从吴其贞《书画记》看明清之际书画经营的专业化.pdf
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1、85审美与艺术学一、吴其贞与书画记(一)时代背景明中期以后,资本主义的出现和商品经济的发展,为明末书画艺术品市场的繁荣发展奠定了基础。明末清初时期,皇家对书画方面的控制放松,使得大量珍藏的书画作品流落民间,宫廷书画向民间扩散,形成了民间收藏群体。同时也催生了大批专职的书画商人,他们从事书画交易活动,是书画市场和收藏家之间的桥梁,对书画的传播和流通有不可忽视的作用。他们在文人墨客领导风尚的书画市场中,凭借自身发展的经济实力,逐渐在市场中占领先地位。(二)吴其贞与书画记吴其贞,字公一,号寄谷,室名“梅景书屋”,清代安徽休宁商山人,古代书画鉴藏家,出生于 1607 年(万历三十五年),1678 年在
2、世,去世时间没细说。他生于骨董世家,他的父亲吴豹韦“笃好古玩书画,性嗜真迹。尤甚于扇头,号千扇主人,然不止千也”12。吴其贞继承了家族的生意,自成年后就开始从事骨董行业,一直到 书画记的记录截止时间 1677 年,前后 40 多年一直都在从事古物贸易行业,而且吴其贞的儿子和很多亲戚也从事这一行业,这在书中有所提及。书画记是吴其贞撰写的一本书画著录书,也是一册记录着吴其贞本人从事书画交易活动的具有实录性质的著作。书中依据作品轻重而定记叙详略,每条目记叙一件或一套作品的相关内容,其中包括保存状况、作品内容、作品的来源、所见该作品的时间地点等,以及他本人对书画作品的品评鉴赏和辨伪。大部分条目还有吴其
3、贞本人对买方或者卖方的相关介绍,对现代研究有很好的参考作用。二、明清之际书画商人的生存环境任何一种行业能够发展到一定规模,绝非轻易之事,它必然有一定的社会背景和经济基础的因素。明末,商品经济快速发展,书画市场繁盛,文人们对卖画的态度也开始转变。大量书画商的出现,连接起了书画家和收藏家。对书画家来说,他们不用面对各种各样形形色色的买画人,有利于他们更专心地创作;对书画市场来说,书画商不断地穿梭于各个地区之间,常年买进和卖出书画,推动了各个书画市场的书画交流,促进市场的发展;对藏家们来说,书画商携带书画作品游走各地,不光节省了寻找书画的时间,也使得藏家们既可以熟悉本地书画,又可以了解外地从吴其贞书
4、画记看明清之际书画经营的专业化文/张文秀摘 要:书画记作为一部著录书,生动地反映了明末清初江南地区的书画商的经营活动和古物交易情况。书画商是当时书画市场发展进程中的产物,他们在书画市场中承担了一个重要角色,要想对明清时期的书画艺术市场有更加深入的了解,就无法忽略书画商人的存在。吴其贞作为当时的大书画商,其书画交易行为记录非常具有代表性。运用文献综合研究法,以吴其贞的书画交易记录作为个案研究,对当时书画商的经营活动进行分析,主要围绕书画商人的生存环境、主要职能和经营活动的专业化等内容进行论述,阐明了当时的书画市场具有收藏群体大众化、交易方式多样化和营销市场扩大的特征,书画商人的职能全面、身份类型
5、多样化,有良好的职业素养,这些都有益于书画商业的发展和书画交易网络的发达。明清之际的书画商的经营和分工呈现出细化和专业化的趋势。关键词:书画商人;吴其贞;经营活动;书画记86美学2023/07的书画收藏情况,为藏家们交流心得提供了便利。(一)明末书画营销市场的扩大明朝中期后,随着资本主义的萌芽,商品经济逐渐发展,江南地区商业发达,人口密集,一大批商人在这里集聚发展,其中就包括很多书画商人。明末书画作品的来源广泛,除了历代流传的作品和当代画家们创作的作品,还有一个来源,那就是皇家珍藏的书画作品,这是由于明代内府在书画管理方面很不严格,所以流入了民间市场。当时的画家中,除了宫廷画家,还有职业画家和
