《武夷之春》春常在——回忆创作《武夷之春》难忘的日日夜夜.pdf
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1、艺术生活武夷之春春常在ART&LIFE一回忆创作武夷之春难忘的日日夜夜2022年第5 期176(总第2 2 9 期)NO.52022SerialNO.229厦门工艺美术学院7 0 周年庆专栏武夷之春春常在回忆创作武夷之春难忘的日日夜夜文/陈文灿1986年,福建省人民政府向下级部门部署了北京人民大会堂福建厅的装修设计任务,我任设计组的副组长,省政府有关领导除了对整体装修提出意见外,具体任务是落实福建厅的两幅漆壁画,大幅的是武夷山,小幅的是鼓浪屿。这一类题材虽然我们并不陌生,但想到是悬挂在人民大会堂,我们一点也不敢掉以轻心。我带第一组参与设计制作的人员去了武夷山,同去的还有吴景希、吴嘉诠等同志,住
2、在武夷山招待所。当地工作人员听说是创作人民大会堂作品,接待十分热情,不仅好吃好住,还喝当时进口的洋酒。那几日我们几乎踏遍了景区的每一个角落,感受着武夷山典型的丹霞地貌结构的美景。当时的武夷山几乎全是自然景观,青山绿水、繁花似锦加上冷灰色调的丹霞岩壳,气势磅的大王峰与婀娜秀美的玉女峰色彩冷暖对比强烈,清澈见底的碧色溪水环绕山峦之间;飘渺的云雾加强了武夷山水的气势和南方山水湿润温婉的地理特点,同时也拓展了画面的空间感。更神奇的还在后面。有一天,我们去了自然保护区,山上除了树林苍翠茂密外,没有明显区别于其他山体的特征;但过了一会,一片黑云忽然压过来,气温突降,低至冰点以下,只听见竹林传来咔嗪咔嗪的断
3、裂声一一因为竹叶结冰后,凝结了更多的水汽,越来越重,所以竹子不堪负荷而断裂。此时,周围环境变成了浅蓝色冰雕玉琢的世界,冰棱闪烁着光芒,鲜花、草地和森林,红的更红,绿的更绿。一缕缕地面的蒸汽和山风吹来的一片片云雾,穿梭般搅拌在一起,好似仙境一般。这是一场视觉的餐盛宴,真是美不胜收,这也是当时我们所体验的神山神气,是武夷山这幅画成功的内在灵气。半个小时后,又一阵暖风吹过,花草不复之前绚丽鲜活之姿,地面一片狼籍,我拍了很多照片留作素材。后来我向当地居民询问是否见过类似场景,他们都说没有。也许有过,由于来得突然时间又短,可能没有人注意到,我们真是太幸运了,能看到大自然如此美景,也许这是国运昌盛的预兆。
4、当时在人民大会堂福建厅已经有了一幅漆画古田会址,大约宽4 m、高2 m。我想创作一幅更大的画,省领导同意了,装修设计确定为74m多,画的面积是古田会址的近4 倍。我当时的想法是,这里通常是国家领导人接待外国元首的地方,这幅画只能成功不能失败。画面要含蓄地体现中国领导人的政治地位,还有中国在国际上的地位。人民大会堂主要有两个厅一一东大厅和西大厅,福建厅位处东大厅,是接见外国元首的地方。中国传统的价值观是左边为大,那大王峰与玉女峰的构图安排就有了一定的规矩。但玉女峰距离大王峰还很远,为了构图需要也把玉女峰搬进画面。在构图安排大致确定后,必须考虑表现手法,如果按西画构图,不能把玉女峰搬过来,最终考虑
