视错觉在汉字设计中的应用研究.pdf
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1、关注思考视觉020设计DESIGN2023年8月 第36卷 第16期澳门科技大学人文艺术学院 尚申豪 许铭师 重庆移通学院招生处 司乐乐视错觉在汉字设计中的应用研究 RESEARCH ON THE APPLICATION OF VISUAL ILLUSION IN CHINESE CHARACTER DESIGN引言英国艺术家贡布里希曾说,“未来的时代是视觉的时代,我们的周围都将被图片所侵袭”。读图时代的到来,文字在生活中依旧是视觉信息准确传递的必要方法之一。视错觉作为设计中的表现形式之一,在艺术领域和设计领域中展开了众多应用,视错觉用其特有的魔力吸引着设计师们的关注。而视错觉本身特有视觉效应
2、并未在汉字设计中进一步探讨和应用。因而,从视错觉独特的表现形式对字体设计给予指导,不仅可以使文字的整体阅读性更强,还可以使文字的整体、大小、视觉重心等更为协调,进一步增加文字的艺术效果和趣味性。同时,通过透析视错觉在汉字设计中的应用方法研究,可以使汉字在商业活动、设计领域、文化传播方面均有更加广泛的作用。一、视错觉在汉字设计研究中的现状(一)信息时代下视错觉的发展趋势“视错觉”这个名词虽然是从近代才提出的,但从 19 世纪,人们就开始对视错觉现象进行研究;20 世纪格塔式心理学等理论加快视错觉的发展与传播;20 世纪 60 年代,科学技术的快速发展,使视错觉向生物、计算机领域发展。到了 20
3、世纪后期,英国艺术家贡布希里发表了 艺术与错觉、美国心理学家阿恩海姆所著 艺术与知觉及视觉思维等众多艺术家为视错觉做理论上的补充和实践应用上的开创。例如:美国心理学家鲁道夫阿恩海姆(Rudolf Arnheim)在其著作视觉思维中引出了格式塔心理学的概念。总的来说,格式塔是一种结构或组织。然而,不同组织层面的格式塔往往伴随着不同的感知。这种感知是大脑皮层对外部刺激做出反应后积极组织的结果,同时,人们会在生理和心理上产生一定的情绪或情感反应。但是,外界的刺激定义来说就是很广泛,例如:一幅画、一个动作、一种感知意象甚至是一种颜色、一种触觉都可以引起格塔式反应。人们感知世界的景象是通过视觉、听觉、触
4、觉等方式来实现的,其中视觉在人类的日常生活中占据着十分重要的作用。这也是视错觉现象在日常生活中十分普遍的原因。1960 年,欧洲的欧普艺术诞生了视错觉的艺术运动,大量的艺术作品都带有很浓厚的视错觉形式,到现在,视觉艺术大师福田繁雄、北岗明佳等,都创造出众多新形态的视错觉形态的作品,然而视错觉在艺术设计中的应用依旧还没有完全被挖掘出来。当今,信息传播方式从以前的传统媒介转换成了线上网络传播的方式,这就为现代汉字设计提供了新的可能性。汉字在中国历史长河中有着十分重要的地位,不同于国外字体,中国汉字是由笔画构成的,造型结构方正,立体感更强。但是,当今大多平面广告设计中图形的创意比重远远大于文字本身,
5、而且一些作品中,字体设计过于花哨,装饰物过于繁重,对于字体创意设计上没有太多的重视,导致内容信息没有第一时间被识别。所以,如何进行新的创意字体设计来第一时间吸引受众人群的注意,这是需要去思考的。(二)视错觉的应用研究在当下的分析关于视错觉的研究并非全新的课题,众多学者对其进行过多种角度的探讨。例如,张福昌先生在所著的书中提出“视错觉现象是人皆有之的,并不是什么特殊的病态,而是一种视觉规律”。除此之外,有学者从保持创新的思维和意识,分析对图形、色彩等进行良好的运用,注重发挥视错觉艺术的作用,增强设计作品的新颖性,提高作品的质量以及传达的效果。也有将图底视错觉、共生同构视错觉、异质同构视错觉、矛盾
6、空间视错觉、不完全形视错觉应用于文字创新设计实践中,探索了其应用价值与意义。综上所述,很少有关注到视错觉在汉字设计中的应用研究,即使提到的也大多是作为案例佐证说明视错觉在艺术设计领域中的应用。因此,笔者研究的重点聚焦于从一个汉字设计实践者的角度来解析视错觉在汉字设计中的方法与价值。二、视错觉的概念在汉字设计中的定义及特性(一)概念视觉使我们能够感知光的美,利用它我们可以进行一系列的生产活动,但我们对视觉是如何产生的知之甚少。视觉产生的过程总的来说如下:从外部物体反射的光依次通过角膜、瞳孔、晶状体和玻璃体,并被晶状体等折射,最终落在视网膜上形成物体图像。视网膜上有光敏细胞,这些细胞通过视神经将图
7、像信息传递到大脑的某个区域,摘要:本文旨在为汉字设计探索新的理论方法,梳理视错觉所具有的视觉表现效果在汉字设计中的应用,得出视错觉现象在汉字设计中的方法与规律。通过文献分析法、案例分析法、视觉分析法分析了视错觉现象对汉字设计的影响及运用。发现视错觉现象在汉字的字体应用中非常普遍,且具有重要意义。该方法可为汉字字体的创新设计提供参考。使汉字在设计传播中具有趣味性、艺术性,同时给受众带来独特深刻的视觉效果和心理感受。关键词:视错觉 汉字设计 字体设计 视觉规律 色彩错觉中图分类号:J52 文献标识码:A文章编号:1003-0069(2023)16-0020-04Abstract:The aim o
8、f this paper is to explore new theoretical approaches for Chinese character design,to sort out the application of the visual expression effect of visual illusion in Chinese character design,and to derive the methods and laws of the phenomenon of visual illusion in Chinese character design.The influe
