中国式科幻电影研究体系的新建构--评黄鸣奋新作《中国科幻电影的多维定位》《流衍宇宙》.pdf
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1、长江文艺评论2023/2中国式科幻电影研究体系的新建构评黄鸣奋新作 中国科幻电影的多维定位 流衍宇宙 刘健电影是一种世界性的艺术形式。毫不夸张地说,只要是有一定文化自信力的国家,都会着力发展自己的民族电影业。对于很多国家来说,本国电影就是让外国观众了解自身历史文化、风土人情的一张“名片”,也是国家文化软实力的重要载体。然而,有趣的是,如果细分到科幻电影这个领域,能够长期、大量、稳定地拍摄和对外输出科幻电影的国家,环顾世界,却只能数出“一个半”。其中之“一”,自然是拥有好莱坞的世界头号电影工业强国美国。截至 2022 年底,全球影史票房最高的十部电影中,半数以上都是好莱坞出品的科幻大片。另外“半
2、个”则是日本。之所以说日本只能算半个科幻电影大国,除了文化与经济影响力都比美国好莱坞差了一个数量级以外,还因为日本最优秀的科幻电影中有很大一部分是动画电影。尽管如此,日本科幻电影依旧凭借丰厚的历史积淀,孕育出了众多现象级的科幻大IP。最典型的就是 哥斯拉 系列,从 1954 年诞生至今,绵延近 70 载,连怪兽科幻片的诞生地好莱坞,也要购入其形象版权,用它来领衔打造“怪兽电影宇宙”。为什么能拍出好电影的国家众多,但能拍出好科幻电影的国家却是凤毛麟角呢?从根本上说,电影是高度依赖现代工业体系存在的一种艺术形式。只有拥有成熟、高效,又具备高度灵活性和创造力的电影工业体系的国家,才能真正让科幻电影成
3、为自身电影作品矩阵中一个固定的类型区块,否则就只能使其成为时隐时现的游骑兵。而从历史的角度看,美日两国科幻电影发展的黄金时代,又都出现在其各自国家工业化、城市化、现代化狂飙突进的时期。又随着两国经济社会与文化生态的“后现代”转型,其科幻电影发展也逐渐走入下坡路,或萎缩,或转向,或陷入内核被掏空的窘境在我们建立了对科幻电影上述基本认识后,也就不难理解,为什么中国的科幻电影在中国电影诞生的早期就已经萌芽,但长期处于边缘境地,在影史上时隐时现,直到 2019 年,随着 流浪地球 的横空出世,才终于开启了属于中国科幻电影的“大片时代”正是因为几十年间,中国人民靠着不懈的努力,开启了人类历史上史无前例的
4、十亿人级别的工业化、城市化、现代化进程,创造出了百亿级科幻影视及周边产品消费市场,048才有了属于中国科幻电影的“春天”!只不过,尽管 流浪地球 及其续作 流浪地球 2无可争辩地表明了中国电影人有能力拍出媲美好莱坞顶级水准的科幻大片,但中国科幻电影的未来之路到底该怎么走,却尚未有明确的结论。与 流浪地球 同期上映,同样改编自刘慈欣小说的 疯狂的外星人 虽然票房成绩尚可,但与前者的对比之下,瞬间沦为上个世代的遗存。上海堡垒 不仅遭遇口碑、票房“双杀”,连带主创的商业价值也遭到质疑,险些前途尽毁。缉魂 开辟了一条小成本国产科幻片“靠强剧情”取胜的突围之路,最终收获金马奖,功德圆满。独行月球 在科幻
5、与喜剧之间,试图走一条类型混合的快车道。但即便有了沈腾和马丽这对“金牌 CP”的加持,却最后也只能以高开低走的平庸结局收场。凡此种种,说明中国科幻电影依然处在“摸着石头过河”的经验探索阶段。2020 年 8 月,国家电影局、中国科协印发 关于促进科幻电影发展的若干意见,提出将科幻电影打造成为电影高质量发展的重要增长点和新动能,把创作优秀电影作为中心环节,推动我国由电影大国向电影强国迈进。同时,提出了对科幻电影创作生产、发行放映、特效技术、人才培养等加强扶持引导的十条政策措施,被称为“科幻十条”。这是新世纪中国电影体制改革以来,国家针对科幻电影发展发出的第一份具有全局性、指导性、引领性的政策文件
6、。2023 年 3 月,国家电影局发布 “十四五”中国电影发展规划,其中专门提出“扶持科幻电影创作生产”,具体措施包括:落实 关于促进科幻电影发展的若干意见,推动提高国产科幻电影创作水平;落实促进科幻电影发展联系机制,通过大力扶持科幻电影带动电影特效水平整体提升。由此可见,发展国产科幻电影已经被国家上升到文化战略的高度。同时,也凸显出了国产科幻电影的创作实践与国家战略需求之间的巨大落差。而要尽快弥补这一落差,让国产科幻电影的创作生产更好地服务于国家文化战略需求,搞好科幻电影的理论建设,用先进的理论影响和指导国产科幻电影的创作实践,便是题中应有之义。在这方面,厦门大学电影学院黄鸣奋教授及其研究团
7、队无疑是走在最前列的。黄鸣奋教授是我国当代著名文化学者,长期任教于厦门大学,曾先后任文艺学、传播学、戏剧与影视学专业博士生导师,现任厦门大学电影学院教授,国家社会科学基金艺术学重大项目“比较视野下中国科幻电影工业与美学研究”首席专家。从事古典文论、文艺心理学、网络文学、文化产业、新媒体艺术理论、科幻电影等研究。先后主持国家社科基金课题 8 项,省部级课题 12 项,独立获得全国高校人文社科优秀成果奖 3 项、福建省社科优秀成果奖 13 项。出版个人专著 30 部、教材 2 种,发表论文 400 余篇,合计 1000 多万字。尽管主要研究集中在人文社科领域,但宽广的学术视野和敏锐的学术眼光,让黄
8、鸣奋教授始终对科技进步及其对社会生活造成的广泛文化影响,保持着高度的敏感。通过 传播心理学(厦门大学出版社 1997 年版)、电脑艺术学(学林出版社 1998 年版)、电子艺术学(科学出版社1999 年版)、说服君主中国古代的讽谏传播(文化艺术出版社 2001 年版)、新媒体与西方数码艺术理论(学林出版社 2009 年版)等著作,黄鸣奋教授在文艺心理学、传播学和数码艺术理论等学科研究过程中提出了以“传播九要素”为中心的理论框架,并将其运用到具体研究之中,取得了丰硕的成果。而科幻电影因其同时具备科学与艺术的双重属性,无疑是应用这一理论进行分析研究的理想对象。相比于中国的科幻电影创作,中国科幻电影
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