反常规叙事视阈下伊恩·麦克尤恩小说家庭伦理解读.pdf
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1、反常规叙事视阈下伊恩麦克尤恩小说家庭伦理解读*曲 涛*内容提要:英国当代作家伊恩麦克尤恩擅长运用反常规叙事技巧进行创作,其大部分作品都以家庭为单位进行书写,聚焦家庭伦理问题。本文基于反常规叙事相关理论,从反常规叙述者、反常规情感和反常规事件三个维度来解读麦克尤恩小说故事中的不可能世界,进而阐释其作品中的“反常规性”不仅体现在其小说叙事形式上,同时影射在其创作主题中,即反常规的家庭伦理。通过考察和剖析作品中反常规的家庭伦理关系和伦理身份,表明其作品中反常规叙事手法的运用使反常规家庭伦理主题更加鲜明,反之亦然,作品中所隐匿的反常规家庭伦理主题也提升了文本的反常规性,从而揭示出麦克尤恩通过反常规的叙
2、事形式反映家庭伦理的反常规性,给读者以警示的创作意图。关键词:伊恩麦克尤恩;反常规叙事;家庭伦理;伦理身份A b s t r a c t I a n M c E w a n,a c o n t e mpo r a ry B r i t i s h w r i t e r,i s go o d a t w r i t i ng w i t h u n n a t u r a l n a r r a t i v e t e c h n iqu e s a n d a l w ays f o c u s e s o n t h e t h e m e o f f a m i ly e t h i c
3、 s i n h i s m o s t n o v e l s w r i t t e n i n f a m i ly u n i t s.B a s e d o n t h e t h e o ry o f u n n a t u r a l n a r r a t i v e,t h i s pape r i n t e rpr e t s t h e i mpo s s i b l e w o r l d i n M c E w a n s n o v e l s f r o m t h r e e d i m e n s i o n s:u n n a t u r a l n a
4、r r a t o r s,u n n a t u r a l e m o t i o n s a n d u n n a t u r a l e v e n t s,a n d f u r t h e r e xpl a i n s t h a t t h e“u n n a t u r a l n e s s”i n h i s w o r k s i s n o t o n ly r e f l e c t e d i n t h e n a r r a t i v e f o r m,b u t a l s o i n s i n u a t e d i n t h e t h e m
5、 e o f h i s n o v e l s,n a m e ly,u n n a t u r a l f a m i ly e t h i c s.By e xpl o r i ng a n d a n a lyz i ng t h e u n n a t u r a l f a m i ly e t h i c a l r e l a t i o n s h ip a n d e t h i c a l i d e n t i ty i n M c E w a n s w o r k s,t h e pape r a t t e mpt s t o s h o w t h a t t
6、h e t h e m e o f u n n a t u r a l f a m i ly e t h i c s b e c o m e s m o r e v i v i d b e c a u s e o f t h e ap pl i c a t i o n o f u n n a t u r a l n a r r a t i v e a n d t h e u n n a t u r a l f a m i ly e t h i c s i mpl i e d i n h i s w o r k s a l s o e n h a n c e s t h e u n n a t
