对鹿石和青铜器中“鹿造型”动态纹样比较研究.pdf
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1、教坛集萃156虹虹基金项目:2022 年呼和浩特民族学院一般项目“对鹿石和青铜动物饰牌中“鹿”造型的比较研究”(项目编号:HM-YJYB-202216)的研究成果。作者简介:芬笋得日(1979,12-),男,内蒙古通辽科尔沁人,硕士研究生,讲师,研究方向:北方少数民族美术研究。对鹿石和青铜器中“鹿造型”动态纹样比较研究芬笋得日(呼和浩特民族学院 内蒙古 呼和浩特 010051)【摘 要】广袤无垠北方草原富饶而美丽,创造了灿烂而独特的草原文化,其中,草原鹿石和青铜文化以独特艺术魅力吸引着众多国内外学者的探索研究,本文从鹿石与青铜器中鹿造型的动态、纹样的进行比较研究,对其形成原因,用途进行比较研究
2、,为探索其艺术奥妙,重新解读古代先民创造的优秀文化并以传承与发扬。【关键词】鹿造型;动态;纹样1 青铜器与鹿石概况在中国历史的发展长河中,青铜时代是重要时期,他起源于黄河流域,经历了夏、商、周、春秋战国、秦汉时期,经历约 2 000 年。青铜器在我过历史上有着重要的历史时期,他不仅是冶金技术发展的象征,也体现了出古代文字,造型艺术的发展。青铜器的历史意义在于它代表着人类生活生产力发展的进程,是我过古代文明的代表,他制作器具饰牌等工艺精湛,纹样精美,是我国历史文化遗产中的璀璨明珠,科技文化进步的历史记录。在世界享有极高的历史文化价值与艺术研究价值。青铜器的出现是人类的进步的表现,回望历史,它是从
3、以前的石器时代的一次升级,无论是对生产生活,还是社会发展,都起到了关键性的作用。青铜器造型独特,有各种装饰图案,铸造精美,展示出古代冶金技术的发达以及图案艺术的多样性,是我国历史上的宝贵的文化遗产。在公元前 2000 年左右,北方草原游牧民族创造了灿烂的草原青铜文化。其中,鹿石文化(鹿石碑中有鹿纹和没有鹿纹的石碑,该文探讨有鹿纹的石碑),和青铜饰牌是草原青铜器主要的造型表现形式和组成部分。鹿石是刻着鹿纹样的石柱,他分布在我国大兴安岭横跨蒙古高原,新疆阿勒泰,俄罗斯图瓦和南西伯利亚、吉尔吉斯、哈萨克斯坦、黑海,直到欧洲的德国和保加利亚等地,分布在整个亚欧草原,形成了独特的草原青铜文化1。从青铜器
4、纹饰上看,不同的纹饰所代表的的社会意义不同,青铜器上的纹饰主要来自那些商周时代所特有的装饰纹样,从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰,具有鹿、马、虎、等动物原型铸造,风格多样,种类丰富,造型各异,生动地展现出当时的生活景象。青铜饰牌以其独特的造型风格、制作工艺的精美,体现出当时青铜制品高超的铸造能力。在动物饰牌中,鹿的造型代表了典型的农耕文化造型艺术,饰牌花纹从简单到复杂,从局部到整体,在青铜技术逐渐成熟,青铜雕刻花纹有平雕和浮雕技法,两者结合运用,使图案花纹变得更加丰富。在亚欧草原上受到草原生活,宗教信仰,部落民族之间相互文化交流的原因,青铜制品具有明显的草原文化造型和审美文化特征。鹿,作为草原动物的主
5、要成员之一,他是主要狩猎对象和食物来源,草原先人对鹿对崇拜与喜爱,融入青铜饰牌及其他造型艺术中,以灵动的艺术处理方法形成独特的草原青铜饰牌文化,他是青铜时代艺术中独树一帜的文化遗产。学术界认为,草原上的青铜饰牌是用于身份上象征也是实际生活当中的器具。他代表了社会阶级的不同地位。他广泛运用于马具的装饰、兵器的装饰以及服饰的装饰。其中服饰当中运用更多,这不仅体现草原先人的物质需求,也表现出精神层面的丰富性,并满足了各个阶层的实际生活需求。笔者从鹿造型青铜饰牌与鹿石相比较而言,从造型、动态变化、纹样的组合形式等方面进行相互对比,寻找异同之处。首先,在北方草原游牧艺术中以鹿为题材的青铜纹样,饰牌是广泛
6、运用,从时间纵向和地域广度上体现出不同时代特色、地域和民族文化特色,具有历史价值与艺术价值。其次,青铜器与鹿石在不同时代有不同等表现形式,显示出不同等文化蕴含,通过对造型风格对为微观对比研究,阐释鹿造型作为北方游牧文化对典型造型在当今艺术创作在提供丰富艺术来源同时独具风格对艺术借鉴作用。2 鹿纹样之动态对比在北方草原游牧文化艺术中,青铜饰牌和鹿石造型教坛集萃157虹2022/第12期中对鹿进行生动对刻画动态,形象概括而简练是独有对艺术特色,把大部分把鹿型为相对写实的动态,把鹿的胸部和腹部进行卷曲刻画描绘,以鹿站立姿势动态较多,也有有前腿弯曲的跪姿,并踮起后蹄,鹿臀部略隆起,多数图形会将鹿的四肢
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