观察与思考——“2022首届上海当代音乐节”叙事.pdf
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1、2023 年第 2 期音乐艺术观察与思考184分析研究作者简介:姜之国(1977年生),男,博士,上海音乐学院作曲指挥系教授、和声教研室主任(上海 200031);王中余(1973年生),男,博士,上海音乐学院音乐艺术研究院研究员(上海 200031);彭程(1978年生),男,博士,上海音乐学院音乐艺术研究院研究员(上海 200031)。项目来源:2018年国家社科基金艺术学重大项目“中国现当代作曲理论体系形成与发展研究”阶段性成果,项目批准号:18ZD15,首席专家:徐孟东收稿日期:2023 03 062022年11月15日19日,上海音乐学院在上海市政府的支持下,主办了首届上海当代音乐节
2、。音乐节由裴小倩、廖昌永任艺术总监,曹荣瑞任总监制,由上海音乐学院作曲指挥系、艺术处及“作曲与作曲技术理论专业虚拟教研室”承办,邱惠柳、周湘林担任项目总监。音乐节涵括音乐会、驻节作曲家讲座、高峰论坛三大板块,体现出上海音乐学院“教、创、演、研一体化”办学理念。活动在上海音乐学院(上音歌剧院、贺绿汀音乐厅)、上海交响乐团音乐厅等场所举行,部分活动通过上海音乐学院微信平台与虚拟教研室平台现场直播,在国内外产生很大影响。上海内容提要:“2022首届上海当代音乐节”共演出10场音乐会,举行3场驻节作曲家学术讲座及“青年作曲家当代音乐论坛”和“百川奖”高峰论坛。音乐节期间的音乐会、讲座和论坛全面展现了中
3、国现代音乐教学、创作、表演与理论研究的成果,以及当代音乐家在中国特色社会主义新时代的探索和追求,并将中国与西方的碰撞、当代与未来的交汇作为文化语境,生动诠释了音乐节“上海 世界 当代 未来”的文化主题,以期激发人们对当代音乐和中国当代音乐的深刻思考。关 键 词:上海当代音乐节;现代音乐;当代音乐中图分类号:J605文献标志码:A文章编号:1000 4270(2023)02 0184 09DOI:10.19359/31 1004/j.2023.02.016观察与思考“2022首届上海当代音乐节”叙事姜之国王中余彭程当代音乐节的前身是创办于2008年的上海当代音乐周,经过十余年的发展孕育,上海当代
4、音乐周已成为中国最重要的国际性音乐交流平台之一。首届上海当代音乐节作为上海当代音乐周的改制,在诸多方面都展现出新的面貌,在保持引进西方最新现代音乐创作成果的同时,更为注重展现中华优秀文化传统,展现上海音乐学院的现代音乐创作与研究成果。首届上海当代音乐节以“上海 世界 当代 未来”为文化主题,正如音乐节艺术总监、上海音乐学院院长廖昌永所言:“致力于推动中国现代音乐的发展,促进中外音乐文化艺术交流,演绎当代经典,推出新人新2023 年第 2 期音乐艺术观察与思考185分析研究作,为青年音乐家建立发展平台。其宗旨在于一方面展示中国现当代作曲家的精品佳作,另一方面展现国际现当代经典音乐作品以及大师级作
5、曲家的最新作品,以达到宣传中华民族优秀文化、促进国际文化交流、保护当代具有前沿性和实验性的新作品、展示新音乐与新成果的目的。”一、音乐会及其丰富的曲目10场音乐会中有3场大型交响乐音乐会,1场当代声乐作品音乐会(声乐与交响乐队)与6场室内乐作品音乐会。(一)大型交响乐音乐会2022年11月15日晚,开幕式音乐会在上海交响乐团音乐厅主厅上演,指挥家张国勇率上海交响乐团演出了6部交响音乐作品且各有特色。叶小钢的 消失的银杏为乐队而作(20192022年)用清雅、细腻的乐队音色变化表达了人与自然的和谐,对自然、宇宙进行探索,同时也对人的内心世界进行审视。徐孟东的 交响幻想曲为中提琴与管弦乐队而作(2
