从《摇篮音乐》看拉亨曼的器乐音响思维.pdf
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1、乐府新声(沈阳音乐学院学报)2 0 2 3 年第2 期THE NEW VOICE OF YUE-FU(Journal of the Shenyang Conservatory of Music)No.2,2023从摇篮音乐看拉亨曼的器乐音响思维沈伟宋戚内容提要摇篮音乐(Wiegenmusik)是德国当代作曲家拉亨曼于1 9 6 3 年创作的钢琴曲。本文认为,摇篮音乐能够直观反映出拉亨曼早期对器乐音响的探索与理解,该曲在音响思维层面与拉亨曼的论文新音乐的音响类型(1 9 6 6)之间存在同源关系。对此,从摇篮音乐及其创作构思出发,借助音乐分析与频谱测量等技术手段对该曲的音响形态及特征进行分析与归
2、纳,论证上述观点的有效性,并进一步探讨拉亨曼的器乐音响思维。关键 词 摇篮音乐拉亨曼音响新音乐的音响类型中图分类号:J624文献标识码:AD0I:10.20093/ki.CN21-1080/J.2023.02.07文章编号:1 0 0 1-5 7 3 6(2 0 2 3)0 2-0 0 5 3-8德国当代作曲家赫尔穆特拉亨曼(HelmutLachenmann)以“器乐具体音乐”(MusiqueConcr-teInstrumentale)理念及其相关音乐作品著称于世。自2 0 世纪末以来,国内外音乐学界围绕拉亨曼“器乐具体音乐”展开的学术研究成果层出不穷。目前学界普遍认为,拉亨曼于1 9 6 6
3、 年撰写的新音乐的音响类型(KlangtypenderNeuenMu-sik)一文对其“器乐具体音乐”理念的形成产生了重要影响,该文融汇了诸多关于作品音响及结构的理论性构想,被认为是拉亨曼对其早期音乐创作及理念的反思与总结。1摇篮音乐(Wiegenmusik)是拉亨曼于1963年创作的一首短小精悍的钢琴曲。笔者认作者简介:沈伟(1 9 9 4一),男,中央音乐学院2 0 2 1 级博士研究生。宋戚(1 9 8 7 一),男,首都师范大学音乐学院讲师。1宋育任:音乐与存在知觉:论德国当代作曲家拉亨曼的音乐与美学,新竹:国立交通大学出版社2 0 1 6 年,第5 5 一9 9 页。为,这部纯器乐作
4、品能够直观反映出拉亨曼早期对器乐音响的探索与理解,该曲在音响思维层面与拉亨曼新音乐的音响类型之间存在同源关系。对此,本文将从摇篮音乐及其创作构思出发,借助音乐分析与频谱测量等技术手段对该曲的音响形态及特征进行分析与归纳,并在此基础上进一步探讨拉亨曼的器乐音响思维。一、摇篮音乐及其创作构思摇篮音乐是拉亨曼现存音乐作品中为数不多、篇幅极为短小的(演奏时长约三分钟)器乐独奏作品,该曲创作于1 9 6 3 年,并于1 9 6 4年54乐府新声(沈阳音乐学院学报)2 0 2 3 年第2 期4月在德国达姆施塔特首演。从作品的音乐风格来看,摇篮音乐符合2 0 世纪6 0 年代诸多现代音乐流派的典型特征,例如
5、:自由无调性技术、极端的力度变化、大量的音簇以及无声按键技法等。具体而言,该曲放弃了小节线,采用高、低音混合式谱表记谱(多为三行谱表,并根据乐曲发展调整谱表数量)。音乐素材以非三度叠置和弦(及其分解形态)和音簇为主,音高材料基本由高度半音化的十二音构成。或许源于作品具有特殊的音乐表现目的,全曲音高材料主要集中于中、高音区,仅在临近曲终时方才出现位于大字组的音簇。结构方面,全曲呈现出由若干相似音型或音组连缀并置而成的自由曲体。乐曲的织体主要体现为形态、速度、音区和演奏方向或顺序不尽相同的各类琶音。演奏方面,除常规触键演奏之外,作品还采用无声按键技法,即手指敏捷而轻盈地按下琴键,同时不能使琴触击琴