7、u r a l n e s s o f t h e*基金项目:本文系作者主持的2 0 2 0年教育部人文社会科学研究规划基金项目“英国维多利亚文学中的犹太性书写及其史学价值研究(1 8 3 71 9 1 4)”(2 0 Y J A 7 5 2 0 1 0)和2 0 2 2年度辽宁省教育厅高校基本科研项目(面上项目)“1 9世纪英国作家作品中乌托邦共同体书写及其史学价值研究”阶段性成果。*作者简介:曲涛,大连外国语大学英语学院副教授,主要从事英语小说和叙事学研究。n o v e l s,a n d a l s o d e m o n s t r a t e M c E w a n s i n t
8、 e n t i o n t o w a r n t h e r e a d e r s by r e v e a l i ng t h e u n c o n v e n t i o n a l ph e n o m e n o n o f f a m i ly e t h i c s t h r o ugh t h e u n n a t u r a l n a r r a t i v e f o r m.K e y w o r d s I a n M c E w a n;u n n a t u r a l n a r r a t i v e;f a m i ly e t h i c s;
9、e t h i c a l i d e n t i ty伊恩麦克尤恩(I a n M c E w a n,1 9 4 8)是当代英国文坛最具影响力的作家之一,与马丁艾米斯(M a t i n Am i s,1 9 4 9)和朱利安巴恩斯(J u l i a n B a r n e s,1 9 4 6)并称为“英国文坛三巨头”。麦克尤恩的早期作品关注乱伦、谋杀和暴力等主题,他以犀利精妙的笔触书写现代人内心的惶恐与不安,旨在揭露丑陋的人性。因此,麦克尤恩早期作品被称为“令人不安的艺术”(t h e a r t o f u n e a s e),麦克尤恩也由此被称为“恐怖伊恩”(I a n M a
10、c a b r e)。然而,自 时间的孩子(T h e C h i l d i n T i m e,1 9 8 7)问世之后,麦克尤恩写作风格突转,写作主题转向更加广阔的国际视野,其作品将关注点从人物内心世界的书写转向家庭问题、国际政治和社会热点话题。作为一个更具有社会责任感的作家,麦克尤恩被英国文学评论界称为“国民作家”。麦克尤恩在文学界声誉的提高引发了国内外学者对其人其作的研究热潮。在国外,自 最初的爱情,最后的仪式(F i r s t L o v e,L a s t R i t e s,1 9 7 5)出版以来,学界就开始了对麦克尤恩及其作品的研究,研究热度逐渐上升。国外学者多从道德研究
11、、女性主义、心理分析、伦理学、生态批评和文化研究等视角解读麦克尤恩小说。国内学界对麦克尤恩的研究始于2 0世纪9 0年代,学者们主要从性别研究、成长主题和创伤研究等方面阐释麦克尤恩的小说。虽然国内外学者目前对麦克尤恩作品的研究较为全面、系统,但是鲜有学者关注麦克尤恩在作品中持续采用的反常规叙事手法。反常规叙事(u n n a t u r a l n a r r a t i v e)作为后经典叙事的重要分支发展迅猛,影响深远,与女性主义叙事学及认知叙事学等齐肩发展。“近年来,反常规叙事学已经发展成叙事理论中最为激动人心的一个新范式,是继认知叙事学之后一个重要的新方法”(A l b e r e t
