岁(1 9 1 7 年)开始绘制仿古青花,2 8 岁(1 9 2 6 年)便开始使用中国水墨绘画的技法绘制青花瓷。学界将他3 9 岁(1 9 3 7 年)之前的探索归纳为其青花生涯的早期阶段。在此期间,王步习得扎实的传统青花技法,其个人艺术追求也随着技法的熟练而日趋明确,而这些都是王步日后得以在青花绘画技法实践及理论中推陈出新的重要先决条件。遗憾的是,1 9 3 7 年后,抗战爆发,在战火纷扰之中,王步难以继续青花绘画的研究。5 2 岁(1 9 5 0 年)时,王步重新开始专攻青花。参与“建国瓷”
3、的生产工作后,王步继续坚持推进青花技法上的创新,还重视学术理论。在这样的多维度并行坚持之下,王步终于实现了他的艺术追求,即在青花瓷上展示出与纸本国画笔墨高度相似的画面效果,将中国水墨绘画的长处与传统青花瓷画技法结合,形成了自己的艺术特色。本文中,笔者将以构图方法为切入点,对王步青花瓷画独到之处进行分析。瓷画构图较之平面绘画有一定的特殊性。因瓷画载体有时为立体器物,或异形平面,在构图时不能仅作普通绘画之思考,还需兼顾整个载体的体态,以及从不同角度看去时的视觉效果。同时,王步的构图也是其瓷画的重要特色之一,从构图之中不仅能够看出他受到中国水墨绘画的影响之深,还能看到他脱胎自中国水墨绘画进一步的思考
4、与创意,形成视觉上最为鲜明的气质特征。通过对王步青花瓷画作品资料进行梳理及归纳,笔者提炼出最具有代表性的几类构图方法,分别是折枝构图、留白构图、通景构图以及多面结合构图。1 折枝构图折枝构图常见于中国水墨绘画之中的花鸟题材。顾名思义,其特征即为折取花卉中的一枝或主要的几枝入画。相比传统的构图方法,折枝构图要求作画者在对绘画对象有客观而深刻认识的同时,还需掌握概括、取舍的能力,巧妙安排画面的布局。粱鹏将折枝法概括为“s”字型、“v”字型、“c”字型和“”字型;李彦霖将折枝法构图形式概括为“v”字式、一波三折式、三线相辅式、对角线式、边角式和四周凌空式等。而王步在青花绘画中所运用的折枝构图,与这些
5、传统花鸟绘画中常见的折枝构图都略有区别,因此笔者将以王步紫藤绶带图瓷板画(图1)为例,结合陈之佛玉兰鹦鹉(图 2)的构图,进行对比式分析。陈之佛常用折枝构图来追求视觉的平衡,较为重视点、线、面的构成。譬如玉兰鹦鹉中,较为丰富的主枝从画面的右面向左面延伸,略微向左下方倾斜,而一支轻巧的小枝则自左上方探出,颜色艳丽的收稿日期:2 0 2 3-0 6-2 9 修订日期:2 0 2 3-0 7-1 7作者信息:吕芷珺(1 9 9 6 -),女,汉族,助教,硕士,研究方向:陶瓷艺术绘画。吕芷珺(中国美术学院,杭州,3 1 0 0 0 0)A b s t r a c t:T h i s p a p e r
6、 t a k e s t h e c o m p o s i t i o n m e t h o d o f Wa n g B u s b l u e a n d w h i t e p o r c e l a i n p a i n t i n g a s t h e m a i n r e s e a r c h o b j e c t.B y c o l l e c t i n g a n d s o r t i n g o u t t h e p u b l i s h e d d a t a o f Wa n g B u s b l u e a n d w h i t e p o r
7、 c e l a i n p a i n t i n g,c o mb i n e d w i t h l i t e r a t u r e a n d p i c t u r e d a t a,t h i s p a p e r i n t e r p r e t s Wa n g B u s b l u e a n d w h i t e p o r c e l a i n p a i n t i n g,d i s c u s s e s t h e c o m p o s i t i o n m e t h o d,a n d t r i e s t o p r o m o t e
8、 Wa n g B u s b l u e a n d w h i t e p o r c e l a i n p a i n t i n g.T h e f a c t o r s o f i n n o v a t i o n i n t h e c o m p o s i t i o n m e t h o d a r e d i s c u s s e d a n d s t u d i e d.K e y w o r d s:C o m p o s i t i o n;B l u e a n d w h i t e p o r c e l a i n p a i n t i n g;
9、Wa n g B u L v Z h i j u n(C h i n a A c a d e m y o f A r t,H a n g z h o u,3 1 0 0 0 0)第 3 8 卷 第 1 5 6 期 2 0 2 3 年 8 月陶 瓷 研 究C e r a m i c S t u d i e sV o l.3 8 N o.1 5 6A u g u s t.2 0 2 31 0 9鹦鹉站在画面偏右的位置,比邻绚烂绽放的花朵。画面的整体布局和谐而不单调。陈之佛没有运用折枝构图中常见的一波三折式,而是采用了更加均衡的处理,玉兰花的衬托使作为画面主体物的鹦鹉更为灵动,同时鹦鹉、玉兰花与树枝
10、之间的构成关系也使画面更具延伸感。再看王步的紫藤绶带图。紫藤枝条从画面中下方向右上方延伸,画面中上方有紫藤花向左下角垂下,两只绶带鸟站立在紫藤枝条上。构图形式整体比较平稳,绶带鸟、花、叶、枝条之间的主宾关系处理得恰到好处。作为画面主体及视觉中心的两只绶带鸟相向而立,表情灵动,其中一只正张着嘴,仿佛正在和另一只绶带鸟对话,为画面增加了变化,给观者留出了想象的空间。紫藤枝叶层次多,尤其是紫藤叶,大小、疏密、虚实变化丰富。为了方便进行对比观看,笔者以鲜明的色块将两幅画作的物象进行了提炼与概括,形成更为直观的布局图(图 3、图 4),由此可清晰看到二者的相似之处。而不同的是,在紫藤绶带图中,前景的绶带
11、鸟、紫藤枝叶均被勾勒出外轮廓并且绘制了较多的细节,与中景的紫藤花以及远景中仅使用分水法晕染出的朦胧的紫藤叶拉开了空间上的层次差异,形成了明显的虚实对比,以远景紫藤叶的朦胧来突出绶带鸟的灵动,使紫藤绶带图呈现“紫藤挂云木,花蔓宜阳春。密叶隐歌鸟,香风留美人”的诗意。而玉兰鹦鹉中,陈之佛并没有利用远近景来营造虚实关系,仅截取了近景的景象作为入画对象。此外,王步对于折枝构图的应用也颇为灵活,会与其他构图方式相结合,例如图5 所示的 芦雁图 盘。而这类“复合式”的折枝构图,笔者在明代青花瓷器中找到了相似之物。譬如台北故宫博物院收藏的一只明代青花里红地彩金花卉高足碗(图 6),碗内以青图 3 紫藤绶带图
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