6、弦,在一定时间内保持按键且使相应琴键的止音器呈开放状态,从而产生特殊音响共鸣效果。值得注意的是,这部作品的标题暗示了作曲家的创作构思与美学观念。拉亨曼在作品解说中指明,该曲的标题“摇篮音乐”(Wiegenmusik)不能被理解为一般意义上的“摇篮曲”(Wiegen-lied,或译“摇篮歌曲”)。显而易见,拉亨曼想要摆脱人们对于摇篮曲这一传统体裁的固化认知,试图通过纯器乐的手段来获取声乐摇篮曲的表现力。关键在于,这一目的并非是依赖某些常规作曲技法,而是通过钢琴这件乐器本身的特有属性来达到的。也就是说,拉亨曼不是仅仅利用某件乐器加之某种常规手段(旋律、和声、调性等)来模仿或效仿声乐曲,而是深入发掘
7、钢琴本身的音色和特质来表现某种(声乐曲无法企及)音乐1Lachenmann,Helmut.Musik als existentielle Erfahrung:Schriften 1966-1995,Josef Hausler(Hrsg.),Breitkopf&Hartel,1996,S.371.2 Lachenmann,Helmut.Musik als existentielle Erfahrung:Schriften 1966-1995,Josef Hausler(Hrsg-),Breitkopf&Hartel,1996,S.120.3Tsao,Ming.“Helmut Lachenmann
8、sSound Types”Perspectives of New Music(52),2014.宋育任:音乐与存在知觉:论德国当代作曲家拉亨曼的音乐与美学,新竹:国立交通大学出版社2 0 1 6 年版。效果和意境。因而,这部作品既是对传统摇篮曲的延续与发展,又是对其的反叛与超越。当然,该曲也有其看似传统的一面,即普通钢琴作品广泛采用的“琶音”音型及其衍展。拉亨曼坦言,该曲的特点是:“时而分叉、时而伸展、时常拥簇在一起的琶音音型。它由最初的凝聚,逐渐接近完全平静的状态:孩子睡着了,好似改变了心理变量。”1 摇篮音乐中存在大量不同类型的琶音音型,例如常规正反向快速琶音、拱形琶音、由若干组分解和弦并
9、置而成的连缀式琶音等。这些种类繁多的琶音似流水般相互交织绕,为作品营造出了开阔的空间感与丰富的音乐表现力,而这一切均源于拉亨曼独具特色的器乐音响思维。二、摇篮音乐的核心音响类型摇篮音乐具有其独特的音响形态及特征,这种音响特性及其背后的创作思维能够在作曲家三年后发表的新音乐的音响类型中窥见端倪。拉亨曼在这篇文章中对现代音乐普遍存在的音响类型进行了整理和划分,并创造了一系列概念来指代相关音响类型,分别为:作为过程的音响:“脉动音响”(Impulsklang)、“起始振动音响”(Ei n s c h w i n g k l a n g)、“结束振动音响”(Ausschw-ingklang)、“终止式
10、音响”(Kadenzklang)、“结构音响”(Strukturklang);作为状态的音响:“色泽音响”(Farbklang)、“波动音响”(Fluktuationsk-lang)、“织体音响”(Texturklang)。2 关于上述概念国内外音乐学界均有论述【3,本文对此不做过多赘述,仅列举摇篮音乐主要涉及的三类核心音响类型加以解释。沈伟宋戚:从摇篮音乐看拉亨曼的器乐音响思维55表1 摇篮音乐三类核心音响类型示意图终止式音响织体音响结构音响DautsEcigenetaGeamidaun首先是“终止式音响”,这是一种被拉亨曼称为“作为过程的音响”(KlangalsProzeB),即此类音响随
