谭小麟古诗词艺术歌曲《正气歌》作品分析及演唱研究.pdf
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1、谭小麟(1 9 1 2- 1 9 4 8)是中国2 0 世纪3 0 4 0 年代著名的天才作曲家、琵琶演奏家。在创作上,他将西方作曲技法与中国传统的民族民间音乐艺术相结合,对中国近现代音乐的发展作出了突出贡献,也因此奠定了其在中国近现代音乐史上不可替代的历史地位。本文以谭小麟艺术歌曲作品正气歌为研究对象,通过作品分析、演唱研究以及若干思考三部分内容,以古鉴今,探究中国古诗词艺术歌曲创作与演唱的科学思路以及发展方向上的可能性。【关键词】谭小麟中国古诗词艺术歌曲中图分类号:J605文献标识码:A文章编号:1 0 0 8-3 3 5 9(2 0 2 3)1 4-0 0 6 3-0 6艺术歌曲,不同于
2、歌剧咏叹调或者世俗歌曲、歌调,从内容上讲,它们多以文学性突出的“诗词”“诗篇”为脚本创作而成。比如人们熟知的滥筋于启蒙主义运动的德奥艺术歌曲集冬之旅美丽的磨坊女,其歌词内容即取自德国浪漫主义诗人威廉缪勒(1 7 9 4 一1 8 2 7)所作的同名诗歌集,后经作曲家弗朗茨舒伯特(1 7 9 7 一1 8 2 8)作曲,最终以艺术歌曲的形式得以传扬。据学者考证,“艺术歌曲”这一术语是从德文Lied和英文Art song翻译过来的。艺术歌曲作为一种由欧洲传人中国的声乐艺术体裁,有其特定的表现手段和相应的创作方式,以及严谨的形式结构特点和重诗情表现的音乐风格。回顾艺术歌曲在中国的发展,人们时常提到的
3、,如黄自(1 9 0 4 1 9 3 8)、萧友梅(1 8 8 4 1 9 4 0)、赵元任(1 8 9 2 1 9 8 2)、基金项目:本文为安庆师范大学校级重点项目,项目名称:“课程思政”主题声乐作品研究,项目编号:SK202204ZD;本文为安徽高校人文社会科学研究项目,项目名称:黄梅戏元素融入现代古筝艺术创作研究,项目编号:SK2021A0385;本文为安徽省省级教学质量及教学改革工程项目,项目名称:以地方性、应用型人才培养为导向的声乐课程教学研究,项目编号:2 0 2 0 jyxm1082;本文为安徽省课程思政示范课程项目排练(声乐),项目编号:2 0 2 0 szsfkc0555。
4、青主(1 8 9 3 一1 9 5 9)、陆在易(1 9 4 3 一)等一众杰出的作曲家,对于他们的研究已经做得比较透彻、比较广泛了。就科研的角度来讲,研究谭小麟的艺术歌曲,是对此类作品研究的补充。与上述音乐家调性统一的性格不同,善于调性转换处理的谭小麟先生,将中国古诗词中的虚实感、浓淡比,更好地通过其编创的艺术歌曲呈现出来。2011年春天,为纪念谭小麟先生百年诞辰,上海音乐学院与国家图书馆联合主办谭小麟“手稿展、研讨会与音乐会”。此次谭小麟百年诞辰系列学术活动系上海音乐学院2 0 1 1 年度的重大项目,并得到国家重点学科“音乐学”项目、上海高校创新团队项目等的支持。由此可见,做好谭小麟先生
5、的研究,是具有重要意义和价值的。对此类研究的开展,亦是为中国艺术歌曲的教科研事业铺垫更加64丰厚的理论参考基础。1931年,谭小麟于上海国立音乐专科学校(现上海音乐学院)主修琵琶的同时,选修了作曲理论相关课程,并跟随黄自先生继续深入学习。1 9 3 9 年,谭小麟走出国门,并于1 9 4 2 年起师从德国新古典主义流派作曲家保罗欣德米特。作为欣德米特的得意门生,谭小麟继承了老师在调性变换、衔接上的才干,并以中西融合的形式,挥洒在自己的各类作品中。其大部分室内乐作品,在西方作曲技法的基础上,都体现出他多年来深耕于中国传统民族民间音乐的研习。民族调式、旋律,祥在西方和声、调性技法的河流中,令闻者无
6、不叹服。他的代表艺术歌曲作品,如自君之出矣(【唐】张九龄,6 7 3/6 7 8 7 4 0)、鼓浪叽(【宋】朱希真,1 0 8 1 一1 1 5 9)、正气歌(【宋】文天祥,1236一1 2 8 3 等,都体现了这一特点。本文将对正气歌进行系统分析与研究,给出论据,以证观点。一、谭小麟中国古诗词艺术歌曲正气歌作品分析(一)正气歌歌词与原诗原诗正气歌,为我国南宋末期文学家、一代名臣文天祥于元大都狱中所作。虽身处牢狱,但仍保有正气凛然之态,正气歌即彼时文天祥内心深处的写照与呐喊,体现了文天祥临死不惧的民族气节,以及震人心魄的爱国主义高尚情操。正气歌共6 5 5 字,其“歌”的部分,是一首五言体长
