浅谈陕西主旋律电影艺术特色——评电影《一件棉袄》.pdf
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1、 年 月第 卷第 期 西安文理学院学报(社会科学版)()浅谈陕西主旋律电影艺术特色 评电影一件棉袄马 娜饶聪瑞周艺欣汪义会周润泽杜清莹(西安文理学院 文学院西安)摘 要:红色文化作为一种重要的思想文化对中国社会的发展和精神文化领域产生了深刻影响同时由于新媒体的泛式传播人们的精神需求日益多元化对红色文化的传播更应实现中国共产党领导下的革命精神与现代文艺的深度互动 电影作为当代艺术传播的主要媒介红色题材通过电影这一载体还原革命战役的曲折历史为我国现代化改革提供精神动力 主旋律电影一件棉袄回顾了老兵褚德信的革命生涯讲述了战争时期中国共产党对贫苦百姓和战士同胞的大爱和救赎 这部以小人物为讲述视角的红色
2、影片让当代人切身感受和学习到中国共产党的崇高信仰和英勇无畏的奉献精神为弘扬和传承红色基因带来源源不断的动力关键词:红色一件棉袄电影叙事中华民族中图分类号:文献标志码:文章编号:()习近平总书记指出:“红色是中国共产党、中华人民共和国最鲜亮的底色”回顾中国共产党的百年奋斗历程许许多多的革命故事被传颂红色故事是中国共产党强大的精神力量传承红色血脉必须要讲好红色故事 红色故事蕴含的是真善美传播的是仁义礼 讲好红色故事不仅是为了铭记历史更是为了开创未来 大学生创新创业训练计划项目不但能够利用国家搭建的平台提升自己的专业能力而且能够增强文化自信加大文化输出讲好中国故事 本文立足于前期对陕西文化资源的影视
3、开发与传播的大创项目研究通过对影片一件棉袄背后的时代脚印、艺术特色作一学习和分析旨在带领大家了解历史长河中边远地区一些不为更多人所熟知的小人物为革命队伍默默奉献、牺牲自我的故事呼吁更多人关注陕西红色革命文化让红色文化资源的育人助人功能得以发挥一、取景革命地弘扬主旋律(一)风格独特的主旋律电影“红色经典电影”作为 年中华人民共和国成立以来在中国电影史上出现的一批具有鲜明新中国美学特征的作品这一时期的影片不再仅仅单纯讲述红色故事、呈现现实人民因战争带来的苦难生活而是更加注重体现人物鲜活性以及人性化主要反映时代、政治特色展现革命精神早在 世纪 年代时任国家电影局局长的石方禹就提出要加强对主旋律的弘扬
4、推动电影朝着多元化方向发展自此主旋律电影正式诞生近年来随着社会经济的发展以及国家政策的不断变化红色题材电影开始在创作风格、表现内容以及美学特征上发生了一定改变但终其不变的是影片一直秉持着传播当代革命精神、弘扬社会主旋律的创作理念 改革开放以后由于时代主题的变化此前的红色经典也不同程度地开始解构但在电影创作中“红色经典”依旧留存那就是主旋律电影主旋律电影作为电影史上不可缺少的一种电影题材具有其他类型电影无法比拟的群众基础和社会影响为电影创作提供了可能性从 年开始主旋律电影就进入了大片时代高成本的投入与特效加持逐渐成为主旋律电影收稿日期:作者简介:马 娜()女陕西西安人西安文理学院文学院副教授文学
5、博士主要从事影视剧创作和影视文化研究的“标配”电影一件棉袄 却跳脱出这一“怪圈”不同于长津湖红海行动等主旋律电影它没有激烈的战争场面没有爆破与特效加持更没有刻意塑造的某个英雄形象却注重情节走向与人物内心变化弱化打斗场面只将战争作为一个故事背景而不是主要元素是一部风格独特的主旋律电影(二)独特的革命取景地主旋律电影在电影场景选景时格外注重场景是电影创作过程中不可或缺的重要元素场景的设计对影片主题风格的展现起着关键性作用 高小卫导演的建党百年献礼影片一件棉袄取景地为有着丰富历史资源和红色基因的革命圣地 陕西榆林习近平总书记指出要“以马克思主义为指导”以“历史的、人民的、艺术的、美学的”标准“建设具