9、nce and use of the phenomenon of visual illusion on Chinese character design is analysed through documentary analysis,case study and visual analysis.The phenomenon of optical illusion has been found to be very common and significant in the use of Chinese characters in typefaces.The method can provid
10、e a reference for the innovative design of Chinese fonts.It makes Chinese characters interesting and artistic in design communication,while bringing unique and profound visual effects and psychological feelings to the audience.Keywords:Optical illusion Handiwork design Typography Visual patterns Col
11、our illusion关注思考视觉021设计DESIGN此时人的视觉就会产生了。如果人们对于事物的感知出现偏差,这种偏差就是视错觉。(二)在汉字字体设计中的定义视错觉在字体设计中的定义是:在不影响识别与传播性的前提下,根据对汉字表层的字义、语意及深层的内涵寓意进行理解提炼,将视错觉与汉字设计结合,使文字形体产生变化的创意字体设计。文字作为一种“特殊”的视觉符号,创意字体设计不仅仅是在字体的形体上进行调整,更是在表现形式上进行不断的突破。视错觉及创意字体设计作为视觉设计领域中重要的“表现形式”,近些年越来越受到设计师们的关注。汉字在设计中既然躲避不了视错觉现象,那设计师们就“将错就错”,利用这
12、种设计手法达到预期目的。运用增减的方法对中文汉字整体进行重构结构(因为汉字是由笔画构成,造型结构方正),不光在形状上进行处理,对文字每个结构的空间位置也进行转变。以长短错觉举例,在图中线段AB看上去比线段CD长,但实际上它们等长,如图 1。(三)视错觉在汉字字体设计中的基本特性视错觉现象在字体设计中有着诸多“变化”形态,如何对这些字体设计的“变换”形态有更好、更多的认识,这对于视错觉在字体设计中的应用是长足的思考。视错觉与汉字字体设计的是可以相互影响、相互作用的。利用笔画结构的大小、穿插、色彩的对比,有意识地将整体或者局部进行调整的设计,借用错觉的强烈视觉冲击力、特殊的视觉效果及幽默的情趣来丰
13、富字体设计,但是这些现象在文字中并非随意组成,而是带有很强的字体设计的规律和限制,并具备理性和科学的思维方式。只有这样,设计者才会利用视错觉创造出特殊的视觉效果,从而将两者相结合,设计出达到我们预想效果的作品。三、视错觉在汉字设计中的应用分析(一)长短错觉在字体设计中的应用人在观察时,往往会不自觉地拿水平线的一半与垂直线比较,如图 2,线段 D 在 D 的中央,尽管两条线段长度相等,但看起来 D要比 D 长得多,原因是垂直线位于水平线中央,这就是菲克错觉。将垂线 A1,B1,C1,D1 自左向右全都做缩短调整,直到 D1 我们才感觉 D1 与 D1 长度几乎相等。这就说明我们人眼有长短错觉。其
14、实这和横长竖短的道理一样,在汉字中,同一笔画,粗细相等,但在视觉上仍会感觉横笔画比竖笔画要宽些。为了使人感到垂直线与水平线相等,设计者将水平线增长或垂直图 1 图片来源:作者自绘图 2 图片来源:作者自绘图 3 图片来源:作者自绘图 4 图片来源:作者自绘图 5 图片来源:维基百科 图 6 图片来源:作者自绘图 7 图片来源:作者自绘 图 8 图片来源:作者自绘线减短,即可达到矫正的效果。例如:“上、下”(如图 3)这种笔画横平竖直结构的汉字,进行调整的方法是“横长竖短”,横竖比例大约为 15:14,这样的比例是正好符合人眼的长短视错觉的规律。汉字有倾斜的笔画,而倾斜的笔画与竖笔画之间构成了一
15、个角度,所以就显得横笔画比斜笔画要长。例如“勿、匕”(如图 4)两字,因笔画的方向性错觉而产生的长短错觉,设计此类文字时,横笔画太宽会出现扁形,设计者应调整斜笔画的长度,这样才会使文字形态显得方正。(二)平行线错觉在字体设计中的应用在图 5 中,由于短倾斜线对 4 条平行线的影响,使四条平行线在视觉上看起来发生了倾斜转动。这种错觉和人眼球的移动有关,被定义为策尔纳错觉也叫方向错觉。而在汉字中,有很多的字可以表现策尔纳错觉,例如“了、头、斗、少、不”等,这里以“了”字举例(图 6),虽然说“了”字顶部的横笔画是平行的,但是注意观察,会有一种左高右低的感觉;还有一点就是竖钩,虽然竖钩是垂直的,但是
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- 错觉 汉字 设计 中的 应用 研究
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