7、篇诗歌。这首诗歌,如若通篇唱下来,以艺术歌曲的形式表现,未免太过穴长,且易造成篇幅过大、音乐难以架构等问题。谭小麟先生创作的正气歌共2 9 小节,其歌词则是对正气歌原文五言体诗部分的节选,所选内容情况如下:天地有正气,杂然赋流形。艺术评堂ARTEVALUATION12023年第1 4 期1下则为河岳,上则为日星。于人日浩然,沛乎塞苍冥。时穷节乃见,一一垂丹青。是气所磅磷,漂烈万古存。当其贯日月,生死安足论。节选时,谭小麟先生坚持理性扬弃,对原诗中的第四句“皇路当清夷,含和吐明庭”做了删减,应视为其对于原诗中封建时代忠君思想的摒弃。此举并未破坏创作结构,不影响其同名艺术歌曲的创作。在“一一垂丹青
8、”后,谭小麟先生续接了原诗五言部分中的第1 4、1 5 句。此节选,在颂扬、保留了原诗的精神内核以及中心思想的同时,很好地做了对应艺术歌曲创作的结构性调整,这种举措,也应是当代创作者对于古诗词艺术歌曲创作的一种参考。古诗词,具有深厚的历史感和文学价值,但其内容上难免存在当时的历史局限性,需结合当代的需求和时代主题,在做出传承的同时改善、优化其内容和结构,使其以更得体的姿态呈现。艺术歌曲的创作,亦应如是。正气歌原诗中提到,文天祥在元大都狱中,俯仰于“七气”之间,仍抖“正气”“以一敌七”。这恰恰是回国后遭受多方压迫的谭小麟先生与之产生共情之处。可以说,谭小麟先生亦是借正气歌的原诗内容,抒发其进步思
9、想,抵御其“所敌之气”。文天祥所说的“七气”,如牢房中恶劣的环境,没能令其卑屈膝,反而成就其“养浩然之气”,作“正气之歌”。这一点,令谭小麟先生深受触动“以古人言,发今人声”(二正气歌创作背景及音乐分析1.创作背景谭小麟先生于1 9 4 6 年学成归国任教,他主张学生要积极学习、掌握中国传统民族民间音乐艺术,不能单纯醉心于西方作曲的技术理念。秉承爱国主义和进步思想的谭小麟先生,把聂耳创作的义勇军进行曲指定为实习1音乐舞蹈1 6 5教材,这在中华人民共和国成立前的音专是较为罕见的。他总是担心学生会被抓走,主动嘱吋他的学生瞿希贤等人在遇到危险时可以到他家里去躲避。此时的谭小麟先生与文天祥突然有了古
10、今共情的感慨,也预示着正气歌将以艺术歌曲的形态问世。此时的“国立音专”百废待兴,作为作曲系主任的谭小麟先生肩负着复兴学校的重任。雪上加霜的是,眼看音专数十年积累的图书乐谱几乎骤然失去,谭小麟先生毅然决定将自已的藏书倾囊捐出,支持教学事业的维系,扶助音乐创作的发展。若非谭先生此举,而今的上海音乐学院乃至中国近现代音乐的发展,都将遭受重大损失。老一辈音乐家的学识与技术、高尚的思想道德情操以及坚定的革命精神、意志,应为新时代后继者薪火相传。2.音乐分析谭小麟先生的正气歌,以民族调式音阶为底色,并在乐曲进行中巧妙转调,使西方作曲技法得以展现,具体分析如下。正气歌共2 9 小节,无前奏铺陈,“Adagi
11、ettomaestoso”译为“庄严的小柔板”,速度为6 6 拍/分钟,从结构上看,属于单二部曲式。首拍强拍进,调号为一个升号,G大调。第1小节开始,由D宫调的角音E进人,至第3 小节出现清角音F,第4 小节结束在徽音A上。前4 小节,由“角”到“宫”,最后落到“徽”音上,调性稳定,旋律线条扎实,搭配钢琴演奏的琶音柱式和弦,使得本曲发展坚定、有力,很好地表达了原诗中“威武不能屈”的豪迈情感。乐曲第1 1 0 小节,在D宫五声音阶的基础上,出现了“清角”与“变宫 两个偏音,结束于商音E上,由此可知为E商七声清乐音阶。乐曲第1 1 1 6 小节,在G宫五声音阶的基础上,也出现了“清角”与“变宫”两
12、个偏音,结束于徽音D上,构成了D徽七声清乐音阶。乐曲第1 7 1 9 小节为一个过门,钢琴右手演奏“前八后十六”的音型,左手则给出了一条明朗、沉稳的G宫六声(加清角)音阶旋律线条,表情术语“stringendopocoapoco译为“逐渐加快、加紧的”,为乐曲至此将逐渐进人高潮段落埋下伏笔。左手音型宽松,右手音型紧凑,产生了类似中国戏曲中“紧打慢唱”的表现手法。此过门设计,也正巧应和了下面的歌词一一“是气所磅”。这里的“是气”,是原诗朗读时的逻辑重音,作曲家谭小麟先生在此处(第2 0 小节)用了一个反附点节奏,造成了小节内强弱关系的变化,更加凸显了“是”字的坚定以及“气”字的豪迈,并且作曲家在
13、此处特意标注了两个重音记号,更加体现了其创作意图。乐曲第2 0 2 9 小节,是本曲的第二乐段,从旋律材料和结构上看,对之前的材料有继承和组合发展。此段落,调性依旧发生了变化。其中第2 0 2 2 小节,F被还原,出现了B。乐曲第2 3 小节出现E,调性再次发生转变,从F宫转至B宫。至第2 4 小节,再度发生转变,还原了E和F两个音,呈现C宫的趋势;至2 5 小节,再次出现B、E 两个音,调性继续游离。乐曲的宫音多变,基本上每两小节内有一个新的宫音出现。这便是谭小麟先生师从于欣德米特后,在作曲技法上最显著的特征之一。不同于其他老师专注于西洋音乐的创作,谭小麟先生将这一技法转而运用在了中华民族调
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