手工艺在当代艺术语境下的探索.pdf
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1、文旅融创92传统手工艺受其功能性的制约在艺术发展史上的很长一段时间处于较为边缘的位置,为了打破这样的窘境,当代手工艺像其他艺术门类一样,在经历了从形式到内容、从功能到价值的转变后,逐渐放弃对传统工艺繁缛复杂的追求,开始关注作品背后所携带的艺术观念和文化立场。当代手工艺在跨越了精英艺术和大众艺术之后,扩展到一片更大的创作领域,走出了一条区别于设计与艺术的第三条未来发展之路。十九世纪下半叶,受工业革命影响,一场以主张“手工艺即艺术”,反对机械化批量生产的艺术改良运动在英国开启,意在改变文艺复兴以来手工艺脱离艺术而发展的状态,消除工业革命造成的设计与制作相分离的结果,这场运动引发了艺术家对于手工艺艺
2、术表现力匮乏的反思,为后来手工艺与当代艺术的交融奠定了基础。二十世纪四十年代,受现代艺术观念影响下的西方工作室手工艺运动,淡化了传统手工艺作品的实用性,进一步突破了传统手工艺在功能、材料和工艺方面的束缚,更加强调艺术家个人生命情感的表达,使手工艺成为新的艺术形式。在当下,社会的急剧转型致使传统手工艺已无法适应当代的审美价值和社会环境,但它所承载的文化内涵却是它介入当代艺术的独特优势。再者,受到当代艺术的影响,越来越多的艺术家开始重新审视材料的属性,珍惜它所带来的新的创作灵感,热衷于对材料进行新的实验与探索,不断地激发艺术家们对于材料更深层次的理解和创造;以观念为主的当代艺术为传统手工艺的转型提
3、供了新的创作思路,艺术家愈加关注作品内涵的生成过程,将个人的问题意识与文化立场融入作品的创作过程之中,使当代手工艺作品从单纯的工艺装饰上升到个人思想情感的呈现。这种从材料物性到观念的表达、从手工艺到艺术的多维度的转变呈现出以下的明确特征:一、观念在当代手工艺创作中的重要性何为“观念”?这一概念源于杜尚的艺术思想,他认为:一件艺术品从根本上来说是艺术家的思想,而不是有形的实物。观念艺术的实质是思想的表达,它无关材料、形式和功能,尽手工艺在当代艺术语境下的探索 闫曦之 西安美术学院摘 要传统手工艺是指以手工制作为主要生产方式的工艺美术类型,具有强烈的实用性和审美性,当代艺术则是对社会生活问题的关怀
4、而导致对旧有艺术方法论的一种改造或提示,两者代表了完全不同的文化、群体和艺术追求,当代艺术看似是反传统的,实则是包容的,多元并举的。传统手工艺在当代艺术发展的今天承担起越来越重要的责任,结合观念、材料、空间探索出一条当代艺术和手工艺的交集之路是传统手工艺活化的一种重要方式。本文通过对手工艺的发展进行梳理和反思,从危机缘由、历史经验、当代艺术、转型策略等不同角度去分析,探讨当代手工艺创作呈现出的不同特点。关键词当代手工艺;文化转型;当代艺术;观念文旅融创93管最终艺术品的呈现是物质的,但这个物质仅作为艺术家观念表达的载体。由于观念的介入,艺术家首先将目光投向作品的内涵,把更多的精力放在思考如何在
5、作品中传达个人的观念,用思想表达来取代对精湛工艺的过分追求,使作品更多的是站在当代的视角,对所处的文化、社会、人类的问题进行深入的思考,并把思考所得的思想用艺术的语言呈现出来。再者,从横向上来看,观念的出现对艺术的重新建构起到重大影响,出现了如“物派”“贫穷艺术”“大地艺术”“行为艺术”等,当代手工艺受到这些术类型的影响,使得自身在工艺与艺术中双向汲取养分,从形式到内容进行一再突破,让材料和工艺辅佐艺术家的观念表达,使当代手工艺向着艺术不断靠拢。“小红人”作为当代艺术家吕胜中作品中反复出现的一个符号,它的原型取自陕北民间剪纸中抓髻娃娃的形象,造型大都是左右对称、四肢张开、傲然挺立的形象,这是本
6、原文化中最古老朴拙的造型,吕胜中将民间“小红人”的形象通过打散、重组、并置等方式带入当代艺术的视野,着力让它与当代发生链接创造出一种新的表现语言,正如吕胜中所言:“文化只是一件衣裳,脱掉衣服,里边的质地是一样的。”数以万计的小红人形象都是吕胜中亲手剪出来的,通过体会剪刀在红纸上行走的一圈,将小人的正形和负形分开,剪刀在纸上的行进轨迹完全变成艺术家心灵行走的轨迹,这种“什么都做了又什么都没做”正是艺术家对于“无为无不为”的古老哲学思想的理解,吕胜中已经将自己对待生命的瞬间与永恒的观念灌入“小红人”的形象之中,完成从民间艺术向当代艺术的蜕变,让它作为一种文化符号来唤醒当下人类迷茫、分裂、空虚的灵魂
7、。二、功能性的弱化传统手工艺在功能的制约下很难在艺术表现上释放出活力,材料、工艺和装饰仅服务于人们对于手工艺作品功能性和观赏性的需要,没有从内涵和观念上进行深刻探索,传统手工艺的创新性在一定程度上受到限制。但当传统手工艺进入当代艺术语境下,个性观念和当代艺术语言的介入使当代手工艺作品不再以功能至上作为唯一的评判标准,形式也不再停留于简单的装饰层面,取而代之的是艺术家开始强调个人精神世界的呈现以及对材料语言的探索,作品成为携带个人思想观念的表达载体,这样对材料和工艺的追求就超越“物性”转向社会属性的表达,具有了情感、生命和态度,在内容上也具有了一定的深度。自此,传统手工艺功能性的唯一性被彻底瓦解
8、,手工艺作品在功能与形式之间有了更多的可能性,更进一步地突破材料、空间以及形式的局限,推动了传统手工艺的开拓与创新。当代艺术家徐冰花费四年的时间创造出一本无人可以解读的天书,作品是对文字进行解构,用汉字的造字规律来组合一个英文单词,使这些“伪文字”失去了原本形意相通的功能,给观者熟悉又陌生的感觉,这样的荒诞感给人留下唏嘘和思考的空间,看似带有戏弄的意味,但每个细节都做到淋漓尽致,当进入这个空间面对原本稀松平常的汉字时,人们图1 生命-瞬间与永恒吕胜中油画1800cm300cm 2015年文旅融创94发现自己被惯性思维禁锢在已有的概念中,慢慢丧失审视和思考的能力,而徐冰游走于两种文化之外的世界中
9、间,改变了汉字原有的范式,淡化了其原本的表达功能,使汉字原本的文化空间得到拓展,艺术家对人类局限的思考得到释放,引发观者思考并拓展到当代社会问题。三、社会属性的凸显与传统手工艺相比,当代手工艺不仅在功能上有所改观,而且具备了鲜明的社会属性和问题意识。当代手工艺对于自然环境和社会环境的关注与观念艺术对于哲学、政治和社会的思考是一脉相承的,这样在全球一体化的大背景下,当代手工艺通过强化个人对于社会发展所存在的问题的关注,间接地作用于社会的进步,这不仅体现了个人思想的重要性以及当代手工艺对于艺术家的人文和关怀,而且无形中推动了社会前进的步伐。伴随着全球一体化进程的不断加快,各个国家都开始吸收和整合不
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