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基于“景观社会”理论的“奇观电影”之殇.pdf
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1、艺术批评丨53基于“景观社会”理论的“奇观电影”之荡Downsides of Spectacle Films Viewed in the Light of the Society of the Spectacle Theory方景锋吴春集(上海视觉艺术学院,上海201620)摘要 随着电影的发展,在叙事电影之外,“奇观电影”的新范式逐渐发展起来,并 占据了主导地位,成为主流电影。由于这类电影过分强调“视觉快感”,容易忽略故事 合理性,许多情节经不起推敲,逻辑性不强,导致电影叙事性变弱。因此,美国哲学教 授道格拉斯凯尔纳指出“奇观(spectacle)5,所造成的广泛“娱乐”迷惑之下,“大多数”
2、会偏离自己本真的批判性和创造性,沦为“奇观(spectacle)控制”的奴隶。张艺谋 导演的电影悬崖之上也没能脱离这样的魔咒,成为“奇观”的奴隶。本文试以劳拉穆 尔维提出的“奇观电影”为理论基础,分析电影悬崖之上的若干不足之处。关键词 奇观电影;视觉快感;悬崖之上FANG Jingfeng,WU ChunjiABSTRACT With the development of film business,besides the narrative film,a new film form n amed Spectacle Film gradually developed,and fin ally
3、occupied a domi nant positi on and became the main stream in the film busi ness.Due to excessive emphasis on visual pleasure*,the spectacle film is apt to overlook the rati on ality of the story,and as a result,many plots cannot stand scrutiny as they lack a strict coherent logic,thus weakening the
4、filrrTs narrative.Therefore,Douglas Kellner,mn American professor of the philosophy of education,points out that in the con fusion of the widespread entertain me nt caused by the spectacle*,most people*will alienate from their own critical thinking and creativity and become enslaved by the spectacle
5、*.A film named Impasse directed by ZHANG Yimou also fails to escape from such a curse and has become enslaved by the spectacle1.The article intends to take Laura Mulveys spectacle film1 notion as the theoretical basis,to analyze some downsides in the film Impasse.KEY WORDS spectacle film;visual plea
6、sure;Impasser“奇观电影:新电影范式的兴起方景锋(1979-),男。北京大学硕士学位。现为上 海视觉艺术学院讲师。研究方向为影视动画。吴春集(1979-),男。复旦大学博士学位。现为上 海视觉艺术学院教授。研究方向为文化产业,影视传 媒产业。电影被称为第七艺术,是一种综合艺术形式,囊括文学、戏剧、音乐、舞蹈、表演、美术等多种艺术要素,其艺术特色更加复杂更加多样。电影与戏剧、文学关系十分密切,早期电影深受戏剧影响,带有明显的戏剧特点,其戏剧性和情节因素十分突出,表演、语言对白也显得非常重要。尤其20世纪三、四十年代中国拍摄的黑白电影,它们更像 是文学作品的视觉再现。因此,戏剧性、文学
