浅谈景德镇青花山水的历史发展与当代艺术表达.pdf
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1、1青花山水的发端与发展青花瓷是景德镇四大名瓷中最为人所熟知的工艺品种之一,它蜚声海外,成为欧洲皇室贵族们争相抢购的“白色金子”,甚至不惜以骑兵交易来换取景德镇的青花瓷瓶。彼时的青花瓷主要以花鸟人物为主,山水题材早期一直是作为背景和陪衬存在的。考古研究发现,最早以氧化钴为发色剂进行绘画的瓷器出现在唐代,零星花叶装饰的碎瓷片让后人看到了青花的滥觞。自唐至元,青花瓷上的山水仍是人物画、刀马人题材的配景,较为罕见。明清两代是景德镇制瓷业的盛世之期,为皇家烧造御器近 600 年的御窑厂给了景德镇最好的资源与资金支持,青花瓷的手工制瓷技艺趋于完善,瓷上装饰不拘一格,人物、山水、花鸟、祥瑞等题材丰富,技法娴
2、熟,景德镇的青花瓷达到了历史顶峰。明代小说戏剧的兴起,使国画、版画等各类画种中都出现了戏剧人物故事的题材作品,青花瓷上的人物故事与神话故事题材成为主流,间接促使了山水从配角慢慢成为主角,进而形成独立的绘画题材。早期的青花山水画常常出现在人物故事画的背景中,用以充实画面,笔法工整,但缺少意境之美。从画面布局分析,人物画的主体图案还是人物,山水作为远景铺陈开来,观感上人物大于山水,偶有近处山涧溪水配以渔人村居,画面以表现人物故事情节为主,人物刻画生动,山水则略显粗糙。景德镇的青花瓷发展至明代晚期才有了典型意义上的山水瓷画,明崇祯朝山水纹饰构图以国画中常见的散点式为主,景深开阔,以分水晕染技法为主,
3、着墨不多,笔法简逸、洒脱酣畅,呈大写意之状。以崇祯时期的青花郊游图瓷瓶为例(见图 1),这件青花瓷已经有了国画山水的笔法和意韵,构图虽仍以人物为主,但山水题材的典型元素如远山近石、流水古树的刻画较前期更加精致细腻,山石形状以国画的铁线描绘,自然景物如云雾、花草等装饰都不再以工整为目的,青花分水点染层次过渡,能够看出画师较高的文人画水平,具有了国画水墨山水画的典型特征:笔法灵动、水墨趣味突显。这件青花瓷瓶或可成为青花瓷画从人物过渡至山水题材的代表作。青花山水在清代康熙、雍正两朝不再是配景,而是像国画山水一样独立成画,有了文人水墨画的旨趣,与之前相比较不仅仅是占主体地位的区别,而是有思想、有艺术、
4、有目的地刻画悠远、超然的山水之境,并借此抒发文人士大夫们的审美情趣与艺术造诣。以官窑康熙山水为例,此时的青花料已实现自给自足,上等的翠毛蓝发色湛蓝通透,山石笔法以斧劈皴、披麻皴、牛毛皴为主,笔法大气疏朗、构图虚实相交,空远幽深,颇具文人气质,常见于茶器、文房、清供、碗盘等器物。2瓷上青花山水的绘画技法陶瓷艺术是材料语言的充分表现,它的绘画技法受制于工艺和材料的完善,因此青花虽在唐代就已出现,其后几百年却鲜少进步,而到了后期,青花料的自有、分水技法的出现、文人画的兴起都助推了青花山水的良性发展。今天的研究者普遍认为,瓷上青花山水具有国画山水同样的水墨韵味,这与青花瓷的工艺技法密切相关。青花瓷属于
5、釉下彩瓷一类,使用含钴的青花颜料在泥坯上绘画,坯体吸水性强,青花料经调配形成墨分阴阳的山之气韵。青花山水的绘画技法经明代发展至清代,已经得到了较大地丰富和提升,尤其是清代御窑厂直接受皇家审美的影响,使青花山水瓷画在工艺和艺术上相辅收稿日期:2023-03-06浅谈景德镇青花山水的历史发展与当代艺术表达杨烨(景德镇陶瓷文化传承创新中心,景德镇 333000)摘要景德镇青花山水的历史上溯李唐,下至明清,历经千年发展,各个时期有其独特的风格面貌和艺术特征,从原料到工艺再到技法都发生了阶段性的变化。时至今日,材料精良、工艺完善、艺术多样,青花山水自成体系,成为当代陶瓷艺术中的集大成者,本文试从其历史发
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