民族管弦乐《永远的山丹丹》的文化表达.pdf
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1、2023年第3期音乐刷作122民族管弦乐永远的山丹丹的文化表达杨汤炽摘要:永远的山丹丹是作曲家王丹红以陕北民间音乐元素为创作基石,以套曲的单章化形式为结构逻辑,以陕北小调中的核心“三音列”为叙事脉络,通过形态各异、风格统一的主题形象塑造,汇集而成的极具陕北风情的民族管弦乐组曲。本文从套曲单章化的结构特性、核心音列的深层晕染和主题形象的文化意蕴等方面,探讨这部作品的艺术张力、思想动力与文化活力。关键词:永远的山丹丹;民族管弦乐;单章化套曲;文化表达2017年,作曲家王丹红接受陕西省文化厅委约,创作了民族管弦乐组曲永远的山丹丹,并作为文化和旅游部“庆祝中国共产党成立10 0 周年”指定曲目进行了全
2、国巡演。近年,随着国家艺术基金项目巡演的推进与国家对“百年百部”传统精品复排计划的开启,永远的山丹丹再次作为重点扶持作品,在国家大剧院、中央歌剧院剧场、成都城市音乐厅等地接连上演,同时在社会及学界都引发了广泛的关注。王丹红作为中央民族乐团的驻团作曲和我国青年一代作曲家中的领军人物,近年来一直活跃在创作的一线,在交响乐、歌剧、舞剧、民族管弦乐、室内乐等多个创作领域都取得了不斐的成绩,作品多次人选国家艺术基金以及“时代交响一一一中国交响音乐作品”创作扶持计划。她的作品类型丰富,其中社会反响热烈、上演频次较高的当属民族管弦乐永远的山丹丹。无论从作品的选材内容、表演形式、技术手段还是表现张力等方面来看
3、,这都是当代一部综合反映陕北民俗、民风、民情的力量之作、精品之作。本文将立足永远的山丹丹的“创作特征”和“文化表达”这两个核心点,从宏观与微观两个视角对这部作品的“套曲单章化结构”“动机式三音列的派生发展”及“泛民歌素材的凝练集成”这三个维度展开思考与探究。通过对其整体音响布局和作曲技法的分析观察,从中获得作曲家宏观形式化的写作脉络,进而探索这位新时代青年一代作曲家的审美意趣与艺术追求。单章化的结构特性永远的山丹丹音乐结构从本质上看,表现的是主题在变化发展过程中所形成的逻辑形式与运动规律。20世纪以来,西方的作曲家常在结构上对大体量音乐作品的发展作更为周密的预先控制,固有的单章化与变体(异)曲
4、式或对比并列等结构逐渐不能满足他们对音乐的把控、想象、2023年第3期音乐刷作123感知与认识,逐渐涌现出如巴托克的“轴心体系”与“黄金比例技法”、布列兹的“整体序列”、韦伯恩的“拱形对称”、贝尔格的“镜像对称”等一系列针对大型多乐章作品的非常规的结构形式。经过多年作曲实践的王丹红,同样受到2 0 世纪作曲技法的启发和影响,在面对这部总时长9 0 分钟的民族管弦乐作品时,她没有采用“呼应性”的三乐章、“轴对称性”的四乐章或“散一慢一中一快一散”的变奏式五乐章等较为常规的传统结构形式,而是在着力突破常规结构的同时,有意在乐章内部保留和强调了主题的再现与对称特征,从整体上利用具有单章化结构的表现。
5、这种形式映射出王丹红进一步探寻音响在时间与空间中的关联性,以及她不懈探索和实现宏观布局与微观着手的呼应性。套曲单章化从曲式分析学上看,属于边缘曲式中的一种类型。边缘曲式(MarginalForms)是杨儒怀教授于2 0 世纪8 0 年代首先提出的一个全新的曲式学术语,主要分为三种类型:其一是介于两种规范化曲式类型之间的中介性边缘曲式;其二是不同曲式结构原则结合的边缘曲式;其三是在赋格曲、创意曲等复调作品以及变奏曲中,表现出其他附生性曲式结构原则的附生性边缘曲式。在上述的三大类别中,以双重结构“单章一套曲”组合原则的结合最为重要且更具典型意义。套曲单章化具有两个显著的特点:其一,是将套曲在宏观结