12、 a l.2 0 1 3:1)。虽然叙事学家们对反常规叙事的定义各有侧重,但是其定义都集中体现在反常规叙742反常规叙事视阈下伊恩麦克尤恩小说家庭伦理解读 u n n a t u r a l n a r r a t i v e国内亦有学者翻译为“非自然叙事”“不自然叙事”“逆向叙事”等,本文根据所论述的重心译为“反常规叙事”,意即打破传统和常规的叙事手法。事对传统叙事的挑战,反常规叙事中的反模仿性或不可能性以及由此带来的陌生化效果,其着眼点集中于叙事作品中的反常规人物、时间、空间、叙述者、事件、心理、思维和场景等。作为后经典叙事的新兴分支,国内外叙事学家们仍致力于对反常规叙事的补充和发展,国内
13、学者尚必武(2 0 1 6)先后提出并界定了反常规聚焦和反常规情感这两个理论概念。麦克尤恩的写作技巧娴熟,他的反常规叙事贯穿其作品始终,不管是早期的短篇小说 立体几何(“S o l i d G e o m e t ry”,1 9 7 5)、一只豢养猿猴的沉思(“R e f l e c t i o n s o f a K ept Ape”,1 9 7 8)和 既仙既死(“D e a d A s T h ey C o m e”,1 9 7 8)还是他的长篇小说 坚果壳(N u t s h e l l,2 0 1 6)都是反常规叙事书写的经典之作。本文试图运用反常规叙事相关理论,通过反常规叙述者、反
14、常规情感和反常规事件三个层面解读和剖析麦克尤恩小说中的反常规家庭伦理关系和伦理身份等问题,进而阐释麦克尤恩作品中的“反常规性”不仅体现在其小说叙事形式上,同时表现在作品的伦理主题上。一、麦克尤恩笔下的不可能世界 麦克尤恩始终致力于在其作品中编织一个不可能的、反常规的故事世界,并将读者带入其中。在扬阿尔贝(J a n A l b e r)等人看来,“一个反常规的故事世界包含着关于再现世界的时间和空间组织在物理上和逻辑上的不可能性”(A l b e r e t a l.2 0 1 0:1 1 6)。麦克尤恩在其早期作品中就开始尝试运用反常规叙事使其小说怪诞、恐怖的主题更加鲜明;其怪异恐怖的主题也挑
15、战读者的认知框架,恐怖阴森的故事世界则提升文本的反常规性。麦克尤恩首部短篇小说集 最初的爱情,最后的仪式 中的 立体几何、第二部短篇小说集 床笫之间(I n B e t w e e n t h e S h e e t s,1 9 7 8)中的 一只豢养猿猴的沉思 和 既仙既死 及长篇小说 坚果壳 等作品无一不体现出他对反常规叙事的精湛书写和独到运用。在麦克尤恩的文学创作中,作家通过反常规叙述者、反常规情感和反常规事件来构建小说故事中的不可能世界。(一)反常规叙述者麦克尤恩笔下的很多叙述者挑战读者的认知,不再模仿真实世界的人物叙述者而是采用动物叙述者或胎儿叙述者,具有明显的反常规性。长久以来,学
16、界对叙述者的界定普遍存在模仿偏见,而忽视那些反模仿、反常规和反传统的叙述者。叙述者通常被定义为“代理人,或者用一个没842 英美文学研究论丛 3 8(2 0 2 3年春)那么拟人的术语,一个代理或实体将叙事中存在的事物、状态或事件讲述或传达给受述者”(P h e l a n&B o o t h 3 8 8)。对此,反常规叙事学家们对那些非人的或者不具备人类属性的叙述者给予高度的关注。布莱恩理查森(B r i a n R i c h a r d s o n)将反常规叙述称作“极端化叙述”,在他看来,极端化叙述包括第二人称叙述、第一人称复数叙述、多重人称叙述、极端化叙述者和不可靠叙述(R i c
17、h a r d s o n 2 0 0 6)。相比之下,阿尔贝基于认知框架上对反常规叙述者的界定更加明晰。他将反常规叙述者界定为物理上、逻辑上和人类属性上不可能的叙述者(A l b e r 2 0 1 6)。具体而言,阿尔贝将反常规叙述者分为动物叙述者、会说话的身体部位和物体叙述者及“心灵感应”。反常规叙述者是搭建不可能故事世界的关键因素,麦克尤恩在其小说 一只豢养猿猴的沉思 和 坚果壳 中通过猿猴这一动物叙述者和胎儿叙述者构建出一个又一个不可能的故事世界。在 一只豢养猿猴的沉思 中,叙述者是一只被女作家萨丽克里豢养的猿猴,它虽然外形上是一只猿猴,却具有同人一样的叙述能力,有着复杂的思考能力。