6、012年)在音高组织上与琴曲 流水有一定渊源,将现代音乐风格与古琴韵味融为一体;中提琴演奏家沈子钰的演奏松弛而自然,对音色与节奏变化的把控堪称完美。许舒亚的 冬雪IV为竹笛与管弦乐队而作(2022年)旨在用音响色彩的对比描绘北国雪景,不同声部调性与非调性的对置预示着冰河下水流的暖意;该曲由上海音乐学院民族音乐系研究生、青年竹笛演奏家陈泓璇担任独奏,他对气息的控制也几乎达到极致。何训田 色之舞为钢琴与管弦乐队而作(2009年)由钢琴家孙颖迪与乐队合作上演,拙朴的和声与灵动的旋律自始至终表达着中国式的和谐美,自由的节奏中暗含规则,传递超越时间与空间的心灵舞动;孙颖迪与乐队配合默契,不仅在快速乐句与
7、和弦的弹奏中如履平地,且将每一个单音的表情表达得淋漓尽致。潘德列茨基 三首中国歌曲为男中音与管弦乐队而作(2008年)由 闻笛 月夜夜景 组成,其歌词分别来自李白的 春夜洛城闻笛、李峤的 琵琶和张若虚的 春江花月夜;歌唱家周正中在该曲中的独唱,让人感受到极富中国传统文化色彩的“笛”“月”“夜”及其独特意象;该曲的配器也增添了夜的色彩斑斓,展现中西文化的交汇与碰撞。张千一 丰收之歌为管弦乐队而作(2021年)把浙江 采茶舞曲和陕北 翻身道情 结合在一起,展现伟大祖国的丰收景象;其中民族打击乐器充分表达出丰收季节广大人民群众的内心喜悦。16日的“当代经典管弦乐作品音乐会”由指挥家林大叶率上海爱乐乐
8、团演出了5部管弦乐作品。音乐会以陈其钢的 走西口(为弦乐队而作,2004年)开场,可视其为音乐会序曲篇章;作品的法文标题为“L Eloignement”,直译为中文就是“远离”,而中文标题“走西口”一语双关,既传递原民歌“走西口”的内涵,又表达作曲家离乡求学的游子之情;作品采用“5 4 4 3 1”的弦乐队编制,34位演奏家将繁复的声部在弦乐器宽广的音域中分层展开,时而热烈、时而微弱、时而直叙、时而逶迤。第二部作品为欣德米特的 圆号协奏曲(1949年),由圆号演奏家顾聪担任独奏;该曲是欣德米特美学观念极为抽象与音乐语汇倍显不协和的综合性音乐风格时期(19331963年)的代表作,由三个乐章构成
9、,其音响对位特性鲜明,演奏技术极富挑战性。第三部作品是贾达群的 融II(为独奏中国打击乐与交响乐队而作的协奏曲,2002年),是其 融 系列三部曲中的第二部,由青年打击乐演奏家张佳婧担任独奏,通过中国传统打击乐与交响乐队进行独奏的对2023 年第 2 期音乐艺术观察与思考186分析研究话,呈现多元文化的交融。第四部作品是秦文琛的 云川(为笙与管弦乐队而作,2017年),由青年笙演奏家郑杨担任独奏;在这部作品中,作曲家更强调“声音”的概念,用声音去塑造流光溢彩的云朵,秦文琛曾说,“云川 使用音响展开的写法,更像是一幅山水画,它遵循着声音自身的逻辑关系,趋向自然”音乐会以俄罗斯作曲家古拜杜丽娜的
10、奉献(为小提琴与管弦乐队而作,1980年)压轴,作品由小提琴演奏家王之炅担任独奏;该作以巴赫 音乐的奉献中腓特烈大帝赐予的主题旋律为核心素材,将其在独奏小提琴和乐队各声部分别以点、线的形式呈示,或以独奏、合奏的形式接续呈现。林大叶带领上海爱乐乐团在上音歌剧院歌剧厅呈现的闭幕式音乐会也精彩纷呈。开场作品是徐坚强的 大开门,由青年唢呐演奏家刘雯雯担任独奏;唢呐的旋律高亢激扬,充满生机与活力,乐队强调打击乐器组的使用,与唢呐共同展现一幅热闹非凡的场面。紧随其后的是贾国平的 聆籁,这部作品通过对音色的精准把控,惟妙惟肖地展示出中国园林景象,旨在运用“移步换景”的方式引导听众体验江南园林的秀美与精妙。钟
