论李吉提音乐评论中的音乐分析.pdf
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1、乐府新声(沈阳音乐学院学报)2 0 2 3 年第2 期THE NEW VOICE OF YUE-FU(Journal of the Shenyang Conservatory of Music)No.2,2023论李吉提音乐评论中的音乐分析杨静内容提要 李李吉提先生的音乐评论将理性的形态分析与感性认识有机融合,形成了一种兼具分析和评论双重属性的专业音乐评论范式。她的乐评观照技法与内容、整体与细节,“地道”“实事求是”的技术分析是其乐评的特色。本文以李吉提先生音乐分析式的评论方法为研究对象,探究具有专业性、学术性的音乐评论实践路径。【关键词李吉提音乐评论音乐分析中图分类号:J605文献标识码:A
2、D0I:10.20093/ki.CN21-1080/J.2023.02.05文章编号:1 0 0 1-5 7 3 6(2 0 2 3)0 2-0 0 3 7-7李吉提先生在当代音乐创作研究和音乐评论、中西音乐分析教学等方面成绩斐然。1 9 8 6 至2 0 2 0年间其在中央音乐学院学报发表了学术论文22篇,2 0 0 4至2 0 2 2 年间在沈阳音乐学院学报乐府新声发表了含分析类评论文章等其他文论3 4篇,等等。就音乐评论而言,仅1 9 8 9 年至今,人民音乐就刊发了其各类评论文章5 0 余篇。李吉提先生的音乐评论包括作品评价、人物评说、演出述评、音乐文论等,视野宽阔、文笔洗练,观点鲜明
3、独到,以客观、宽厚的评论态度和个性的评论方式对作品等对象进行批评。当代音乐创作技术纷繁复杂,音乐表现形式多样,美学趣味已不仅限于单一维度,简单套用传统艺术理论的审美准则和批评范式已不能深入作者简介:杨静(1 9 8 3 一),女,博士,中国音乐学院作曲系副教授,硕士研究生导师。基金项目:2 0 2 1 年度北京市教委社科计划一般项目“中国钢琴作品中的织体修辞分析与表演研究”(项目编号:SM202110046001)。1杨燕迪:音乐评论家的“内功”修炼一一论八项追求,中国音乐2 0 2 2 年第3 期,第1 41 页。其精髓。李吉提先生的评论方式多样,新意迭出。她常采用类似“文本细读”的手法,将
4、理性的形态分析与感性认识有机融合,使作曲技术分析用于批评实践,避免二者界限分明。她通过准确、细致有效的技术分析,使乐评既具有理论高度和学理性,又体现出文化层面的直观感受,从而形成一种兼具分析和评论双重属性的专业音乐评论范式。应用音乐分析手法是音乐评论的重要方式。正如杨燕迪所说:“评论如果不触及形式和技术,就无法真正深入音乐内核,也不能令人信服”。1然而,李吉提先生不但将技术分析应用于乐评,而且其精准的技术分析对于评论观点的有力支撑,更是形成了“李氏风格”。本文就以音乐分析为38乐府新声(沈阳音乐学院学报)2 0 2 3 年第2 期切入点,以含有音乐分析式的评论方法为研究对象,在范例研读中总结李
5、吉提先生音乐评论的分析特点和手法,探究具有专业性、学术性的音乐评论实践路径,以期加深认识其对相应学科及理论建构的重要意义。一、选点“巧妙”李吉提先生的乐评善于抓住作品核心并最具特色的技术特点和构造手法,捕捉到内置于音乐本体又触碰到自已内心的作品亮点,作为其评论写作的动因。比如评论张千一作品音乐会1 时,李吉提先生并没有按照演出顺序对六部作品逐一分析,而是采用技法和风格分类、突出分析代表作品的方式进行评价。包括以北方森林为代表的早期交响音乐创作、以大提琴协奏曲为代表的现代风格音乐创作以及新世纪音乐创作综合谈。文章结构如此布局不但使作曲家不同时期的作品特点清晰,而且厘清了作曲家的创作风格。以大提琴
6、协奏曲为例,作品强调动机在创作中的主导功能,音乐通过动机发展手法、速度与节奏处理,从局部技术到整体构思,揭示了该作品主要特点。就该作亮点李吉提先生择其以下两方面阐述道,这部作品使用了“主导动机变形和发展的音乐陈述手法”,以及“结构中还包含有各种不同的弹性变速节奏,以适应乐曲戏剧性倾诉的需要”。同样是评论音乐会,李吉提先生对韩兰魁交响乐作品音乐会2 评论时,针对上演的两部作品如何体现中西技术融合、反映中国人精神风貌,采用主题特点、材料发展、结构布局等分析策略,以作曲家融民族、地方音乐元素与现代作曲技术为一体的创作特征立意。其中,两乐章交响曲从创作技法到宏观结构对作曲家的理性创作进行了解析。而对于
