上海剪纸在动画创作中的运用探究.pdf
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1、45上海剪纸在动画创作中的运用探究张蓥桦 柯玲摘 要上海剪纸作为上海工艺美术的优秀典范,在时代发展中不断探索新形式、提出新思路,近年来推出了相关的动画作品。文章在分析上海剪纸艺术进行动画创作可行性的基础上,探讨了当前在动画中的应用,并提出了将剪纸作品中的场景描绘直接运用、角色造型进行再设计以及将剪纸作品中的色彩风格与动画美术风格相融合的创作思路,以期为上海剪纸的动画创作提供借鉴关键词上海剪纸;剪纸动画;非物质文化遗产;动画创作1.上海剪纸概述及剪纸动画创作概念1.1 上海剪纸概述上海剪纸是在上海多元文化的碰撞中,逐渐形成了自身包容创新的艺术风格与文化内涵。2007 年,“海派剪纸”被上海市人民
2、政府正式列入第一批上海市级非物质文化遗产名录。2008 年,包括海派剪纸在内的“中国剪纸”被列为国家级非物质文化遗产。为和其他地区以省市命名的剪纸项目相对应,“海派剪纸”也由此更名为“上海剪纸”。2010 年其作为中国剪纸的子项目,被成功列入联合国教科文组织制定的世界人类非物质文化遗产代表作名录予以保护。本文沿用世界人类非物质文化遗产代表作的名录中“上海剪纸”这一名称。据史书记载,20 世纪 30 年代,上海的剪纸艺人来到市区摆设地摊,向上海市民剪卖鞋花、枕套、门笺、窗花等,内容也多为富有吉祥寓意的实用性图案。这些剪纸艺人大多来自江浙地区,因此,最初上海的剪纸作品也呈现出江南地区剪纸精致秀丽的
3、艺术风格。但这一时期的上海由于开埠通商受到西方文化的浸染,他们的剪纸创作也逐渐融入了上海都市文化特征,推动了上海剪纸的产生与发展。20 世纪 80 年代随着王子淦先生和林曦明先生艺术风格的成熟,上海剪纸真正形成自身特色并在上海工艺美术中占有独特的地位,共同开创了“海派剪纸艺术”,并将其推上了中国剪纸艺术的大舞台。近年来,在相关部门以及传承人员的努力下,上海剪纸的人才队伍进一步扩大,松江地区剪纸与颛桥地区剪纸等都被纳入其中。上海剪纸之所以能够成为上海工艺美术的典范,是与各地区不同风格的剪纸分不开的。随着社会的发展,人们生产生活的快速转变令上海剪纸的生存环境发生了变异,传承人老龄化、传承方式单一等
4、问题日益凸显。在国家的大力扶持以及多方努力下,上海剪纸取得了一定的生存和发展空间,在创新发展方面也取得了诸多积极成果,近几年陆续推出了上海剪纸相关的动画作品,为非物质文化遗产的发展提供了新思路。1.2 剪纸动画创作概念世界上对剪纸动画最早的记载是 1926 年创作于德国的阿基米德历险记。严格意义上来说这是一部剪影动画,其黑白风格与我国剪纸动画大不相同。我国的剪纸动画主要依靠色彩和线条来表现人物和背景,其绘画风格多种多样。1958 年,在我国动画大师万古蟾的带领下,上海美术电影制片厂诞生了我国第一部剪纸动画片猪八戒吃西瓜。他本人曾在 1960 年在光明日报上对剪纸片进行过介绍:“剪纸片这种样式并
5、不是从外国移植来的,而是吸取民间的皮影戏和窗花等传统艺术的精华,结合电影的特殊技术,经过多次试验而成。”他认为剪纸片是独具中国特色的、全新的艺术表现形式。山东工艺美术学院学报2023/03461986 年出版的电影艺术词典正式对剪纸片做出了解释,其中使用了万古蟾对剪纸片的说明,认为剪纸片是借鉴了皮影戏和民间剪纸等传统艺术发展而来,属于美术片的一种。此外,还对其表现手法和拍摄方法进行了简要介绍,提到平面雕镂艺术是剪纸片人物造型的主要表现手段,制成平面关节纸偶,吸取皮影戏装配关节以操纵人物动作的经验。环境空间则由绘制的纸片贴在玻璃板上构成前后景。玻璃板之间相隔一定距离以便分层布光,把纸偶放在玻璃板
