谈谈逑钟的几个问题.pdf
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1、星海音乐学院学报2 0 2 2 年第3期32JOURNAL OF XINGHAI CONSERVATORY OF MUSIC谈谈逑钟的几个问题王清雷摘要:出土于陕西眉县青铜器窖藏的逑钟,是一套具有重要学术价值的西周甬钟代表实物,属于姬姓单氏家族。文章先对逑钟的定名、编列、藏地、纹饰和调音等诸多方面进行了全面的梳理与探讨。然后对一些文献中涉及速钟的讹误进行了厘订,内容涉及速钟的纹饰定名、乐器定名、调音信息、出土时间和编列。在对逑钟诸多方面进行细致分析与研究的基础上,文章结合以往的断代研究成果,从调音和纹饰两个方面对速钟的断代进行了探讨,认为该钟应为西周晚期宣王之器。速钟可以作为西周晚期宣王之世甬
2、钟的断代标准器。关键词:速钟;厘订;音乐考古学;断代D0I 10.3969/j.issn.1008-7389.2022.03.003中图分类号:J609.2文献标识码:A文章编号:10 0 8-7 38 9(2 0 2 2)0 3-0 0 32 121985年8 月,陕西省眉县马家镇杨家村砖厂工人在取土时,发现一处西周青铜器窖藏,共出土编甬钟15件,编铸3件。其中,甬钟现存10 件,其余5件流散。所出青铜收稿日期:2 0 2 2-0 6-10基金项目:2 0 2 1年中国艺术研究院基本科研业务费项目黄河流域音乐考古研究(2 0 2 111);2021年国家社科基金艺术学重大项目中国艺术考古资料
3、整理与研究(2 1ZD09)之子课题音乐考古与中国礼乐文明研究。作者简介:王清雷(19 7 5一),男,中国艺术研究院音乐研究所研究员、中国音乐文物大系总编辑部主任、中国音乐史学会副会长。刘怀君:眉县出土一批西周窖藏青铜乐器,文博19 8 7 年第2 期,第17 页。逑钟在该文中被称为“速钟”。张天恩:从速盘铭文谈西周单氏家族的谱系及相关铜器,文物2 0 0 3年第7 期,第6 3页。韩巍:西周金文世族研究,北京大学博士学位论文,2 0 0 7 年,第7 3页。王清雷:谈谈速钟的几个问题33器属于姬姓单氏家族。根据其形制、纹饰的不同,发掘者将现存10 件甬钟分为三组:甲组钟(2 件)、乙组钟(
4、4件)、丙组钟(4件)。其中,乙组钟(4件)均铸有铭文。一、速钟的本体深描宝鸡眉县杨家村窖藏单氏家族青铜器群座谈纪要一文指出,张天恩先生首先将乙组钟(4件)的作器者释为“速”,并得到学界的广泛认同。自此,学界多将乙组钟(4件)称为“速钟”。2 0 0 3年,李学勤先生在多篇文章中对作器者“速”字提出新见,如他在眉县杨家村新出青铜器研究一文指出:“窖藏几件主要器物铭文中器主之名,常被厘定为速,参考其他有该字的铭文,其实是不正确的。”李先生将其厘定为“”,当读为“佐”。宝鸡眉县杨家村窖藏单氏家族青铜器群座谈纪要指出:“王辉先生赞同李学勤先生对铭文的分析,但认为盘、鼎的器主是否应隶作,读为佐,还值得
