如何搬演品特 易立明导演版话剧《背叛》观后.pdf
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1、22上海戏剧SHANGHAI THEATRE剧评如何搬演品特?程姣姣易立明导演版话剧背叛观后在各种关系中无处不在的焦虑、怀疑、痛苦的情绪,因而剧中时常弥漫着审慎的精明和窒息的胁迫。剧中只有三个人,妻子艾玛、丈夫罗伯特,以及既是艾玛情人又是罗伯特好友的杰瑞。每个人在多个身份中既是背叛者,又是被背叛者。人物关系丰富的内在张力都呈现于看似日常散漫的对话和倒叙回旋的结构中。这些标志性特征正是以暗流涌动的情绪来拉动外部的行为和事件,从而去触及同时代剧作家还不易察觉到的社会深层现实,构成所谓的“品特式”。品特剧作的剧场呈现是需要方法的。是否在剧场呈现出了“品特式”,是满足观众期待的核心。重点在于在剧场中采
2、用何种方法来填补从人物日常生活到社会深层现实之间的巨大空间。随着社会环境、观众心理、戏剧接受等因素的变化,婚外恋本身已不再是吸引观众的重要因素,这就需要创作者对剧本有更深入的审视,并寻求更恰当的呈现方式。品特的戏不易解读,稍不中心观看了易立明导演的话剧背叛,在这个由百年老船厂改造的表演空间里,在历史遗迹与未来艺术之间,演出品特的作品显得别具意味。搬演品特需要方法!品特在戏里讨论的关系是超前的。背叛看似是个三角恋、婚外恋的两性情感故事,实际上围绕“背叛”探讨了夫妻、朋友、情人等几组人际间关系,来展现当代人作为英国当代最具有个性的剧作家之一,哈德罗品特的戏剧在2005年被授予诺贝尔文学奖的理由是“
3、他的戏剧发现了在日常废话掩盖下的惊魂动魄处,并强行打开了压抑者关闭的心灵房间”。“日常废话”“惊魂动魄处”“打开心灵房间”,这些关键词都极能调动人们对荒诞派戏剧演出的期待,也为属于现代、后现代风格的剧场内容提供丰富元素和创作空间。7 月 6 日晚,笔者在位于黄浦江边的 1862 时尚艺术Review on Drama Be Trayal23上海戏剧SHANGHAI THEATRE剧评化诠释。出于对社会问题的关注和艺术传统的崇敬,在这部作品中依旧能让人们感受到他身上鲜明的北京人艺风骨。或许过于想通过剧本来阐释品特、阐释文学,导演将该剧呈现的重点放在了演员的对话表演上。简约的舞台上放着几把凳子,三
4、个人以多重身份开启了长达两个小时的对话。品特剧作中关于对话的一大特点是“答非所问”,这是人物开启自我保护和掩饰情绪的一种手段。品特文本中短促有节奏性的“废话”在演出中大都被演绎为富有深意的长句子,与舞台背景的意识流影像和窗外夜景一起变得富有诗意。也许是对前一部荒诞剧作品手法的延续,品特在这里也被本土化了。然而,直到戏结束,观众期待着的窗外也未出现任何惊喜。结尾的婚礼在欢闹中忽然暗场,导演似乎是想通过暗灯提醒本戏结束。在观众小声讨论表达疑惑。片刻寂静注意就会沦为一场舞台上的吵架游戏,或是满台荒诞到不知所以的元素拼贴,认识品特戏剧本身还是需要深化的难题。从剧场返回文学?易立明导演的背叛基本遵循了品
5、特剧本中的倒叙结构。从开场已分手的情人不断喋喋不休来挖掘往事的碎片,回到夫妻间对彼此出轨的心照不宣,最后回到最开始夫妻的新婚典礼,杰瑞正是这场婚礼中的男傧相。背叛试图从平平常常的“废话”生活中呈现出对传统戏剧的“背叛”。倒叙结构不止是强调一个充满悬念的故事,还是强调一种当代关系中无法沟通和驾驭的宿命感,然后通过倒叙来追溯挖掘这一宿命感的始作俑者。剧场里,大部分观众是正坐在舞台前方的,舞台两侧各有两排少量座位。事实上,作为 T 型台的是观众席而非舞台,观演关系的本质依旧为镜框式。值得一提的是,舞台后景上方透过玻璃窗可看到灯火通明的上海陆家嘴,似乎剧中繁华的伦敦就在窗外,剧场内部的戏剧情绪就有了拓
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