11、峻程的 山里的苗寨 则将听众带入广西大山深处的苗寨,作品以笙与交响乐队的协奏形式表现出苗族儿女手持芦笙、载歌载舞的欢乐场景;作品气氛热烈,感染力极强,青年笙演奏家华逸飞的演奏充满张力,音色细腻多变。尹明五的 交响音画 韵 旨在诠释东方文化中无处不在的“韵”,表现出作曲家对东方音乐文化审美的深入思考;作品分为两个部分,在内容与情绪上形成鲜明对比并互为补充:第一部分营造出静态、柔美的情境,第二部分则显露动态、刚毅的性格。音乐会下半场由陈牧声的 交响牡丹亭 天 启幕,该曲根据昆曲 牡丹亭 中的曲牌进行交响化创作,昆曲艺术家沈昳丽与女高音歌唱家李秀英分立于舞台两侧,吴依诺、羊紫羽和张静涵三位竹笛演奏家
12、则分处于音乐厅观众席的一楼和二楼,将立体感的音响与昆曲清净、雅致的音乐意境相结合,余音袅袅、不绝如缕。叶国辉的 京剧狂想曲 使用京剧西皮流水过门及 贵妃醉酒 中杨贵妃四平调,既保留中国传统文化神韵,又具有现代音乐风格,实现了中国传统音乐材料与现代作曲技法的完美交融,其音乐发展与变化富于想象力,造就既气势恢宏又情趣盎然的“音乐狂想”。音乐节项目总监周湘林的 炎黄颂 源 也别有一番风景,乐曲的开始描绘万物初始萌发的图景,接着逐渐展现水的意象,流畅的旋律线条在各声部此起彼伏地流动、汇聚交融,最终凝聚成一条生生不息、奔涌向前的河流;象征着中华民族上下五千年源远流长的璀璨文明与自强不息的民族精神,“祈祀
13、山川百源”“犹浊其源而求清流”,混沌天地之间,万物初始,神思生命和文明之源。本场压轴作品是郝维亚的 万里无云,这部作品是为第13届金钟奖决赛而创作的一首古筝协奏曲;古筝演奏家罗晶与乐队配合亲密无间,音色与情感处理也极为细腻、传神。(二)交响声乐作品音乐会17日,“交响声乐作品音乐会”在上音歌剧院歌剧厅上演。青年指挥家张诚杰执棒上海歌剧院交响乐团,联袂歌唱家演出9部交响性声乐作品。音乐会以张千一的歌剧 兰花花 第三幕第二场开场,由赵丽丽饰演兰花花,沈佳宇饰演赶羊人,余杨饰演周老爷;作为一个独立的声乐作品,其中的声乐融汇了陕北民间音乐素材,再加上特色性的民族乐器和打击乐音色,与交响乐队形成宏大音响
14、场,表现出不同人物性格和强大戏剧张力;人物内心情感的变化与情节发展丝丝入扣,尤其是将兰2023 年第 2 期音乐艺术观察与思考187分析研究花花内心的恐惧表现得淋漓尽致,同时也刻画了赶羊人的情绪变化,并准确表达出周老爷内心的欲望和躁动。随后由歌唱家李秀英演唱的 刺绣咏叹调英国作曲家本杰明 布里顿的歌剧 彼得 格林姆斯 第三幕中的选段。侯馨仪、张桐演唱赵光的 致世博(“2010上海世界博览会”主题歌),致世博 主题旋律既有流行歌曲的亲和力,又有艺术歌曲的高雅气质,多样的和声色彩、多织的旋律交错,诠释了大上海海纳百川、多元融合的文化精神。丁缨的 初见 是歌剧康定情歌 女主角嘎玛(由金瑶扮演)的最后
15、一首咏叹调,音乐在管弦乐全奏的衬托下,鲜明、浓烈的藏族音乐风格脱颖而出,并在打击乐浓墨重彩的烘托下被推向高潮,表达出“和岁月相望”的主题。上半场压轴的是赵季平根据王维的诗创作的 终南别业,由歌唱家张宁佳演唱,乐队部分的动机式发展与声乐部分有机交织,渲染出“行到水穷处,坐看云起时”的诗境与禅意。下半场由何训田的 云上莲花开场,由歌唱家黄英演唱,其音乐主题由点线铺展构成,声部呈现出逐层的动态结合,人声漂浮在长笛灵动的动机之上,如莲花与云在沉静、空灵的意境中漫舞。拉威尔为男中音与管弦乐队而作的 堂吉诃德致杜尔西内亚,在音乐会上由歌唱家王凯蔚精彩呈现,其三个独立乐章采用不同西班牙舞曲节奏,由三度叠置框
