吴让之篆书《吴均帖》艺术特点及创作启示_刘禹昕.pdf
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1、2023 05“篆者,传也,传其物理,施之无穷。”与隶书、楷书、行书相比,篆书出现较早。篆书行笔圆转,线条匀净而长,呈现出庄严美丽的风格。先秦时期的甲骨文、金文等大篆,秦汉到清朝时期的小篆,都表现出独特审美价值。回望中国的文字发展进程和中国书法发展历史,篆书是十分重要的。篆书是中国书法艺术的重要组成部分。篆书笔法非常单纯,以曲笔弧线为主,中锋用笔,平入平收,体势圆中带方,方中求圆,结体平正端稳,形体大小均匀,略带粗细变化。篆字有提无顿,有转无折,没有较明显的撇捺之分,书写基本上是用点、直、弧三种笔画组字,而且起止藏锋,上紧下松,极少使用装饰性成分。篆书体势略长,自然古雅,使转灵活多样,字形修长
2、而富有变化。篆书的书体具有古朴典雅的特点,适用于呈现传统文化和历史题材的创作。一、吴让之篆书创作背景篆书在秦汉时期发展达到顶峰,之后随着时代的进步和人们书写习惯的改变,因书家对书法艺术有了新的追求,书法艺术的发展出现了新的突破,篆书逐渐失去了实用地位,优秀的篆书作品出现得越来越少。在唐代,篆书有所发展,形成复兴之势,但也难挡发展颓势。到清代,篆书艺术再次复兴。吴让之作为清代篆书的代表人物之一,他的篆书点画间展现舒朗飘逸、妩媚优雅之趣。吴让之,初名廷飏,字熙载,号让之,清代篆刻家、书法家,为包世臣的入室弟子,篆书和隶书取法邓石如。吴让之篆书的字法精熟沉稳,线条流畅秀丽,点画自然灵动,结体瘦长端稳
3、,行笔稳健流畅,尤其精彩的是他的收笔之处运笔强劲独特,写出了自己的风格特色,也反映了吴让之对石鼓文、金文有深入的研究。吴让之还对篆书创作做出了大胆的革新,将隶书的笔法融于篆书,开创了先河,是对邓石如篆书的发展,影响后世直到当下的篆书发展。吴让之在书法作品中的创新求变的意识和对于艺术追求的态度,启示着后世书法研究者热爱自己所学习的领域,在这一领域不断学习和尝试,不断地继承发展,推陈出新。不仅要对书写中笔法、章法、结构进行变化革新,还要结合书写工具、书写载体的运用以及书写形式的变化去呈现书法作品。二、吴让之篆书吴均帖艺术特色吴让之的篆书极具特色,点画舒展飘逸,在书写中行笔稳健流畅,下笔有神。尤其是
4、吴让之的篆书吴均帖圆润温婉,开朗俊秀,其飘逸典雅的书写风格与清新脱俗的文章内容相辅相成,相得益彰。(一)灵活创新的笔法吴让之此帖独具魅力的用笔是彰显其艺术风格不可或缺的重要因素。在吴均帖作品创作中,吴让之的笔法非常丰富,具有趣味性和灵活性,他用笔上大胆地舍弃古人小篆的横平竖直及左右的弧线,使用带有隶意的笔法,使篆书原本单调的线条变得遒劲沉稳,使整幅作品不显得单一。从吴均帖中可以看出吴让之独特的书写笔法,以中锋为主导,同时带有侧锋、垂露、悬针的笔法以及略带覆式的横画处理,转折处笔锋使转变化,收笔处灵活出锋,这些看似细微的用笔技巧,使字形在体现秀雅舒朗特质的同时,又有了生动别致、耐人寻味的细节,构
5、成了吴让之篆书独有的温婉细腻的美感。这些特点也让后人对吴让之的篆书产生了强烈的研究兴趣,以下对吴让之在书写中运用到的笔法进行了归纳总结:第一,起笔藏头护尾,保持中锋书写,使整个字体直立、饱满、平衡。每一笔保持笔力均衡,粗细匀称,极力体现出一种“铁线”的书写美感。用笔多平入平收,中锋为主,没有任何装饰成分,属于全封闭用笔,用直上直下的竖,没有过多笔法上的变化。吴让之篆书吴均帖艺术特点及创作启示刘禹昕摘要:吴让之是清代著名书法家,是“邓派”篆书的集大成者,并且在书法史上起着承前启后的作用,对后世的书法篆刻家产生深远的影响。以吴均帖为例,通过对吴让之篆书的用笔、结字及情感表达的分析,总结出吴氏篆书对
6、书法创作的启发,希望更多人可以感受篆书所带来的情感表达,体会到篆书的艺术魅力。关键词:吴让之;吴均帖;篆书;笔法;章法127DOI:10.16129/ki.mysdz.2023.05.057【书法研究】第二,吴均帖运用了大量的接笔,接笔不仅可以使得字内的结构更为完善,还可以丰富字内空间的趣味性,具有画龙点睛的作用。吴均帖中的接笔包括三类:虚接、实接、留笔。在每个字的起笔处采用实接笔法,逆锋起笔压毫,控制笔的力度,中锋直立书写,符合用笔的规律方法和书写的节奏感,笔画较多的字采用实接,可以使整个字显得厚重精神;在收笔处,采用了虚接或留笔的方式,所谓“计白当黑”,在书写中采用断笔虚接,连笔多变,并加
7、上笔画间的随势取形,以及用墨的变化,增添在书写中的虚实对比,使整个字体显得自由又富有节奏感,同时也丰富了字内空间的趣味性。对于横画较多的字,利用虚接的方式使同一字在字内的横或者竖显得不死板,连缀成丰富多姿的艺术形式,更为灵活,带给欣赏者无限的想象空间。第三,折笔在吴均帖中的应用是比较多的。转和折的不同之处在于书写的节奏不同:转笔的书写较缓慢但是流畅;折笔则比较果断,使整个字体显得饱满丰富。在转折处将笔杆逆时针转动,使笔锋在下段处保持中锋用笔,能保持整个字体的直立感、平衡性。作品中没有撇捺的出现,运用了左右对称的弧线代表了撇捺,转折圆润,视觉效果不会显得怪异或过于突兀。第四,提按与粗细。行笔的轻
8、重缓急直接影响着线条质感的产生及风格的形成,用笔提按力度的强弱变化带来的是线条粗细对比,而笔锋含墨量的多寡及用笔速度的快慢带来的则是线条的枯润变化。在吴让之篆书中,没有较明显的粗细对比,从整体上看,整幅作品统一和谐,简洁而单纯,粗细均匀,在圆转处略微细一点,但是整体上统一平衡,不会让人感到不舒适。(二)“和而不同”的结字第一,独体结构:独体字的结构是没有偏旁,自成体势。一般分为直势和曲势两种。曲势的字姿态生动,富有动感,曲势婉转,但要掌握好字的重心,端庄平稳;而直势的字一般将长竖的重心上提,使整个字看起来精神饱满,自然灵动。第二,向背结构:主要靠左右相对的两条纵式笔画的形态来体现。相向者,两弧
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