6、构上规范为单章化形式,其中以奏鸣曲式为多。首章或序曲与尾章等同于奏鸣曲式中的呈示部与再现部,其他乐章拟同于奏鸣曲式的展开部或插部。从音乐的主题呈现形式与内容表达上看,首尾乐章通过对同一主题的变奏与回归,实现了主题的扩展和再现,前后乐章从整体上看呈呼应关系。同时在调性与情绪上,组曲也呈现出非严格的奏鸣曲式框架,主题再现时常伴有从矛盾到服从的转变过程。单章化结构的设计不仅在首章主题中为后续展开埋下伏笔,更是在音乐发展中极大地增进了多章并置乐曲的整体性与逻辑性。其二,套曲单章化不仅体现在首尾乐章具有奏鸣曲式呈示部与再现部的基本特征,多章并置的展开手法也明显伴有奏鸣曲式展开部的阶段性标识。奏鸣曲式展开
7、部中的主题多以原材料派生引人、新材料动力发展为主,较自由的展开过程以“材料引人一展开中心一再现准备”三个阶段来划分,而具有单章化特质的套曲在乐章的内容表达与情绪表现上,也显现出与奏鸣曲式相似的展开特点。作曲家常通过对主要主题的速度快慢、力度强弱、和声浓淡、配器疏密、句法形态等方面的改变,使乐章内部形成一定的变奏规律,让主题从材料上能够相互贯穿,从而衍生出具有隐蔽终止感的阶段特性。这种展开方式不仅成为了套曲整体化的有力抓手,也成为了套曲单章化的重要表现形式。本文利用“套曲单章化”的结构原理,对民族管弦乐永远的山丹丹从宏观乐曲的框架到微观乐句的组成上,作出更为理性的解构与探究,并探讨这部作品是如何
8、通过单章化的手法布局,让音乐从整体到局部具有严密的逻辑性与理论的科学性。杨儒怀:变体曲式结构的发展,中央音乐学院学报2 0 0 2 年第1期。杨正君:“单章一套曲”曲式及其基本表现形,中央音乐学院学报2 0 0 9 年第1期。1242023年第3期音乐制作首先,管弦乐永远的山丹丹“序曲”以清唱陕北信天游山丹丹开花红艳艳(谱例1)拉开序幕。未经艺术加工的原始旋律和泥土味十足的淳朴人声,开场就将听众迅速引领至陕北的辽阔土地之上。序曲的吟唱就像奏鸣曲式中呈示部主题一样,完整明晰,直指标题。而在末乐章“永远的山丹丹”中,山丹丹开花红艳艳主题再次出现(谱例2),但它的再现是逐渐脱离歌唱化的表达过程,是从
9、民歌的原生素材中延展出了更具器乐化表达的旋律走势。末乐章如奏鸣曲式中的再现部一样,主题被赋予了更强的动力与活力。从调性上看,序曲主题围绕A商进行,调性平稳,而主题再现时,调性从D商进人后逐步发展转至A商,通过主调属调的转换让音乐的发展满足了奏鸣原则中材料回归与调式服从的呼应过程。与此同时,末乐章将主题材料从陕北小调的听觉惯性中充分向外扩展,极大地削弱了民歌化的旋律走向,从旋律形态上摆脱掉了熟悉的民歌单声部局限,着眼于更广泛、更生动、更具发展张力的器乐化描绘过程。谱例1“序曲”山丹丹开花红艳艳主题山丹丹的那个开花哟红艳艳,毛主席领导咱打江山。谱例2“永远的山丹丹”再现山丹丹开花红艳艳主题mp其次
10、,管弦乐永远的山丹丹从表现内容上看具有一定的叙事性与戏剧性。在对比主题的不断涌现中,王丹红利用同一主题不同的变奏形式串联全曲,这也成为了永远的山丹丹套曲单章化形式的显著表现。全曲引用了8 首陕北民歌主题,分别穿插在多个乐章中,其中如泪蛋蛋洒在沙蒿蒿林三十里铺等,在“朝天歌”“赶脚的人”“五彩的窑洞”“永远的山丹丹”等乐章中以不同的变奏形式相继出现(见下面的谱例3到谱例6),在其速度、力度、节奏、旋律形态、音色选择及演奏情绪上都大不相同。王丹红巧妙地以多主题陈述为展开路线,用陕北民歌素材作为发展的主导核心,将看似变化多端的并列结构在主题的变奏中相互串联,将零散琐碎的主题在音乐的运动中实现对比和融
