清代宫廷油画底材探析.pdf
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1、2023 07一、清代宫廷的油画作品清康熙年间,宫廷中逐渐出现西洋画家,到乾隆时期,西洋画家逐渐增多,如郎世宁、王致诚、艾启蒙等,且形成较有影响力的绘画风格。这些画家都具备油画造型的能力,在宫廷中主要绘制油画及后来所学的中国传统水墨画。同时,也将西方传统油画与中国传统水墨画相结合,创造出中西合璧风格的绘画作品。这些西洋画家绘制的油画作品主要以高丽纸为底材,如郎世宁绘制的乾隆皇帝半身冬装像(图1)、王致诚绘制的乾隆皇帝射箭图油画挂屏,以及据学者推测由郎世宁绘制的皇帝后妃油画肖像,如崇庆皇太后半身像油画屏(图2)、乾隆皇帝半身朝服像油画屏等。这批油画肖像均为纸本油画,且作品风格和尺寸相当。还有王致
2、诚、潘廷章绘制的蒙古族部落首领油画肖像,如王致诚所绘的达瓦齐像(图3)等、潘廷章所绘的阿忠保像等,以及一批没有署名的蒙古族部落首领油画肖像,也都为纸本油画,作品风格和尺寸相近。这些油画与西方传统油画截然不同,画面风格带有中国工笔画的特点,并且均画在纸本材料上。二、清宫廷油画底材高丽纸西方的油画作品一般画在木板或布面上,也有画在铜板及玻璃上清代宫廷油画底材探析王涛摘要:油画自明代万历年间传入中国后,到清代康、雍、乾时期,在宫廷中开始出现一定数量的油画作品。这些油画作品很少像西方油画那样画在木板或者布面上,更多的是画在高丽纸上。纸上油画在西方很少见,但在清代宫廷却出现大量用高丽纸做底材的油画作品。
3、基于此,探讨清代宫廷油画画在高丽纸上,以及清代宫廷很少使用纪实绘画的原因。关键词:清代;宫廷油画;油画底材;高丽纸图3 达瓦齐像王致诚 德国柏林国立民俗博物馆藏图2 崇庆皇太后半身像佚名北京故宫博物院藏图1 乾隆皇帝半身冬装像 郎世宁银川当代美术馆藏75【中国美术研究】的,有少数在纸上创作油画的例子,如“小荷尔拜因在纸上用油画颜料画的一些作品,这些作品一直被完好地保存着”。但清代宫廷的油画作品基本都画在高丽纸上。中国传统的书画用纸为宣纸,纸张薄而透,不适于画油画。木板和油画布在清代不难获取,绘画用的木板工匠理应能够制作出来,而且木板油画在17世纪初就出现在中国。如1610年游文辉绘制了利玛窦像
4、,从多数资料的记载来看,是木板油画。油画布即便无法制作出来,采取进口的方式也可获得,因为清代宫廷的传教士画家所用的油画颜料也是从欧洲运来的。然而,清代宫廷的油画既没有画在木板上,也没有画在油画布上,而用高丽纸作为油画的底材。清代宫廷的高丽纸一般来自朝鲜的进贡。依照光绪会典记载,朝鲜年贡、三大节以及庆贺、陈奏、谢恩等进贡场合,每年总共需要进贡 1万多卷各类高丽纸。这种纸坚韧光滑,白色度高,品质优良,适于记载文字,且可长久保存。“宣统元年,清宫整理出8千麻袋的废弃档案流入民间,后经回购归于中央研究院史语所。其中有几十捆湿烂档册。后经参与管理和整理该批档案的李光涛发掘,在其中发现了珍贵史料。其最为可
5、喜的,当为迟起龙回书稿,使用高丽纸写的,叠成数叠,夹在烂册中。取出一看,便轻易揭开,依然无恙。”由此可知,高丽纸坚韧耐久,且进贡数量庞大,将高丽纸用来画油画就更好理解了。清代宫廷画油画的高丽纸一般都是“头号高丽纸”,如有记载:“乾隆四年(1739年)二月十三日传旨着郎世宁画大油画,由如意馆预备头号高丽纸和颜料。”人们还会将高丽纸经过多层粘贴使用,增加了纸的厚度,放大了纸的特点,使其更适于油画。这些高丽纸中还有一种“厚油纸”:“所贵者在卷束如筒。傅油则可御雨,其厚纸有以四幅为一张者,有以八幅为一张者,通谓之油单。其自视亦不轻,连幅则可障风。”这种“厚油纸”也出现在清廷油画的文字记载中,如乾隆四年
6、三月,“太监毛团传旨:韶景轩东北角牌插壁子上外面,着糊油纸,令张为邦等画油画”。此处的“油纸”应与“厚油纸”为同种纸。经过这种方式处理的高丽纸无疑适于油画,油画既然能画在铜板和玻璃上,自然也能画在高丽纸上。在这种高丽纸上画油画也并不是将纸铺开直接作画,而是像油画布那样,绷在木框上作画,如乾隆皇帝射箭图油画挂屏,画的背后是木质的框架,上面绷贴多层浅黄色高丽纸,画家用油色直接在纸上作画。从中也能得知,清代宫廷绘画在作画前对高丽纸基底的处理较简单,“是用明矾把纸弄湿,待纸干了以后,在上面作画”。但在纸上作油画,“最好给纸板涂上底子,然后刷上需要的颜色。单涂一层胶不能防止底色对画上色彩的影响在只涂过胶
7、的纸板上所作的画,后来常常变得很暗”,所以清代宫廷内的一些油画作品黯淡无光,没有油亮光泽的视觉效果。三、清代宫廷不用油画绘制纪实绘画的原因清代皇帝虽然限制西方传教士在华传教,但会技艺之人留之,并将部分传教士招入宫中为宫廷服务,其中就有传教士画家。“这种现象发生的原因,一方面是传教士中出现了几位才华出众的画家,传来水平较高的西画技法,引起中国皇帝和贵族的注意;另一方面是此时期的中国皇帝与16世纪的中国文人不同,他们是少数民族满人,对汉文化和西洋文化持一种比较开放的态度,较少偏见。”因此,擅长绘画的传教士得以成为宫廷画家,并创作出中西结合风格的绘画作品,丰富了宫廷绘画的面貌。大型纪实绘画是清代宫廷
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