5、进一步研究。此字前人如吴大激等释逑,旧版金文编从之。后来张政烺先生把何尊此字隶作,读为弼,四版金文编从之。已故汤余惠先生隶作,读为佐,由此看,此字似可隶作,读为仇音。”李零先生在读杨家村出土的虞逑诸器一文又提出新见,将作器者释为“逑”。目前,学界多从李零先生之说。笔者在中国国家博物馆参观时,发现眉县杨家村乙组号钟也在展陈之列,其标牌上面的名称为“逑钟”。故此,为学术交流之方便,笔者采用学界主流观点,即李零先生的“逑”说,将眉县杨家村乙组钟(4件)统一称为“逑钟”。目前,诸多研究文献对于逑钟的编列、藏地及各钟的排序基本达成共识,即:逑钟的编列应为8 件一套;目前仅见6 件,其中4件逑钟藏于陕西眉
6、县博物馆(I、IV号)(图一:14),为这套逑钟的第3、2、4、8 件;1件逑钟藏于美国俄亥俄州的克利夫兰艺术博物馆(图一:5),为这套逑钟的第1件;1件速钟藏于美国纽约的首阳斋(图一:6),为这套逑钟的第7 件;剩余2 件下落不明,为这套逑钟的第5、6 件。考古与文物编辑部:宝鸡眉县杨家村窖藏单氏家族青铜器群座谈纪要,考古与文物2 0 0 3年第3期,第16 页。李学勤:眉县杨家村新出青铜器研究,文物2 0 0 3年第6 期,第6 6 页。李学勤:眉县杨家村新出青铜器研究,文物2 0 0 3年第6 期,第6 6 页。3考古与文物编辑部:宝鸡眉县杨家村窖藏单氏家族青铜器群座谈纪要,考古与文物2
7、 0 0 3年第3期,第15 页。5李零:读杨家村出土的虞逑诸器,中国历史文物2 0 0 3年第3期,第2 0 页。首阳斋、上海博物馆、香港中文大学文物馆:首阳吉金:胡盈莹、范季融藏中国古代青铜器,上海:上海古籍出版社,2 0 0 8 年,第12 1页。逑钟在该书中被称为“速钟”。王世民:略说首阳斋收藏的西周编钟,中国古代青铜器国际研讨会论文集,上海:上海出版社、香港中文大学文物馆,2 0 10 年,第16 116 4页。马今洪:首阳斋藏速钟及其相关问题,中国古代青铜器国际研讨会论文集,上海:上海出版社、香港中文大学文物馆,2 0 10 年,第17 9 19 2 页。34星海音乐学院学报(季刊
8、)2 0 2 2 年第3期前两年,笔者在中国国家博物馆参观时,在展厅发现一件逑钟(图一:7),以为这是2 件下落不明速钟中的一件,这可是重要的“新发现”。于是,笔者兴奋地拍摄了该钟的许多图片。后来,笔者在整合所有逑钟的文字和图片资料时,才发现中国国家博物馆所藏逑钟(图一:7)竟然是曾经收藏于陕西眉县博物馆的逑钟乙组号钟(图一:3),根本不是2 件下落不明逑钟中的一件,当然更不是什么“新发现”了。为了彻底解决这一疑问,笔者专门向中国国家博物馆冯峰先生求证,他告知这件速钟的编号确实是“乙组号”,其来源为“2 0 0 0 年调拨”。既然如此,陕西眉县博物馆所藏逑钟就不是4件,而是3件(I、IV号),
9、为这套逑钟的第3、2、8 件;1件逑钟藏于中国国家博物馆(乙组号)(图一:3),为这套逑钟的第4件。12345图1速钟全景图67王清雷:谈谈速钟的几个问题351逑钟乙组I号(王清雷摄)2 速钟乙组号3逑钟乙组号4.速钟乙组IV号(王清雷摄)5.克利夫兰艺术博物馆藏逑钟6 首阳斋藏速钟7 中国国家博物馆藏速钟(王清雷摄)逑钟现存6 件,均保存完好。旋、斡俱全,近方形斡。旋上饰带目纹的横S形窃曲纹(图二:1),其工艺手法为阳刻平雕加阴线刻。、篆、枚区各部以粗单阳线弦纹界隔。篆带饰横S形窃曲纹(图二:2),其组织结构属于二方连续纹样,由2 个单元纹样组成,每一个单元纹样均为横S形窃曲纹,两个单元纹样