11、合,这也让组曲在整体结构上具有更强的凝聚力。田铺“工彩的空洞”2023年第3期音乐刷作125谱例3“朝天歌”明唢呐独奏泪蛋蛋洒在沙蒿蒿林谱例4“赶脚的人”板胡独奏泪蛋蛋洒在沙蒿蒿林P佛田独笑一生铺-66稍流动地谱例65“永远的山丹丹”高胡独奏三十里铺f经上述分析,这首体量较大的作品,从整体到局部的单章化布局是具有倾向性的统一。王丹红有意将相对规范化的单章曲式原则运用其中,从宏观逻辑上维系内部结构的整体性,将音乐从发展的角度纳入一种新的曲式结构。针对管弦乐永远的山丹丹“套曲单章化”原则的运用,笔者进一步思考了王丹红的写作目的与其语言形态的成因:一方面,“单章化”结构充分体现了王丹红将边缘曲式的部
12、分理论观点镶嵌于民族管弦乐的创作中,从结构上给予了民族管弦乐更具创新化的、开阔的创作思路与设计方法。她有意将首尾乐章的主题作出呼应与回归的过程,使乐曲从宏观上具有了更高的内聚力,也让民族管弦乐的表现方式从整体上有了更深层次、多维度、高技术的理性输出与逻辑思考。另一方面,王丹红利用奏鸣曲式中部发展的阶段性特征,通过对宏观结构和局部主题的布控,引导主题在发展过程中产生更强的向心力,从理性上集中了音乐情绪的线性展开与主题形态的有序发展。尽管音乐的表现内容与情绪在不停地变换,但主题的贯穿从整体上让音乐风格保持着协调与统一。套曲单章化既展现了王丹红在民族音乐创作中的逻辑思辨能力,也彰显了她强烈的个人写作
13、特色,更让听众从音乐中领略了她富有技法思维的音乐语言。这也让民族管弦乐永远1262023年第3期音乐刷作的山丹丹在满足社会关注、满足听觉需求的同时,还具有了更高的学术研究价值。二、核心音列的深层晕染管弦乐永远的山丹丹从开篇序曲“信天游”到尾声“永远的山丹丹”,主题中始终贯穿着陕北小调核心三音列“商、徽、羽”。王丹红在对其主题的展开中,充满着对主题核心音列的重组与形变,“三音列”也成为了作品主题发展的核心要素。在中国传统器乐曲的旋律流动中,五声性的“三音列”“四音列”具有相当的普遍性,如湖南“湘羽调式”以“宫、角、徽、羽”为四音核心,广东“乙凡调式”以“变徽、闽、羽”为三音核心等,“永远的山丹丹
14、”则是将陕北小调中“商、徽、羽”三音作为主题的主导动机。本文将核心动机以三音列的形式作为音乐深层结构分析的基础,应用现代音乐分析中的申克分析法,将骨干音思维与民族器乐创作相结合,通过音高组织的形式来研究主导动机的发展趋向。同时将三音列中的两个四度音程关系作为先决条件,以讨论主题的音高组织关系、动机与主题的关系等问题,探寻管弦乐永远的山丹丹是如何在保持民族性精髓的基础上,以核心三音列为主导动机来渗透主题、扩张主题,从而呈现五声性旋律的变换逻辑与策略,并追问其写作目的和美学意蕴。王丹红在主题核心的塑造上,以围绕最具陕北特色的信天游山丹丹开花红艳艳展开(谱例7)。笔者将其主题以骨干音的形式重新排列,
15、从音符的时值长短、节拍规律、音高关系中可见,主题在A商调式中着重强调了“商一徽”“羽一商”之间所产生的向上或向下的四度、五度跳进关系,在横向运动和纵向结合中充分展现了四度、五度音程交织与碰撞的协和与不完全协和的两种特性。谱例7“山丹丹开花红艳艳”主题骨干音音列IVV如“壶口斗鼓”中,再现部主题(谱例8)源自于乐章开头的传统大唢呐独奏片段(谱例9),是由乐章A段的传统大唢呐独奏变化再现而来。核心三音列从调性上着重于表现“徽、羽、商”三种五声调式的衔接与转换,从强拍、重音及落音上看,谱例9 的大唢呐独奏带有明显的A羽调式色彩,“羽一商”之间的四度关系被不断强化,主题的发展围绕着A羽音进行。然而,主
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