7、绿色的呼唤六个乐章的大规模合唱交响曲,则从“作品音乐语言的广泛一致性”和“作品中的乡土观念、异质材料和现代意识”的角度,对作品特点进行了评述。对于不同作曲家创作的评论,李吉提先生以共性为依托,在比较中挖掘个性所在,总结出“同源性”。比如在在融合中稳定发展一一兼谈朱世瑞和贾国平的音乐创作3 】一文中,她以两位“中年”作曲家为对象(因为朱世瑞和贾国平都有国内学习和留学德国的相同学术背景,而且作品成熟),选取他们的代表作品,通过比较提出对我国专业音乐创作与中国民族音乐文化磨合的认识。在文中,李吉提先生首先从没有琵琶的琵琶协奏曲谈朱世瑞的创作变化,并由“透明思考”引出朱世瑞的水想I。进而,着眼于这部作
8、品的旋律出新点和乐器性能发挥特点,认为“作曲家很注重自创旋律。避开民歌和传统乐曲的现成曲调,并且在旋律和旋律形态的创造都有许多出新他能从最简洁有效的几个音入手,充分发挥民族乐器特点将音乐逻辑地铺陈开来。”而在分析贾国平的清风静响时,则从结构、音高、音响和演奏技术等方面着手,认为这是一部音色音乐的作品,并指出“作曲家通过自己设计的序列音响总体把握,使清风静响的音乐语言达到了中国传统音乐与西方现代音乐技术以及现代审美取向的深度融合”。经过比较两位作曲家的个性创作,总结道:“中国自改革开放以来,我国的专业音乐创作经历过走出去和请进来的多次学习及与中国民族音乐文化的磨合,已经找回了自己,并开始在以我为
9、主的基础上获得了融合与稳定的发展。”该文看似从个体、从“点”出发,却映射了一类创作现象,使读者从两位作曲家的音乐中对中国音乐如何形成属于自己的个1李吉提:游走在现实与梦想之间一一“龙声华韵张千一作品专场音乐会”述评,人民音乐2 0 2 0 年第1 期,第3 4一3 7 页。2李吉提:聆听绿色的呼唤一一韩兰魁交响乐作品音乐会印象,人民音乐2 0 1 0 年第1 1 期,第1 6 页。3李吉提:在融合中稳定发展一一兼谈朱世瑞和贾国平的音乐创作,人民音乐2 0 1 3 年第3 期,第2 5 一27+95页。杨静:论李吉提音乐评论中的音乐分析39性创作有了认识。以上内容我们可以看到,对于音乐的分析不但
10、要能够抓住创作技术的特点,而且要能突出作品的亮点,从多维视角对音乐进行阐释更是音乐分析所需要重视的。二、分析“地道”本文此处引用杨燕迪在音乐评论家的“内功”修炼一一论八项追求一文中,就技术分析提出的“地道”1 I一词。笔者认为李吉提先生评论中的音乐分析用“地道”形容再贴切不过,她文章中的技术分析具有极高的专业水准。音乐评论较之音乐分析类学术论文,篇幅相对较为短小,展开技术剖析的空间受限。但是,音乐评论又不可避免地需要触及创作、表演等技术。也就是说,一位优秀的音乐评论家需具备有对所评对象(包括作曲家、作品、演奏家等)创作观念、技法特点、理念溯源、风格特点等掌控于心的驾驭能力,要能透过风格、依托技
11、术洞悉对象的审美寄托。李吉提先生就是这么一位卓越的音乐评论家,她善于在技术分析进程中挖掘、呈现作曲家或作品的精神意蕴,从核心技术源头让读者快速参透技术要点对于作品的表达,注重形式与内容的关系,而这些也正是建立在她精准而“地道”的技术分析上。常平的天香是一部演奏技术颇有难度的二胡协奏曲,意境崇高。李吉提先生抓住该作品以线性表达为主的特点,将具有独特东方韵味的旋律语言分为三类【2 :第一类主要用在接近自由散节奏的慢板部位,包括类似西方歌剧宣叙调的1“我的立场是,考虑到音乐评论的读者受众是包括音乐家在内的知识性群体,也考虑到音乐评论的发表平台除了音乐界专业期刊之外也包括综合类和普通类报刊,音乐评论中