6、民间画家。有的宫廷画家离宫后就加入了职业画家的行列,以卖画为生,如戴进、吴伟,他们的作品在当时的书画市场上也很受欢迎。明代之前,书画交易活动多为直销直购和私人之间的交易。到了明末,出现大批书画交易“中介”,他们奔波于买方和卖方之间,起着促成书画交易的作用,使得交易方式更加灵活、成交效率更高、书画交易更频繁,促进了当时书画营销市场的扩大。(二)书画收藏群体大众化文人士大夫是收藏群体里的重要组成部分,因为他们大部分喜爱书画并擅长书画,且家境殷实,具有一定的消费能力。他们通过自己的圈子搜寻书画,或者委托书画商为他们找寻书画,所以他们的收藏在数量和质量上都占较大的优势。收藏群体还有一部分是富商巨贾,随
7、着商业的发展,他们获得一定经济地位之后,对文化方面有着迫切需求,所以富商们会收藏一定的书画提高自己的审美,以便更好地和文人们打交道。明末清初时期的书画市场呈现出繁荣景象,当时的人们尤其是中上等的人家很喜爱收藏书法名画,而且非常流行在茶馆酒楼甚至家中悬挂字画。在这种文人崇尚书画艺术品的风气下,也刺激了民间收藏家的趋同心理,收藏群体开始出现大众化的倾向,不只是殷商巨贾和文人墨客,还有和尚、羽士医家等。如己卯年四月十日,吴其贞在溪南程元胤那里得到了朱晦庵的祖帐贴,吴其贞解释道,程元胤是个郡上的名医,“闲时喜讲究法书名画,人亦恬雅”159。同样重视书画作品的甚至还有众多普通的市民,比如壬午年七月二十日
8、,吴其贞在“岩寺大桥头方胖子家”欣赏了黄公望的山水图178。总之,明清之际商品经济的发展使得民间的收藏家增多,普通老百姓也开始收藏书画作品,他们这几种人群总体组成了一个不小的收藏群体规模。(三)交易场所大量出现相比于藏家和书画商私人之间的交易,固定交易场所中的开放式交易更具有商业化。明末书画艺术市场的繁荣,促进了买卖书画的专门店铺的广泛设立。骨董商开设了骨董肆,不少寺院里也开张着专门的书画店铺,比如己卯九月五日,吴其贞记载他在龙宫寺“王虎臣令郎手”观看了黄公望的赠别图164。吴其贞还经常去佛寺道观中的书画店铺观画买画。为了更加便捷地进行书画交易活动,除了正式的骨董商铺以外,集市也成了书画交易的
9、地点。相比于稳定的书画店铺,集市就具有周期性的特点,交易更复杂,不过这也是书画交易人的一种乐趣。吴其贞的家乡“村口龙宫古刹”就是骨董交易的集中地。“秋月百无萃集,为交易圣地。”169除了以上的交易地点,还有私人府邸、地摊船舱、装裱室和桥头市肆等,这些地方都可以作为书画交易活动的地点。吴其贞就记载过在屯市程隐之肆中观赏刘松年的 耕织图两卷113。三、明清之际书画商人的主要职能(一)书画代购在当时书画市场中,有一种现象很常见,就是在书画商们长期维系的客户中,有一类固定的客户是保持长期密切联系的。爱好收藏的人都希望有一个稳定可靠的藏品来源,所以他们会雇佣一些值得信任的书画商来充当“中介”的角色,也就
10、是书画代购。吴其贞作为当时很有声望的书画商,自然有不少人找他帮忙代购书画作品,这些人中大部分都是书画好事者,他们家有余资,热衷书画但目力不够,需要委托吴其贞为其寻觅书画,也就是成为他们的代购方。吴其贞有较高的鉴赏目力,并且诚实守信,所以很多好事者都情愿与之打交道。吴其贞有自己的收购网络,能带给委托人大量书画,与此同时,吴其贞在买卖书画赚取差价的过程中获取了丰厚利润,还能受人重用,提高身价,更有益于自己的工作。1668 年,吴其贞就记录过他曾以“捷径”成就出大收藏家扬州通判王延宾,王延宾喜爱字画,但“尚未讲究”,所以请托吴其贞将最近所得的书画作品先让于他,吴其贞接着就答应了,于是没多久,王延宾得
11、到很多“超等物”“遂成南北鉴赏大名”1232-233。上文提到过的,1670 年,吴其贞在王延宾的书斋中观赏到王维的 林亭对弈图、王蒙的 云林图 和刘松年的 秋江挂帆图,他明确记述了这些作品“系近日(王廷宾)使张黄美买于京口张即之手”1238-239,可知张黄美也是王延宾的书画代购人。姚友眉是后期吴其贞的主要客户。1673 年,吴其贞87审美与艺术学在杭州朱子式那里为姚友眉购买了赵孟頫的李苏泣别图1258-259,前后四年的时间,吴其贞一直为姚友眉代购书画并及时转让给他。吴其贞的儿子也为姚友眉买过画,1677 年,吴振启在杭州购买了刘因的秋江垂钓图,最后还是给了姚友眉1289。(二)鉴定真伪吴
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