11、着时间进程而不断发展变化,其发展模式如同一卷海浪、一口呼吸所表现出的动能趋势。拉亨曼解释,这种音响的特征在于“它自然或人为地在一个过程中建立或消解,并在这样的过程中发展其特征。因而它具有类似调性音乐终止式的形态。”2 如表1 所示,终止式音响呈现出的样式形似正态分布函数图像,即从一个起点随着时间进展而逐步增强,达到某个顶峰后又逐步削弱最终消逝,犹如渐强再减弱的拱形音乐旋律的发展轨迹。此外,终止式音响还具有一定的物理属性,这种特殊属性类似声学中的“包络”(e n v e l o p e),关于这一点下文将详细分析。第二类“织体音响”属于所谓的“作为状态的音响”(Klang als Zustand
12、)。拉亨曼认为,这种音响“体现了静态或统计的音响经验,其自身时间与实际持续时间无关。”3 “自身时间”(Eige-nzeit)是拉亨曼借用施托克豪森的理论概念,它包含两层含义:一是音响的物理时间;二是听者的心理时间。前者指音响的物理发声过程所需要的时间,后者指听者聆听某种音响所需要的大脑或心理知觉时间。然而,“作为状态的音响”的音响发声与听者的心理知觉不能或难以在同一时间内保持一致。也就是说,“织体音响”在一定时间内释放出多维而复杂的音响元素,听者仅能够在相同时间范畴内将其视为一个“整体”进行聆听和理解,而无法同时捕捉到音响中的每一处细节,因此它是一种相对静态的,或者需要进行统计的音响。“结构
13、音响”是最为抽象复杂的一类音响。拉亨曼强调,“结构音响是唯一可以实现真正新音响概念的音响类型。在其中,音响和形式的概念合为一体。4”由此可知,形式被拉亨曼理解为音响的一元,它处于整体音响的另一个维度,它的存在使得音响具有了结构特征。虽然结构音响在类型划分上可被归为前文所述“作为过程的音响”,但在音响形态上,它却具有近似“织体音响”的形式特征。拉亨曼解释:“在结构音响中,我们能够体验到许多不同的细节,即单一音响(Ei n z e l k l a n g),它们并不等同于音响的整体特征,而是与之相互关联、紧密结合。”5 也就是说,尽管结构音响具有多维且复杂的音响形态,但音响内部的单一音响是作为某种
14、具有关联性的形式1 Lachenmann,Helmut.Musik als existentielle Erfahrung:Schriften19661995,Josef Hausler(Hrsg.),Breitkopf&Hartel,1996,S.3;S.15;S.18.2 同1 ,S.3.3 同 1 ,S.17.4 同1 ,S.20.5 同 1 ,S.17.56乐府新声(沈阳音乐学院学报)2 0 2 3 年第2 期来共同构建音响的整体性,从而使得音响形成了类似作品曲体结构的功能及样式。因此,这种音响不是静态的,它是在时间以及诸多单一音响的共同作用下而形成的一种多维立体的“音响结构”(Kla
15、ng-Struktur)()。以上便是摇篮音乐主要涉及的三类核心音响类型,本文将从音乐本体出发,对该曲具体的音响形态和特征以及拉亨曼的器乐音响思维进行分析与考察。三、摇篮音乐的音响形态及特征分析摇篮音乐包含类型繁杂、层次多样的音响形态。然而,这部作品之所以能够区别于传统或运用了序列技法的钢琴曲,其根本原因在于它具有上文所述的三种独特音响类型一一“终止式音响”“织体音响”以及“结构音响”。(一)“终止式音响”的表现形态及特征摇篮音乐中的“终止式音响”在形态上可细致划分为两种类型:类型A一单音形式与人工延音;类型B音高材料与织体形态。前者是较为纯粹、不依赖特定创作手法即可达到的基本音响类型,后者则
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