12、所涉及的技术描述应该适度而有分寸(一个显在的限制是,综合性报纸上的音乐评论中不可能出现谱例),但又要地道而内行。显然,把握好这个平衡关系殊非易事。因而它便是一种需要努力的追求。”参见杨燕迪:音乐评论家的“内功”修炼一论八项追求,中国音乐2 0 2 2 年第3 期,第1 41 页。2李吉提:交响水墨东方神韵一常平作品专场音乐会印象,人民音乐2 0 1 5 年第9 期,第2 5 页。3李吉提:一枝红杏出墙来一胡建兵民族器乐创作析评,人民音乐1 9 9 8 年第4期,第2 3 页。4 同3 ,第2 3 页。单个音持续以及华彩装饰性旋法;第二类是各种形态的“奔跑”快弓,用以传递积极向上的精神;第三类是
13、可被提升为“主题”的音乐旋律。如此清晰、详细地从中西比较视角对音乐语言进行分类,使读者可以从中领悟到该作品的精髓,体会到音乐是如何塑造个性,又是怎样表现迎风斗雪而绽放坚韧精神的。对作曲技术准确分析不是一件容易的事,如果不将各类作曲手法了然于心,很难深层揭示作品的技术精妙,更不能让读者深刻体会到作品的技术特点。而能够“地道”分析民族器乐音乐创作和演奏技术,且能写出具有学术价值的评论文章更是难乎其难,这需要对中国传统音乐具有深厚的素养积淀。胡建兵的二胡与琵琶二重奏芽受到现代音乐影响,李吉提先生评价时认为该作是整场音乐会中“创作思维和欣赏趣味最新的一首”3,她指出该作品基于现代音乐创作思维的调式调性
14、、声部关系、音色特点,在技术分析时用“好像到处在走调或让人找不到北”进行了形象总结。除了看到这部作品的现代音乐创作技术,她更是注意到了其中的传统音乐思维,写道:“其速度和板式布局是:散、慢、加快、入慢、复起、更快、散收此外,音乐陈述过程中的各种散文式的吟诵和音乐进行中的各种渐快、渐慢等弹性节奏处理等,也完全是中国式的。”【4 再看她对高为杰室内乐韶I的分析,这部作品既有作曲家的个性手法,又在继承的基础上融合中西创作技术进行创新。李吉提先生认为:这部作品“采用了作曲家自创的非八度周期人工音阶。其支声式手段也很有新意,它虽然不同于民间,却能使中国乐器的独特音色用类似独40乐府新声(沈阳音乐学院学报
15、)2 0 2 3 年第2 期奏那样参差不齐地表现出来,具有浓郁的东方意韵。”如果不精于中西作曲技术以及作曲家的个性创作手法,是很难在分析环节游刃有余地解析多元化的创作技术的,这足以看到李吉提先生丰厚的技术理论积累。三、结论“求实”李吉提先生在对作品内部技术“地道”分析的同时,强调分析的“实事求是”。她通过引用谱例进行实证分析,提出问题、阐明观点,“就事论事”使评论有理有据。她认为:“乐评文章虽然不要求撰稿人一定要对其所评的对象进行全方位的音乐综合分析,但也必须遵循说话要有依据这一铁的规矩.”2结构思维和曲式研究是音乐分析的重要部分,当代音乐充满个性,结构方式的多样性、多元性、开放性,致使套用古
16、典曲式名称命名很难究其结构组织特点。正如李吉提先生所说:“音乐分析一定要实事求是,而不能生搬硬套。”3 如她在分析杜鸣心第一钢琴协奏曲春之采第一乐章曲式时,就得出了“无论将该乐章的结构解释被称为倒装再现的奏鸣曲式还是省略副部再现的奏鸣曲式都有可能”4 的不同结论。这是因为该曲主调为C调,这两种分析方案是基于具体问题具体分析,依据该作再现部副部材料完整陈述和在D大调进行的特点而得出的。面对具有西方结构特征,又具有中国传统音乐结构思维的作品,李吉提先生又是如何解读的?她在对郭文景的愁空山5 评论时,从中西音乐结构的特点出发,认为不必简单地将其纳1李吉提:玲珑塔中话玲珑一中国民族管弦乐学会首届年度新
17、作品音乐会有感,人民音乐2 0 0 3 年第5期,第1 0 页。2李吉提:民族器乐音乐评论与乐评中的音乐分析,星海音乐学院学报2 0 1 7 年第1 期,第1 1 9 页。3 同2 ,第1 2 3 页。4】李吉提:写给自己也写给听众一一浅析杜鸣心的两部钢琴协奏曲,人民音乐2 0 0 8 年第7 期,第1 4页。5】李吉提:尔才必有用飘然思不群一一郭文景的竹笛协奏曲愁空山析评,人民音乐2 0 1 3 年第1 1 期,第2 9 页。6】李吉提:送你以想象的翅膀一一芭蕾舞剧精卫)音乐点评,人民音乐2 0 0 3 年第9 期,第6 页。入任何一种典型的类型化曲式,可看作是一种“中西合璧”和“量身定做”
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