16、架显现出和声独有的色彩性;尤其在第III乐章 饮酒歌 的表演中,歌唱家对音色的控制能力得到充分呈现,并表现出堂吉诃德对现实的不满和对未来的向往。吕黄的 祖国 由谭城演唱,展现出交响乐队对音响的多维造型,以及独奏、重奏的多样化色彩;并通过调性变化和音乐材料的动力性展开,使音乐具有较强的戏剧性,表达出作曲家对祖国的无限热爱之情。本场音乐会最后一首作品是叶小钢为低男中音与乐队而作的 悲欣之歌,由歌唱家张小孟演唱,其歌词使用李叔同的四首诗,音乐表现出中国传统声韵与现代音乐形式的完美结合,充分表达出原诗中的惘然、悱恻和弘一法师内心的悲悯、深邃。(三)室内乐作品音乐会室内乐是现代音乐创作常用的表现形式。本
17、届音乐节共演出6场室内乐作品,其中包含3场当代室内乐作品系列音乐会和3场独立主题音乐会。除“百川奖”颁奖音乐会外,其余5场均在上音歌剧院管弦排练厅举行。3场当代室内乐作品音乐会如下:(1)11月15日下午,由上海音乐学院作曲指挥系本科生江非凡指挥上海音乐学院“Pioneering-Lab室内乐团”演出“全国中青年作曲家作品”,音乐会上演了8部独奏与室内乐作品:朱琳的古筝独奏 江舟赋、李劭晟的 将进酒为朗诵与室内乐队而作、张志亮的 泛滟云霄为室内乐而作、龚华华的 水德吟为古筝、四件弦乐器与两位打击乐演奏家而作、强巍昊的 墨行为琵琶、小提琴、大提琴与钢琴而作、刘灏的 敦煌随想为长笛与钢琴而作、郑阳
18、的 归去来兮,雪山之恋为竹笛、钢琴与弦乐四重奏而作、姚晨的 噢苏醒为女高音、长笛(兼短笛)、单簧管、小提琴、大提琴与钢琴而作。(2)16日下午,由上海音乐学院作曲指挥系本科生金郁矿带领新古典室内乐团演出“上海音乐学院青年作曲家作品音乐会”,演奏了王瑞奇的 当二一零零来临(室内乐队版,2022年)、徐可的 太极弦乐四重奏 (2013年)、李博禅的 丝路拾光单簧管、小提琴、大提琴与钢琴(2020年)、梁楠的画壁为四把大提琴而作(2015年)、刘欢的 吟唱的云歌为大型室内乐而作(2022年)、朱 一 清 的 DeepVoid“弦 乐2023 年第 2 期音乐艺术观察与思考188分析研究四重奏”节选(
19、2022年)、李博的 空上大风II为长笛和钢琴而作(2019年)、王甜甜的 素履之往为弦乐四重奏与单簧管而作(2017/2022年)、钱慎瀛的 弦歌II 声赋为中提琴与室内乐队而作(2022年),共9部作品。(3)19日下午,高健执棒大地之歌室内乐团演出“经典作品”音乐会,演出了郭鸣的 西湖 夏(钢琴三重奏 西湖 四季之二)、赵曦的 静默于纸墨之间为独奏大提琴与五面锣而作、金平的 南风为 B调单簧管、小提琴、中提琴、大提琴与钢琴而作)、高平的 祷歌为弦乐四重奏而作、郭元的 寒江雪为八位演奏家而作、吴基学的 韵为长笛与钢琴而作 以及意大利作曲家西亚里诺的 普勒斯法典(弦乐三重奏)、匈牙利作曲家利
20、盖蒂的为木管五重奏而作的六首小品。三场独立主题音乐会如下:(1)11月17日下午的“上海友人室内乐团专场音乐会”,上演了6部室内乐作品:秦毅的 META鸟歌(为钢琴与电子音乐而作)、邵青的钢琴曲 金乌扶桑、梅西安的时间终结四重奏(为单簧管、小提琴、大提琴和钢琴而作)、陆培的小提琴曲 京剧、何训田的中提琴曲 香之舞2、陈晓勇的 心象,其中,心象 为单簧管、小提琴、大提琴及钢琴而作,题献已故老师和好友杨立青先生。这些作品都体现出“非常规音源”多样化与“常规音源”极致化的融合,并运用乐器常规演奏法与非常规演奏法的音色开发营造出多元音响景观。(2)18日下午的“上海打击乐团当代作品音乐会纪念杨立青教授