6、有中国化的、时代化的、大众化的当代中国马克思主义文艺理论”这是对马克思主义文论中国化实践的深刻总结 年是中国共产党成立一百周年也是该片的上映时期 在百年党史以及党的新民主主义革命中榆林曾经发挥过重要作用具有重要的历史地位中国共产党领导的西北革命斗争历史毫无疑问地成为百年党史中不可或缺的重要组成部分而榆林正是西北革命斗争的发源地米脂县杨家沟革命旧址是解放战争时期伟大领袖毛泽东率领党中央和中国人民解放军总部转战陕北时期在杨家沟村和周边的巩家沟、寿沟、岳家岔、李村疙崂、卫家湾及绥德薛家河镇钱家河村等 个村落驻扎期间所形成的一个红色革命旧址集群 革命旧址主要包括毛主席等老一辈无产阶级革命家在杨家沟生活
7、工作的旧居和召开十二月会议等重要活动的场所选址在数名革命烈士的故乡通过影片和前辈一起见证历史的硝烟榆林作为红色革命根据地的重要战场留下了许许多多鲜为人知但令人敬佩的革命故事真实的选景使得观众眼前焕然一新通过场景更能深刻体会该片的主题 运用真实的历史场景来拍摄红色题材电影拉近与观众间的距离更易使观众产生共鸣 影片开篇是现代背景为主错落有致的现代化农村、灯火通明的繁华都市以主人公回忆往事的方式将现代背景与战争年代的榆林进行鲜明对比采用特殊的视角记录着抗战胜利后城市的发展与变迁坐在屋子里的主人公与屋内暖色灯光相应浑然一体榆林地处黄土高坡大大小小的土窑洞坐落其中电影中高德信、褚顺子去投奔共产党时走在山
8、坡上狂风席卷而来山中无一棵树木色调大多以黄土高坡的土黄色为基调更加展现环境的艰苦与寒冷贫瘠的土地与稀疏的植物体现出抗战人民所处的恶劣环境影片取景宏大、视野广阔用史实和美学相交融的方式再现了革命历史呈现出独特的视觉美感 此类影片题材的构建拥有真实的战争场景极为重要需要透过视觉效果烘托出战争的残酷、抗战人民求胜的心情 该影片战争场景中运用雪地对硝烟弥漫、枪林弹雨的战场进行拍摄丰富的镜头运用和构图技巧、炮弹碰擦等特效画面重叠渲染于抗战士兵肉搏的惊险中鲜血与枪火融为一体展示了战争的残酷血腥营造出强烈的视觉效果二、聚焦小人物展现大主题(一)故事内容梳理故事围绕“一件棉袄”展开叙述凸显一个个小人物的形象
9、电影的主角是褚顺子他作为一根线串联起整个故事的起承转合 褚顺子本是山西岚县一户普通人家的孩子后来因为日本人的大肆烧杀抢掠其父亲及兄长被迫充军从此失去音信母子二人也被迫流离失所、四处逃难而母亲也在这样身心艰难的生活中积劳成疾 褚顺子觉得是自己连累了母亲常常内疚不已又别无他法 这一天城门边在发放补助金他便兴冲冲地跑去登记了姓名然后将领到的钱给母亲抓了几服药又买了几斤粮食不久便被通知加入部队去其他地方作战从此便与母亲分离 这是当时许多人曾面临的困境褚顺子只是诸多人中具有代表性的一个 年褚顺子所在部队被共产党军队打得溃不成军他便带领部下四处躲藏 有一位年龄尚小的部下二柱中弹奄奄一息褚威胁村里的郎中师徒
10、二人医治二柱结果人未救过来但褚并未置二人于死地而是放了他们 作为一个普普通通的小人物褚顺子本性善良与他身边毛毛躁躁心狠的手下形成了鲜明对比后来阴差阳错之下在路途中褚顺子一行人加入了共产党的队伍而这时的他看来共产党是他的敌人仓皇而逃之下跌落山崖又被行路的郎中师徒二人所救在徒弟准备夺命报仇之时郎中及时制止并对他细心照料 影片中的人物设立很有意思褚顺子与郎中性格相似两人都是小人物中的典型郎中得知共产党的队伍在附近扎营便动身前往营地为褚顺子借一件棉袄御寒而解放军战士及营长的热情招待令郎中倍感温暖 在郎中、师徒二人的悉心照料下褚顺子日渐好转三人在窑洞里度过了难得开心的一段时光 不料后来遇到国民党部队褚顺
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