7、性曾经是早期电影的内核,以叙事为首要 目标。随着电影的发展,在叙事电影之外,“奇观电影”的新范式逐渐发展起来,并占据 了主导地位,成为主流电影。所谓“奇观电影”,就是电影中“非同一般的具有强烈视 觉吸引力的影像和画面,或是借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面及其 所产生的独特的视觉效果”1o好莱坞电影就是奇观电影的受益者,为了吸引观众,好54|艺术批评莱坞的导演们利用航拍、斯坦尼康等设备拍摄出平滑流畅又动感十足的运动镜头;利用 三维动画技术制造出了各色虚拟角色(如:机器人、外星人、变异人、神魔鬼怪)、各 种奇幻场景;利用短镜头切换制造出了紧张激烈、扣人心弦的快节奏叙事方式;利用蓝 屏
8、抠像数码合成技术合成出极具视觉冲击力的唯美画面。凭借高科技技术手段,好莱坞 制作出了一部又一部的“奇观电影”,使得好莱坞电影风靡全球。世界上票房最高的电 影阿凡达就是好莱坞电影的代表作品,导演詹姆斯卡梅隆利用最先进的三维动画 技术,创造出了潘多拉星球的魔幻世界。虽然观众清楚电影世界是虚构的,但在幻像面 前,在视觉奇观的吸引下,观众还是完全沉浸在虚构的世界中不能自拔。“奇观电影”的概念源于法国哲学家德波。德波提出了“景观社会”的概念,在德 波看来,“景观”是新的社会批判理论的关键词,这是指一种被展现出来的可视的景象,也意指一种主体性的、有意识的表演和做秀2o德波的理论为女性主义电影理论提供了理论
9、基础,20世纪70年代以来,在结构主 义、符号学、精神分析、意识形态、解构主义、后结构主义的理论盛行下,西方女权主 义崭露头角,女权主义电影理论成为女权主义运动的一个重要分支,把电影放在女权主 义的意识形态下去研究,因此女权主义电影理论采用的研究方法不是美学,而是结构主 义符号学、精神分析学、意识形态理论、解构理论、叙事学研究等研究方法。女性主义 电影理论深刻阐释了好莱坞电影影像所泄露出的男性欲望和侵略心理,其批判的缜密性 和有力程度远远超出了单纯的女权范围,成为对电影制作和电影理论的全面反思和质疑,为电影研究带来了新的灵感和启迪3o女性主义电影理论的代表:劳拉穆尔维(Laura Mulvey
10、)(图1),1975年发表 在英国银幕杂志的文章视觉快感与叙事电影(Visual Pleasure and Narrative Cinema)提出了电影中的“奇观”现象。穆尔维依据精神分析学说,认为“奇观”与 电影中“控制着形象、色情的看的方式”相关,电影镜头代表的是男性凝视的目光的观 点。视觉快感与叙事电影一文是女性主义电影理论的奠基之作,为电影研究提供了 新的视角。劳拉穆尔维提出,“奇观电影”抛弃了戏剧艺术所擅长的叙事手段,而强化了电 影所特有的视觉艺术手段,即:无意识构建观看方式和观看快感的诸种方法。尤其是好 莱坞电影,好莱坞风格(以及所有受其影响的电影)的魔力充其量不过是来自于它对视
11、觉快感游刃有余的操纵,这虽然不是唯一的因素,但却是一个重要方面。虽然穆尔维 并不是在为奇观电影摇旗呐喊,但奇观电影的发展壮大确实使得电影艺术更具视觉吸引 力和娱乐化,促进了电影商业化的发展,这也可以视为“奇观电影”对电影发展的贡献。正如美国哲学教授道格拉斯凯尔纳在波德里亚:一个批判性读本中所指出的“奇观(spectacle)w所造成的广泛“娱乐”迷惑之下性“大多数”会偏离自己本真 的批判性和创造性,沦为“奇观(spectacle)控制”的奴隶由于强调“视觉奇观”,有时便不可避免地弱化了电影的叙事性。由于过分追求“视觉奇观”,有时甚至导致忽 略了故事的合理性,出现大量不符合事实逻辑的情节点。张艺
12、谋导演的电影悬崖之上最终也未能避开这一陷阱。图1劳拉穆尔维二悬崖之上:“奇观电影”之務张艺谋早期导演了红高粱大红灯笼高高挂菊豆秋菊打官司一个 都不能少等现实主义影片,运用民族文化符号,如:红高粱、红盖头、花轿、颠轿歌、祭酒神、四合院、京剧、红灯笼等民族元素,不断地创新与探索,创造出有着浓郁东方 文化韵味的独特电影美学风格,成为了第五代导演的一面旗帜。在早期电影中,张艺谋也在作品中展示了很多具有高度东方寓意的文化奇观,比如 染坊里的人性觉醒与挣扎(菊豆),西部高粱地里的狂野激情(红高粱),北艺术批评丨55图2悬崖之上海报方大院中内卷的命运悲歌(大红灯笼高高挂)等,这一方面满足了西方人对中国文 化
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