浅析20世纪以来西方色彩语言在中国工笔人物画中的运用.pdf
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1、COMEDYWORLD125美 术 探 索摘要:色彩语言作为中西方美术中的一大重要组成部分,经过长期的探索和发展,双方已具备了各自完备的理论体系和丰富的实践经验。进入20世纪以来,随着近现代西方绘画色彩观逐渐传入中国,工笔人物画创作受到西方影响,中西画法结合的作品层出不穷,丰富了中国画的文化内涵。基于此,本文旨在通过将20世纪中国林风眠的仕女画和西方野兽主义马蒂斯的作品中色彩的表现进行对比和分析,并结合具体的美术作品来探讨当代中国对西方色彩语言借鉴与探索以后的风格面貌和精神内涵。关键词:色彩语言;工笔人物画;模仿说;意象色彩一、中西传统绘画中色彩语言的表达形式中西方由于地理位置、文化背景的不同
2、,导致在绘画色彩观方面存在一定的差异。而色彩对于中国画的重要程度,可以通过“丹青”一词体现出,在唐及唐以前,“色彩绘画是当时的主题语言形态”,“用两种主色丹(赤、赭等)、青(青、绿等)而构成的丹青就等同于画;或者说,在当时,画就是指的色彩绘画”1足见色彩在绘画中的重要性。在中国画论中,谢赫“六法”中关于“随类赋彩”,其中的“类”表示的是天下品物的一种“恒常的属性”,它不会因即时的、偶发的、瞬间的因素而变化赋彩便是根据每种体物的不同恒常性而设色,春树用绿,秋树用赭。表达某一“类”的色彩通过对比、呼应、承接、转折、迎合、避让等关系“结构”起来“结构色”是古典中国画区别于古典西画的一个重要特征。对于
3、世间纷繁复杂的“客观”物象,中国的画家会物以类“分”。中国画的着色被称为“布色”或“设色”,都旨在强调依照某种特定的法则而推导、演绎色彩的主观过程。所以从一开始,中国绘画就没有树立精准地再现客观物象的色彩观念,而是赋予了色彩更多的恒常性的形而上的意义指代。在“随类赋彩”这一设色法则的影响下,色彩语言的审美倾向于装饰意味而不拘泥于现实物象的客观颜色。画面中色彩的搭配和选择,色调的统一和谐,无一不体现着古人对于中国色彩观运用的匠心经营。中国画独特的设色规律和色彩观念,在经过历代画家的研究和实践,已经形成了一套比较完整的色彩体系。而西方,以“色”为主的“模仿说”向来是绘画创作的主要依据。西方绘画的色
4、彩语言具有偏重感性,重视写实性。文艺复兴时期的画家是以光源来统一色彩秩序,将解剖学、透视学与感性的光色感相结合,从而营造出画面中的色彩和谐。至19世纪印象主义的出现,画家将色光的科学理论应用于绘画当中,更加注重外光的变化,“以光现形”,突破了固有的色彩观,并推动了西方后现代主义艺术的发展。2西方绘画对现实物象的色彩进行再现性表达,这也是区别于中国古代绘画注重色彩内在稳定性的地方。“五色观”是中国古代传统工笔人物画所遵循的主要色彩形式及色彩理念,即青、赤、黄、白、黑。这五色是古代先民在生活实践以及生产中,对客观物象在色彩方面进行概括性的划分。古人正是浅析20世纪以来西方色彩语言在中国工笔人物画中
5、的运用文/王昊齐永新(山东理工大学美术学院,山东淄博 255000)COMEDYWORLD126美 术 探 索通过具有象征性的“五色”来表达自己的思想和主观情感,使观者产生不同的审美体验和联想,反映出古人注重强调主观思想对于色彩方面的处理。而在西方古典绘画中,由于受到光线环境和素描关系的影响,运用多种色彩调和等方式进行绘制,从而追求立体写实的效果。而中国工笔绘画与之不同,设色往往采用色彩的重叠和色块之间的衬托对比等方法,从而达到所追求的画面效果。二、20世纪初期中西绘画对色彩的运用进入20世纪以来,“中国画学在书学、帖学式微、金石碑学兴起所带动的自律性演进之际,因西方艺术的进入也使其发生了另外
6、的选择和深刻变革,出现了从立足中国画学传统和立足中西画法融合的两方面探索的实践”。3其中作为“中西融合”道路倡导者和开拓者的林风眠,在立足于对民间艺术精心研究的基础上,借鉴西方现代主义绘画中明丽的色彩,以“彩墨”形式钻研出自己独特的风格。而同时期的西方美术界也正在发生一场大变革,在受到“绘画语言自身的独立价值”“绘画不做自然的奴仆”等观念影响下,现代主义画家开始追求语言的表现性、抽象性与象征性。其中野兽主义的代表人物马蒂斯开始以纯色和自由的轮廓线造型,尝试营造出强烈的画面效果。林风眠在学习借鉴西方现代主义由形到色的经验成果方面进行彩墨画实验,尝试在形式与情绪上调和中西,在色彩的经营和人物形象的
7、刻画上都可以通过其气韵和意境的表现来营造整个画面。林风眠的人物画以仕女题材居多,所描绘的仕女形象既承继了中国古代传统仕女形象的绘画范式,又在表现形式方面融汇中西技巧,形成了独特的绘画样式。色彩是林风眠仕女画中的重要元素,其笔下作品以重彩绘制居多,淡彩描绘相对较少;服饰的色彩搭配多以大面积的高明度色彩为主,小面积素色为辅。林风眠不仅吸收唐宋仕女画中高明度和素色的色彩搭配方,还运用敦煌壁画中的主要色彩石青、石绿加以水墨的形式进行表现。林风眠惯用青、绿两色对于仕女服饰进行大面积渲染,从而衬托出仕女的古典气质。林风眠的作品读书仕女图中,背景为幔帐轻纱,绿衣仕女侧身倚坐,姿态文雅端庄。背景的幔帐,先施以
8、重彩,而后用细笔结合白粉进行处理。该作品中,女子的绿色服饰采取大面积平涂的技法,在如此优美的色彩基础上,画家又用利落的线条勾勒衣纹,后在领口与袖口的位置上用白粉提亮,既体现出仕女轻灵的体态,也体现了服饰的层次感。林风眠创作的仕女人物画,背后承载着中国传统仕女画中的古典美感,结合中西构成形式为观者建立起关于仕女画的现代记忆,带有浓厚的历史性与民族性。420世纪初,西方以马蒂斯为代表的野兽派开始从色彩、线条、构图等因素探索其绘画语言的创新表现。他们抛弃西方传统绘画中的透视与明暗等造型手法,受印象派和新印象派的影响,开始追求色彩绚丽和构图平面化,特别注重发挥纯色的作用,强调色彩的表现力,并吸收中国画
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