10、的排列方式为顺序排列;乙组IV号钟和首阳斋藏逑钟篆带纹饰的工艺手法为阳刻平雕,其余4件逑钟篆带纹饰的工艺手法为阳刻平雕加阴线刻。正鼓部饰一对鸟体龙纹(图二:3),二者呈镜面对称关系;因鸟体龙纹的龙角上饰有目纹,故龙角的整体形态像一个带有鸟喙的鸟首,其形态取自带有目纹的窃曲纹;龙纹的上唇上卷,呈象鼻形,龙舌向后下方弯曲,穿进龙颈约二分之一;鸟体上饰有一个目纹(乙组IV号钟和首阳斋藏逑钟均省略目纹);其工艺手法为阳刻平雕加阴线刻。这种鸟体龙纹的纹样形态,呈现出一种新的时代特征和艺术审美。钟体均铸有铭文。于口没有内唇。各钟不同之处分述如下:克利夫兰艺术博物馆藏逑钟(第1件)(图一:5):舞部饰横S形
11、窃曲纹,其工艺手法为阳刻平雕加阴线刻。背面右侧鼓部没有鸾鸟纹。背面部和两个侧鼓部均铸有铭文。调音情况未知。该钟通高7 0 3厘米,重52 0 千克。乙组号钟(第2 件)(图一:2):舞部饰横S形窃曲纹,其工艺手法为阳刻平雕加阴线刻。背面右侧鼓部没有鸾鸟纹。背面部、两个侧鼓部均铸有铭文。钟腔内壁共有调音槽2 条,分别位于两个正鼓部,形态规范。该钟通高6 50 厘米,重440千克。乙组I号钟(第3件)(图一:1):舞部饰横S形窃曲纹(图二:1),其工艺手法为阳刻平雕加阴线刻。背面右侧鼓部饰有一个鸾鸟纹(图二:4),作为侧鼓音的标记纹饰。背面的部、两个侧鼓部均铸有铭文。钟腔内壁共有调音槽7 条(图二
12、:5),分别位于背面的正鼓部和两个侧鼓部、正面的两个侧鼓部、两个铣角。这些调音槽均从于口方建军:中国音乐文物大系陕西卷,郑州:大象出版社,19 9 6 年,第6 3页,图1520b。“2.逑钟乙组号”由王清雷裁剪自图1520b(左1)。逑钟在该书中被称为“眉县杨家村乙组甬钟”。方建军:中国音乐文物大系陕西卷,郑州:大象出版社,19 9 6 年,第6 3页,图1520b。“3.逑钟乙组号”由王清雷裁剪自图1520b(左3)。逑钟在该书中被称为“眉县杨家村乙组甬钟”。https:/www.clevelandart.org/art/1989.3首阳斋、上海博物馆、香港中文大学文物馆:首阳吉金:胡盈莹
13、、范季融藏中国古代青铜器,上海:上海古籍出版社,2 0 0 8 年,第12 3页。逑钟在该书中被称为“速钟”。https:/www.clevelandart.org/art/1989.3方建军:中国音乐文物大系陕西卷,郑州:大象出版社,19 9 6 年,第18 0 页,表17。362星海音乐学院学报(季刊)2 0 2 2 年第3期开始,于口处最宽、最深,呈半梭形,形态规范。其中,背面正鼓部的调音槽较窄浅且短,约达钟腔的一半;两个侧鼓部的调音槽均较宽深且长,右侧鼓部的调音槽比左侧鼓部的调音槽宽约三分之一。正面两个侧鼓部的调音槽均较宽深且长,距离舞底约3厘米。相比而言,两个铣角的调音槽最宽、最长,
14、直达鼓底。该钟通高6 50 厘米,重50 5千克。0乙组号钟(第4件)(图一:3):舞部饰横S形窃曲纹,其工艺手法为阳刻平雕加阴线刻。背面右侧鼓部饰有一个鸾鸟纹,作为侧鼓音的标记纹饰。背面部、两个侧鼓部均铸有铭文。钟腔内壁共有调音槽8 条,分别位于两个正鼓部、四个侧鼓部和两个铣角。这些调音槽均从于口开始,于口处最宽、最深,呈半梭形,形态规范。各个调音槽的宽窄和长短均相差不大,调音锉磨较为均匀。相比来说,背面正鼓部和左侧鼓部的调音槽较宽深且长。该钟通高6 10 厘米,重50 0 千克。首阳斋藏逑钟(第7 件)(图一:6):舞部饰横S形云纹,其工艺手法为阴刻平雕。背面右侧鼓部饰有一个鸾鸟纹,作为侧