18、麦克尤恩笔下的动物叙述者具有在物理上不可能的能力,他先后经历了女主人的宠爱和无视,从萨丽的“情人”变成被忽视的普通猿猴。作为一只猿猴,他能如人一般真切地感受到萨丽对它的冷落,细致地向受述者讲述他们之间的感情变化:“我们曾经是情人,几乎就像男人和老婆那样生活着,但比大部分夫妻要快乐的多。后来,她对我的好多方面都厌烦了,而我每天却以自己的固执让她的不悦变本加厉,现在我们住在各自不同的房间”(麦克尤恩 2 0 1 0:3 4)。当它与萨丽的关系渐行渐远时,这位具有人类属性和思维的反常规叙述者有意识地去维护他们即将破碎的“情人”关系。显然,猿猴身上具备了人类的特质,它把自己视为萨丽的丈夫,与其发生关系
19、,为她冲泡咖啡,能够执笔写字、通晓诗词,成了有思想有知识的故事内叙述者。麦克尤恩采用动物叙述者视角从而能够更加自由的书写人类社会所面临的问题,“这些动物叙述者虽然有着人一样复杂的思想,但他们思考问题的方式通常都与人的思维方式不同,他们经常从动物自身的角度或眼光出发来理解故事中发生的各种事件,甚至嘲讽或戏仿人类的荒谬和错误,进而让读者反思人类自身所存在的问题和不足”(杨绍梁 8 6)。麦克尤恩通过塑造猿猴叙述者这一形象,描写动物与人之间的反常规关系,旨在讽刺后现代语境下人与人、人与社会、人与自然以及人与动物之间反常规的伦理关系。在其新作 坚果壳 中,麦克尤恩沿用其早期作品中的反常规叙事技942反
20、常规叙事视阈下伊恩麦克尤恩小说家庭伦理解读 巧,采用胎儿叙述者讲述了一部现代版的哈姆雷特式的故事。小说中的胎儿是位博学的叙述者,不仅对红酒颇有研究,对诗词信手拈来,对国际政治状况也了然于心,甚至对世界局面有着自己独到的见解。对于评论家的悲观态度,胎儿反驳说:“这类讲座我听多了,已经学会引用那些反驳的观点。对各地的知识分子来说,悲观主义唾手可得,甚至美妙绝伦我们为什么要听信这种悲观的论调?现在,现在人类正前所未有的富裕、健康、长寿”(麦克尤恩 2 0 1 8:3 0)。小说中的胎儿叙述者具有物理上和人类属性上不可能的能力,极度挑战读者的认知。对于胎儿叙述者的解读和阐释可以运用阿尔贝的主题前置化阅
21、读策略,即老麦旨在通过胎儿这一反常规叙述者搭建出胎儿与父母和叔叔之间反常规的伦理关系、迷失的伦理身份以及经过伦理启蒙的成年人的伦理缺失。(二)反常规情感麦克尤恩作品中动物叙述者和胎儿叙述者等反常规叙述者同时也是故事内叙述者,即既是叙述者又是故事中的人物,这些反常规叙述者在讲述故事时会将其情感进行传递或释放,这些感情即为人类属性上不可能的情感,属于反常规情感。反常规情感指的是“人类属性上不可能的情感,指的是叙事作品中的非人类存在物所发出的情感”(尚必武 1 1)。麦克尤恩编织的不可能故事世界不仅有反常规叙述者的参与,反常规情感的精妙书写也起着关键作用。在 一只豢养猿猴的沉思 中,猿猴对女主人产生
22、了反常规情感,小说中细致地描写猿猴受到主人喜爱时的欢喜和受到冷落时候的失望阴郁情感。当猿猴成为萨丽的情人时,它毫不犹豫地展露彼时的欣喜,他直言“我感到心醉神秘,无时无刻不在庆幸自己最近从宠物上升到了情人”(麦克尤恩 2 0 1 0:4 2)。当萨丽乘车离开时,留它独自在家,它的孤寂感和失落感油然而生,“汽车来了,人行道骤然明显空旷了。我被一种短暂的失落感弄得触景生情,从窗前转身离开”(同上 4 9)。猿猴不仅直言他内心的失落感,更通过空旷的人行道影射萨丽离家后它内心空荡荡的感觉。这部作品中的反常规情感不仅体现在猿猴和人类之间产生的不可能情感,更体现在猿猴产生了如人一般的悲伤、喜悦和落寞等反常规
23、情感。在 既仙既死 中,作为富商的“我”疯狂地迷恋上橱窗里的模特,与其产生了物理上不可能的情感,“即那些不存在于真实世界或者跨越真实世界和虚构世界之间界限的情感”(尚必武 1 0)。叙述者“我”沉醉于橱窗中的模特,将她买回家取名为海伦,开始了与海伦的同居生活,把她视为妻052 英美文学研究论丛 3 8(2 0 2 3年春)子。此时的“我”因为占有海伦而感到快乐,“我对这个世界充满了爱,因为我已经找到了完美的配偶。我爱海伦,而且知道自己也被爱着”(麦克尤恩 2 0 1 0:9 9)。然而塑料模特无论是在物理上还是人类属性上都不可能对“我”产生爱的情感。然而,与海伦的生活并不是始终如一的,“我”通
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