郭味蕖主题性花鸟画创作特征分析.pdf
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1、16笔墨丹青Calligraphy&Painting“主题性”美术创作指有情节的历史题材画、风俗画等,最初由苏联评论中俄文翻译而来,进入中国后,引申为以为社会主义服务、以现实主义创作手法为主的美术创作。我国的主题性美术创作叙事传统可以追溯到新石器时代,如彩陶上的花式纹样记录了狩猎的过程。秦汉时期,这种主题性美术创作的载体变成了画像石、画像砖,主题性美术创作的宣传教化功能也体现了出来,到唐代张彦远提出“成教化,助人伦”,第一次从理论的角度总结了主题性美术创作的社会文化功能,之后历朝历代的主题性美术创作皆带有这种功能性特征。中华人民共和国成立以来的主题性美术创作为社会主义服务,以人民为主体,具有强
2、烈的时代精神,1942年毛主席在在延安文艺座谈会上的讲话中指出“坚持文艺为工农兵服务、为无产阶级政治服务的方向”,这一讲话指明了新中国成立之后主题性美术创作的方向艺术为人民服务,为了回答美术创作如何服务人民大众的问题,中国画创作发生了改变,花鸟画方面,出现了诸如郭味蕖、潘天寿等人,他们在花鸟画的题材、笔墨、色彩、情感方面均做出了变革。一、郭味蕖主题性花鸟画创作的三个特征(一)立足传统、融贯中西郭味蕖主题性花鸟画创作的特征之一是立足传统、融贯中西。这一特征具体表现在画面内容与表现形式上。在内容上,郭味蕖将西方常见的植物题材加入花鸟画的创作中,如 朝晖 中的睡莲、铁树仙人掌 中的仙人掌。画面表现形
3、式上,色彩本身所带来的表现力就能赋予画面生命力。刘曦林在 郭味蕖传 中曾对郭味蕖的用色作出高度评价:他以色彩实现了与西画色彩学的沟通,并因此铺就了通向现代的新途。郭味蕖善于运用色彩,他主张加用水彩和水粉画颜料,常在画面的局部运用一些较为鲜艳的颜色,利用颜色对比,突出画面氛围,如在 月上(图1)这幅代表作中,他以石黄绘月下花朵,以灰绿写叶,以墨写竹石,以至灰绿与墨形成一种氤氲之气,石黄点睛,在暗与亮、黑与黄的对比中产生了一种富有现代意味的色彩关系。如果说在用色上郭味蕖将中西贯通这一特征展现得淋漓尽致,那么立足传统则表现在笔墨的运用上。20世纪50年代,较多虚无主义者批判笔墨是旧社会的产物,但这种
4、丢掉传统笔墨形式的中国画也失去了独有的审美特色。郭味蕖早年在北京古物研究所学习,曾对诸多画论进行研习,从谢赫的六法论到张彦远的“骨气、形似,皆本于立意而归乎于用笔”,都是他学习的参照,于是他总结出一套用笔用墨的规律。在用笔方面,他认为应该讲究笔力、笔气,用墨方面,他主张墨有美感,不管苍与润、焦与清,都应有气韵,如杏花 中老干以苍拙的用笔凸显出杏花墨色的温润感。(二)深入生活、扎根人民对于郭味蕖来说,只有深入生活,在生活中感悟艺术,才能使艺术展现现实主义传统,做到艺术为人民服务。深入生活可以分为两部分,一部分是深入自然生活,通过写生认识事物的生长规律和造型规律;另一部分是深入社会生活,郭味蕖在
5、谈花鸟画创作 一文中谈到,深入社会生活就要把自己的思想、情感与人民群众打成一片,在现实生活中发掘素材,创作新的表现形式。因此他积极参与工农群众的劳孟德鸿,窦新垒(齐齐哈尔大学 美术与艺术设计学院,黑龙江 齐齐哈尔 161006)郭味蕖主题性花鸟画创作特征分析摘要:近年来,主题性美术创作逐渐成为新时代美术创作研究领域的焦点和显学。中华人民共和国成立初期,郭味蕖深入生活,扎根人民,以花鸟画创作回答了如何处理古与今、中与西、继承与创新的关系,为主题性花鸟画创作指明了方向,对于现今的主题性花鸟画创作仍有着重要的启示意义。本文着眼于郭味蕖主题性花鸟画创作,主要从创作特征的具体表现、创作特征的成因、对新时
6、代花鸟画创作的启示三个方面分析阐述。关键词:郭味蕖;主题性;花鸟画创作17动生活,体会他们的心境,培养重新处理审美观点的能力,将古人不愿意表现的“俗物”加入了花鸟画创作,如1956年所作的 农家院落(图2),他以一根竹竿配几只鸡,充分展现了农家日常生活中的院落场景,表现了人民闲适幸福、安居乐业的状态,再如 和平之生 中的两只鸽子、一串爆竹,这些生活中常见的题材展现了人民的美好生活。在美术创作的表现形式上,郭味蕖内蓄传统文人笔墨精神,将工笔与写意的优点兼收并蓄,使得花鸟画在表现现实主义传统的同时不失文人画的雅致,如 银汉欲曙(图3)中以勾勒法绘制白荷花,然后以湿墨率性写出荷叶、蒲草,既烘托出白莲
7、的润泽,又展现了整个场景的勃勃生机。(三)顺应时代、弘扬主旋律郭味蕖花鸟画创作最鲜明的特点在于画面意境的改变上,传统花鸟画离不开“象征”二字,从对于“珍禽瑞鸟”的刻画来展现皇家富贵到以“汀鸟渊鱼”抒发内心的闲情雅致,或为皇家服务,或为内心世界服务,基本上都是借助“象征”含蓄的表达情感,再加上文人心态上常有的抑郁悲愤的时代感情,因此少有鲜明的社会主义情调直接表达热烈、向上的情感。自郭味蕖对花鸟画进行改革,开始展现我国历史上从未有过的欣欣向荣的社会情调与氛围,如20世纪60年代所作的 大好春光 月上等一系列作品,从题目就可以看出画家积极昂扬的心态与作品鲜明的时代氛围。中华人民共和国成立之初,郭味蕖
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