15、鼓音的标记纹饰。背面部和左侧鼓部均铸有铭文。该钟的调音情况为:“钟体内壁有凹槽七条,其中正面和背面的正鼓部、左侧鼓、右侧鼓部各一,右铣一。”钟腔内壁的调音槽均从于口开始,于口处最宽、最深,呈半梭形,形态规范。其中,两个正鼓部的调音槽较宽深且长,四个侧鼓部的调音槽较窄浅且短。该钟通高2 7 4厘米,重545千克。乙组IV号钟(第8 件)(图一:4):舞部饰横S形云纹,其工艺手法为阴刻平雕。背面右侧鼓部饰有一个鸾鸟纹,作为侧鼓音的标记纹饰。背面部和左侧鼓部均铸有铭文。钟腔内壁共有调音槽7 条(图二:6),分别位于背面的正鼓部和右侧鼓部、正面的正鼓部和两个侧鼓部、两个铣角。这些调音槽绝大多数从于口开
16、始,于口处最宽最深,呈半梭形,形态规范。其中,背面正鼓部的调音槽较宽深且长,距离舞底约1厘米;右侧鼓部的调音槽很窄且浅,未延及于口,故从该钟于口看不到这条调音槽。正面正鼓部和两个侧鼓部的调音槽均从于口开始,其中正鼓部的调音槽最深、最宽,距离舞底约1厘米;两个侧鼓部的调音槽较窄且浅,约达腔体的三分之二。两个铣角的调音槽较宽且深,距离舞底约1厘米。该钟通高2 32 厘米,重50 千克。1方建军:中国音乐文物大系陕西卷,郑州:大象出版社,19 9 6 年,第18 0 页,表17。方建军:中国音乐文物大系陕西卷,郑州:大象出版社,19 9 6 年,第18 0 页,表17。3首阳斋、上海博物馆、香港中文
17、大学文物馆:首阳吉金:胡盈莹、范季融藏中国古代青铜器,上海:上海古籍出版社,2 0 0 8 年,第12 1页。逑钟在该书中被称为“速钟”。首阳斋、上海博物馆、香港中文大学文物馆:首阳吉金:胡盈莹、范季融藏中国古代青铜器,上海:上海古籍出版社,2 0 0 8 年,第12 1页。5方建军:中国音乐文物大系陕西卷,郑州:大象出版社,19 9 6 年,第18 0 页,表17。王清雷:谈谈速钟的几个问题37123451逑钟乙组I号舞部、旋部纹饰2.逑钟乙组I号篆带纹饰3速钟乙组I号正鼓部纹饰4速钟乙组I号右侧鼓部纹饰5逑钟乙组I号于口6.速钟乙组IV号于口6图2速钟局部特写(王清雷摄)二、有关速钟谬误的
18、厘订笔者在搜集整理有关逑钟的研究文献时,发现有些文献对于逑钟的描述和研究存在谬误。有些初人学术之门的年轻学子,对于前人的研究文献大多会采取拿来主义,即原封不动的引用这些结论或材料。试想,有些年轻学子一旦在研究中使用了这些存在谬误38星海音乐学院学报(季刊)2 0 2 2 年第3期的逑钟文献,其结论必然会出现或多或少的问题,甚至是大的错误。故此,笔者主要使用校勘学释例一书中的“理校法”和“他校法”,对于逑钟的主要研究文献进行了校勘,厘订了其中存在的一些讹误,详论如下:第一,逑钟纹饰定名错误。(1)眉县出土一批西周窖藏青铜乐器一文指出:“乙组:速钟四件。该组器物纹饰为:舞部饰云雷纹,篆间窃曲纹,鼓
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