21、诞辰80周年”,由杨立青先生创办的上海(音乐学院)打击乐团演奏了7部作品:徐仪为古筝与罄而作的 罄谣、约翰 凯奇的打击乐独奏曲树的孩子(其中运用了仙人掌刺、小木块、松果等作为乐器)、施托克豪森为一位打击乐演奏家而作的 第九号循环(木琴、小军鼓、大锣、刮瓜、通通鼓、印度铃等乐器组合)、徐孟东为3件打击乐器而作的 练习曲I、武满彻为3件打击乐器而作的 雨树、平义久为6件打击乐而作的 神圣之音五以及压轴曲目杨立青为女高音、打击乐与钢琴而作的唐诗四首。(3)11月18日 晚 的2022年 第11届“百川奖”国际作曲比赛决赛暨颁奖音乐会,本场音乐会在上海音乐学院贺绿汀音乐厅举行,由指挥家高健带领上海大地
22、之歌室内交响乐团和上海音乐学院师生共同演出。音乐会上,乐团面对许舒亚、叶小钢、徐孟东、赵曦、格伦达 基姆(新西兰)、特里斯坦 米哈伊(法国)、马格努斯 林德伯格(芬兰)、维拉达米 塔诺波斯基(俄罗斯)、彼得 斯文南(比利时)等中外作曲家组成的评委会,演出了多首中外参赛作品。最终评出以下获奖作品:刘炎林的 太空光影(一等奖)、严杨林的 秋林观泉、楼嘉的 白色彩沙(二等奖)、陈泽宇的 在夜幕降临前、付文杰的 金错刀行、覃锋达的 唤 北极(三等奖)、肖瑾涵的 灵魂的碎片、骆梦咏的沚岸落花响、马里奥 奥亚纳德尔(Mario Oyanadel,智利)的 雪鸟在月亮上筑巢(The Snow Bird Ne
23、sts On The Moon)、李谌熙的 迢迢(优秀奖)。二、驻节作曲家的讲座及其深邃哲理本届音乐节邀请的三位驻节作曲家叶小钢、何训田和张千一为听众及青年学生带来三场讲座,分别由周湘林、尹明五和钱仁平主持。11月16日上午,何训田题为 船与岸及南辕北辙的讲座围绕“船与岸”“南辕北辙”两个关键词展开。他指出,作曲家应该2023 年第 2 期音乐艺术观察与思考189分析研究追求自我,保持自我的认知及原本内心最本真的东西,阐释其“舍执、观空,达到澄澈、无念,直至获取真如”的思想。他说,“船”是行进的“工具”,“岸”是达成的结果,要找对自己的前进方向,否则会南辕北辙;要坚持本真自我,否则会一事无成;
24、要建立独特的思维方式,否则会迷失自我;西方音乐文化与其他地域音乐文化之间是彼此平等的;作曲课、理论课是音乐的“历史课”,不是创新型作曲家的理论和技术实施方法,但可作为拿来、继承、借鉴型的作曲家的实施方案和效仿模板;不论继承、创新还是两者的融合,关键是要自主学习、遵循内心,直至到达正确的彼“岸”。徐坚强、姜之国、王婷、杨庆承、胡宝帅、王妤葳、陈伶俐等与会作曲家、学者与何训田进行了对话,对话涉及何训田个人的创作风格、技术与艺术态度,也涵盖作曲技术历史与当今创作的关系。11月17日上午,张千一题为 内容与形式的统一浅谈我作品中的“双主题”思维的讲座,阐述当代音乐创作中的“双主题现象”及其从内容出发布
25、局作品的结构逻辑,并引发热烈讨论。张千一在讲座中谈到,交响套曲 长征第IV乐章 征途表现遵义会议召开前后两种不同的音乐形象“悲壮的征途”与“光明的征途”;丰收之歌使用来自江南和西北两个对比性主题循环交替,表现祖国大江南北的繁荣丰收景象;交响套曲 我的祖国第IV乐章 春到边寨中,把贵州黔东南苗族和云南西盟佤族原生态音乐作为音响和节奏动态的基本元素,展现出西南云贵高原少数民族充满活力的生命状态;巴扬协奏曲 北疆南疆 中,通过对比展示出北疆伊犁哈萨克族的浪漫和南疆喀什塔吉克族的豪放;而在交响前奏曲 光荣与梦想 中,动机式“光荣”主题以铜管音色为核心,使之与弦乐歌唱性“梦想”主题交相呼应。张千一认为,
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