宋代瓷器水波纹装饰探析.pdf
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1、46馆藏撷英Library Collections一、宋瓷中的水波纹绘制方式水波纹是中国传统工艺美术的经典纹样,应用范围极广。瓷器作为中国工艺美术的杰出代表,是融合瓷胎、釉色、造型、纹饰等多元素于一体的综合审美对象。宋代瓷器呈现出“百花齐放”的生产面貌,不同的地域民俗、风格追求与审美倾向都会对该地方窑口的生产制作产生不同程度的影响。综而观之,宋代瓷器上的水波纹绘制方式主要包括刻花、印花和彩绘三类。(一)刻花“花”在瓷器生产语境及其评价体系中专指瓷器周身的花纹、纹样等。刻花,是指窑工在未完全干透的胎体上,用刻刀在胎体上进行刻绘。耀州窑是在北方独树一帜的青瓷窑口,其窑系分布极广,具有代表性的有今陕
2、西铜川黄堡镇一带的耀州窑及广西永福窑、广东西村窑等。耀州窑出土器及传世器大部分以刻花工艺装饰为主,有部分印花工艺装饰。耀州窑的刻花工艺技巧极为精熟,刀法犀利,生动任竹梅(广西壮族自治区博物馆,广西 南宁 530022)宋代瓷器水波纹装饰探析摘要:宋代是中国瓷器史上的繁盛期,宋代瓷器在安定的社会环境下呈现出审美多样、造型丰富的特点。水波纹作为很早就运用于陶瓷的中国传统且典型的造物装饰纹样,在宋代同样呈现出绘制方式多样化、创作内容丰富化的趋向。本文以馆藏典型的宋代水波纹样装饰瓷器为实物基础,从绘制方式、创作内容两方面出发,对其各自多样化、丰富化的表现进行初步梳理并赏析。关键词:水波纹;瓷器装饰;宋
3、代图 1 宋吉州窑彩绘海涛纹瓷瓶 中国国家博物馆藏图 2 宋吉州窑彩绘水波纹口盂 吉安市博物馆藏图 3 宋耀州窑青釉印花水波纹瓷碗 陕西历史博物馆藏47活泼,完全没有发展过程中工艺由粗至精的发展痕迹,而是一出现就展示出了极为成熟的姿态。据推测,耀州窑瓷器的刻花工艺应是来自木器上的刻花工艺。(二)印花印者,印合也,即按实际生产所需以模具雕花成阴文或阳文,盖合于器物之上以成图案。因印花只需要瓷土烧制的印模一件,即可在短时间内完成瓷胎素坯的美化工作,极适合量产所需。宋代民间及海外市场庞大,为满足这一时代的巨大需求,印花工艺被广泛地运用于全国各地窑口。但是,在提升印花工艺效率的同时,也牺牲了一定的审美
4、意趣。例如单件器物自主性不强,常常“千器一相”,稍显单调。印花在整体成画片的同时,立体性在一定程度上被削弱,有时会使画片整体趋于平淡。为了将印模这一增效工具的作用发挥到极致,同时补足印花过平的问题,窑工常常将印模雕刻得极尽精美,故印花手法所出的瓷器大部分具有画片满而不简、繁而不复的特点。(三)彩绘彩绘顾名思义,是以画笔沾染研磨后的矿物颜料在瓷器胎体上作画的一种装饰手法。相对而言,彩绘是创造力最高的一种工艺,相应也是瓷器生产中最耗时的一大生产环节。在提升器物独一无二性和整体审美价值的同时,也在拉长单件瓷器制作时长和增加瓷器生产的整体环节。以彩绘绘制水波纹,在宋代之前已有之。唐代时期,湖南长沙窑即
5、以不同色地的矿物颜料在釉下绘画,作为外销贸易之用。部分瓷器上可见水波纹的身影。约在南宋早期,彩绘技法在制瓷业内再度流行,主要代表则有北方的磁州窑、南方的吉州窑,而吉州窑又为宋代瓷器彩绘之集大成者。水波纹在吉州窑的瓷器绘画创作中一度得以成为主要纹饰加以渲染,对不同状态下的水波均有着详尽的描绘,由此可以直接窥见水波纹这一经典纹样在宋代的流行程度。二、水波纹题材的创作手法在自然界中,水因内外力扰动形成各类有序的或不规则的图案,在新石器时代就已成为人们的审美对象并得到创新呈现。在线条表现上,水波纹或为微风吹拂下的波折短曲线,或为鱼跃落下的大回环长曲线,或为狂风骤雨下的波折、大连续线条。在水波纹的线条基
6、础上,窑工又在一定的文化语境内,将水波纹应用于各类吉祥图案或故事画片中加以拓展,使得水波纹具备了“主体纹饰”和“辅助纹饰”的两重身份。(一)作为主体纹饰创作以水波纹作为瓷器绘画的主要内容进行创作并加以赏析,就必须在要求瓷器具备极高审美价值的同时,保证创作者的创作自主性。彩绘技法是水波纹高自由度的表现手法,而言及水波纹的彩绘,则不得不言吉州窑的彩绘装饰技法。以中国国家博物馆收藏的宋代吉州窑彩绘海涛纹瓶为例(图1)。此瓶造型规整,重心下坠,器身施以薄透明釉,釉下以褐彩绘以波涛纹,生巧灵动。从画片内容来看,画工将波浪遍绘器身,曲折重笔描绘浪头,细密轻线绘制浪尾,成功营造出浪打浪的冲击感。浪头与浪头的
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