6、上进行拍摄,将分解动作采用逐格拍摄的方式一一拍摄,最后通过连续放映形成活动的影像。这一说法被之后许多动画相关的书籍所采用,如宫承波主编的中国动画史,纪元元主编的中外动画简史等。但随着二十一世纪计算机技术的兴起,传统剪纸动画依靠人工制作的模式也逐渐转向计算机制作,电脑的全数字化制作使其制作过程更加方便、更加快捷,为剪纸动画提供了新的创作空间。本文中所指“剪纸动画”既包含传统人工制作、拍摄的剪纸动画,也包含当前流行的计算机制作的剪纸风格动画。2.上海剪纸进行动画创作的可行性2.1 动画产业的崛起目前在互联网的推动以及国家对动画行业的大力扶持,中国动画产业已经进入了一个快速发展的时期,形成了动画电影
7、、电视动画以及网络动画多轨同步发展的良好局面,三者共同加快了动画产业的崛起。动画电影方面,前些年上映的大圣归来大鱼海棠让国内观众看到中国动画电影的回归。到 2019 年的白蛇:缘起以及票房超五十亿的哪吒之魔童降世将中国动画推到了一个全新的高度。再到 2021 年的现实主义题材的雄狮少年等优秀动画作品让国内观众看到了国产动画的崛起。在电视动画方面,根据国家广播电视总局办公厅关于全国国产电视动画片制作备案公示,2022 年 1-6 月共有 203 部剧目。一大批制作精良、人物形象生动、故事情节有趣的国产动画占据市场,电视动画的发展势头也十分强劲。互联网时代下的网络动画虽受疫情影响,需求量也大幅上升
8、,B 站、腾讯等头部视频平台也纷纷加入了网络动画的创作当中,吸引着全年龄段观众的目光。从动画作品的创作题材来看,动画影片与电视动画的内容已经开始从依赖经典热门 IP 的再创作转向原创剧本的全新创作。新生代动画导演们凭借着原创内容逐渐实现了艺术与商业的对接,肩负起中国原创动画的重任。而网络动画也凭借高人气网文的改编贴近年轻群体,动画作品的题材呈现出多样化的特点,涵盖了武侠、悬疑、情感、搞笑等类型,为国产动画注入了新的活力。从产业发展的角度来看,虽然中国动画产业起步较晚,成熟度距离日本、美国等国家还有一定差距,但动画产业链的经营模式可以为上海剪纸的动画传承带来有益的启示,为上海剪纸进行动画传承提供
9、更多的可能性。2.2 非物质文化遗产与动画的广泛结合非物质文化遗产是我国优秀文化资源。国家在“十四五”时期提出,要促进文化资源数字化转化和开发利用,推进与数字技术的新形式新要素结合,让优秀文化资源借助数字技术“活起来”,指明了非物质文化遗产保护事业的发展趋势,许多保护组织也已经开始探索非物质文化遗产与动画结合的发展之路。例如孔雀公主是一部具有傣族剪纸特色的动画影片,故事改编自傣族民间故事召树屯与楠目诺娜。导演及动画设计是由傣族剪纸德宏州代表性传承人樊涌担任。影片将傣族剪纸与数字动画技术相结合,以民族化的题材内容和独特的剪纸风格动画讲述了傣族传说,充分展现了民族风格特色。该影片也曾在丝路光影国际
10、微视频影展中荣获微动漫单元最佳微动漫奖,为傣族剪纸的传承和发展作出了积极贡献。动画与剪纸类非遗项目的结合,既能有效推动其图1 樊涌剪纸动画 孔雀公主 视频截图(图片来源:微信公众号“德宏发布”)47传承与发展,也为动画创作带来了新的启迪。首先,动画与剪纸类非遗项目的结合使剪纸的表现形式更加多样化,传播方式更加现代化,吸引更多的年轻力量加入传承队伍中来。其次,动画与非物质文化遗产的结合还使动画影片的内涵更加丰富,为我国创作出富有民族特色的动画影片提供更多的可能性。非物质文化遗产与动画的结合顺应了行业发展的需求,也实现了动画与民族文化的良好对接,为我国创作出富有民族特色的动画影片奠定了坚实的基础。
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