5、177还是按中国传统的“散点”透视,即千里江山图卷的表达方式,但传统的中国画“勾线填色”必然影响画面的气势,中国画可以,在漆画上效果就体现不出来。所以我在大的构图上用中国传统绘画形式,而在具体局部以西画造型为主。具体的铅笔稿出来后,送审、审稿前后用了快一年的时间。有两个原因:一是古田会址要不要换;二是省里领导虽然五套班子都看过了,谁也不敢下决心。我当时去福州,住在闽江饭店,上面提了意见我就改,福州来回一趟好几天。大的稿子确定了,还下不了决定,我有些受不了,我对当时负责的酒玉琳副秘书长发脾气说:“你下次叫我来,我再也不来了!”酒副秘书长说:“为什么?”我说:“你们没有一个人说话算数!”酒副秘书长
6、也火了,骂了一句后说:“我说话就算数!”了骂我反而轻松了,因为终究有人要负责了!我想了一会对酒副秘书长说:“省政府这地方我待过,人民大会堂的事,省里领导哪个敢定,你往北京送,咱们这个方案保管能通过!”酒副秘书长拍拍我的背说:“好主意,怎么不早说!”我说:“是被你骂出来的!”酒副秘书长也很高兴。回校后,我和吴景希画了色彩稿,送审果然就批了。画稿定了,这仅仅是开始迈出第一步。要把一张大约4 0 cm的色彩稿扩大成约3 0 m的一幅大画,稿子只是一个大概而已,具体形象都要重新塑造,更艰难的事还在后面。中国式的构图和西画的表达方式,两个对立的形式如何天衣无缝地结合是个问题,我的搭档吴景希老师对大漆过敏
7、,画室的风吹到他身边,他就会全身浮肿,因而不能参与制作。时间紧、任务重,只有两个月,做漆板就需要一个月。但幸运的是,我解决了以下几个难题:一、用铝合金做底板。2 0 世纪8 0 年代初,学校教学楼木质窗户年久失修,曾用过进口的铝合金,因为木质的漆板到北京会干燥开裂,3 0 m的漆画开裂是肯定不能用的,我想用铝合金板刷上大漆,裱上麻布,刮灰,试验几次,结果成功了,人站在上面跳都没问题,非常结实。这既能解决木板开裂的问题,同时解决了多人一起绘制的问题,可以几十人在漆板上绘画,这是大漆麻布神奇而有趣的地方。二、解决漆画表达形式效果如何比西画还要好的问题。我当时请了漆画艺人,实验后没有达到理想的效果。
8、正在困惑时,峰回路转,我以前学的专业是装潢,经常到印刷厂实习,网版印刷可以把一幅画复制出来,漆粉的点与印刷网点是相同的。那时有人使用磨漆粉,但是目标不同,我要的是造型。当时我选了绘画水平较高的年轻老师林德耀和漆工艺较好的黄国强来帮忙。开始效果不怎么理想,后来才发现原来问题在于印刷用的是白底,而我用的是黑色漆板,在撒漆粉时虽然也注意到立体感,但整个效果灰暗,不明朗。我就想到也许可以先大体画了明暗与色彩再撒漆粉,实验结果非常好。三、坏的就是好的。漆工艺要求高,且程序非常严格,如何画山石,怎么把握山体的块面感和立体感,对应届毕业班的学生来说还是有些困难的,经常画得不到位,画坏了就磨,磨了再画,这种反
9、复磨画的结果反而使画面效果更好更厚重,层次更多,色彩更丰富。四、漆画容易“板”,虚实处理比较困难,后来用飘撒银粉来处理虚实与云雾。第一幅武夷之春完工后,受到各界好评,这与吴景希老师、林德耀老师和黄国强老师及8 7 届毕业班2 0 多人的努力分不开的,也打破了漆画个人只能做小幅的和时间长的局限,这对漆画的发展具有决定性的意义。但这个团队主创必须像乐团指挥,没有统一指挥不行,没有好的画家不行,不服从统一指挥不行,画的画面必须具备一个人的绘画风格。这样大型的磨漆画,没有像学校这样几十个人的团体是做不出来的,这也是全国首例!1994年,北京人民大会堂福建厅要重新装修,我又被任命为装修小组的副组长,在设
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