中国影视发展的现况、趋势与未来——《中国电影蓝皮书2023》《中国电视剧蓝皮书2023》首发式暨中国电影、电视剧发展对话会高峰论坛实录.pdf
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1、 2023 年第 13 期中国影视发展的现况、趋势与未来 中国电影蓝皮书 2023中国电视剧蓝皮书 2023首发式暨中国电影、电视剧发展对话会高峰论坛实录陈旭光 范志忠 尹 鸿 张 卫 周 斌 陈犀禾 汪天云厉震林 杨俊蕾 刘智海 姚 争 张邦卫 李晋林 卢 炜张宇清 叶 宁 刘志江 黄 平 张艺舟编 者 按 中国电影蓝皮书 2023中国电视剧蓝皮书 2023首发式暨中国电影、电视剧发展对话会高峰论坛于2023 年6 月12 日在上海国际电影节举行。与会专家就中国电影发展的现况、趋势、问题、未来、教育进行研讨。中国电影在 2023 年表现出类型多元发展、产业侧供给优化、系列生产意识明显等特征,
2、中国电视剧在 2023 年表现出网台互动、垂类题材不断深化、剧场模式明显的特征。中国产业与评论之间的关系、青年受众的审美变化、电影人该如何合作共存、电影教育如何改革是此次会议研讨的核心话题。论坛嘉宾:陈旭光,北京大学艺术学院教授、教育部“长江学者”特聘教授;范志忠,浙江大学求是特聘教授、国家“万人计划”领军人才;尹鸿,中国电影家协会副主席、中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授;张卫,中国电影评论学会常务副会长、研究员;周斌,复旦大学电影艺术研究中心主任、复旦大学中文系教授;陈犀禾,上海大学上海电影学院教授;汪天云,上海视觉艺术学院教授;厉震林,上海戏剧学院电影学院院长、教育部“长江学者”特聘
3、教授;杨俊蕾,复旦大学中文系教授;刘智海,中 国 美 院 电 影 学 院 常 务 副 院 长、教授;姚争,浙江传媒学院副校长、教授;张邦卫,浙江省影视与戏剧研究中心主任、教授;李晋林,浙江传媒学院华策电影学院党委书记、副院长;卢炜,浙江传媒学院电视艺术学院常务副院长、教授;张宇清,中国国际广播出版社社长;叶宁,著名电影制片人、监制;刘志江,著名电影制片人;黄平,电影编剧、制片人;张艺舟,绍兴市上虞区 e 游小镇管委会副主任。图 1 与会专家合影中国电影蓝皮书中国电视剧蓝皮书(以下简称中国影视蓝皮书)是中国学界、业界重要的年度品牌性丛书,由北京大学影视戏剧研究中心与浙江大学国际影视发展研究院合作
4、推出,由陈003本文由浙江大学传媒与国际文化学院博士研究生张明浩、硕士研究生金玲吉根据录音整理。张明浩负责录音转录,金玲吉负责录音一校,张明浩负责二三校与结构、总体定稿。旭光、范志忠教授主编,自 2023 年起于中国国际广播出版社出版。自 2017 年启动以来,至 2023年,中国影视蓝皮书已连续出版六年,成为业界一线影人与学界研究人员广受好评的“时代丛书”,既是一部时代审美变迁史与文化变迁史,也在记录时代的同时,也成为时代文化、时代美学流变的见证者。2023 年 6 月 12 日,第六届中国影视蓝皮书(2023)于上海国际电影节首发,并举办中国电影、电视剧发展对话会高峰论坛。本次高峰论坛中,
5、与会专家以中国影视蓝皮书 为话题起点,以小见大,从书到时代,从现况到未来,不仅对中国影视当下发展现况、问题进行了总结,更对中国影视未来发展提供了重要方向。一、作为时代印记、产学研沟通桥梁与面向未来的中国影视蓝皮书 中国影视蓝皮书(2023)是一部时代印记、影像记忆、产学研沟通桥梁与“面向未来”的“时代丛书”“产业丛书”。尹鸿(中国电影家协会副主席、中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授):中国影视蓝皮书恰逢出版的第六年,而这六年,恰好也见证了中国影视的巨大变迁、曲折发展过程。蓝皮书已经成为行业人员、学术研究者学术研究的重要参考书目。相对于宏观的“年度产业报告”与“年度艺术报告”,中国影视蓝皮书
6、从微观个案出发,从个案中找规律,从特殊中找普遍,恰好弥补了很多产业发展报告当中的一些薄弱的环节。中国影视蓝皮书在研究方法上也具有重要的参考价值,因为这套书有数据、有采访、有文本分析,还有深度对比研究,能够层层将代表性、话题性作品解剖给相关人员学习,能够具体在叙事、美学、文化等各个方面给行业生产者提供具体的“生产经验”。而具体到当前影视发展而言,面对优质产品侧供给不足的现况,面对电影重新复苏“再出发”的现实,这两部蓝皮书将某种程度上高影响力(或高话题性)的案例进行分析,无疑能够为今后中国影视高峰发展提供直接的、案例性的、具体性的“重要参考”。汪天云(上海视觉艺术学院教授):中国影视蓝皮书标志着学
7、界对业界的“一种关注”“一种支持”与“一种努力”。一方面,蓝皮书表现出一种用“第三只眼睛看电影”的特质。第一只眼睛,依然是创作艺术;第二只眼睛,是广大的观众对我们中国电影的期待;而“第三只眼睛”则是代表理性、客观的学者对电影的总结与深入剖析 这套书回应了我们业界十分关心的电影走向问题,对未来电影发展趋势有一定的预示作用。蓝皮书是“面向未来”的。蓝皮书对未来三年影视发展趋势有启发意义,同时也在关注我们祖国的未来 青少年,无论是关注主体还是案例细致分析,都表现出一种“寓言性质”与“时代属性”。不仅如此,于电影创作者而言,大家迫切想要知道创作的作品能否符合大众审美、能否成为影响力作品,而蓝皮书恰恰为
8、从业者提供了一种参考。图 2 新书首发揭幕式张宇清(中国国际广播出版社社长):中国影视蓝皮书作为国内权威的影视行业的综合研究报告之一,每年推出都会受到行业的特别关注,已经成为中国影视发展同频共振的学术指针。这不仅是因为蓝皮书一贯坚持着影视服务大众的基本立场、立体化的学术研究思路以及经典案例分析的模型,更是源于这套蓝皮书,始终立足于服务影视界的产学融合、创新发展的初心。中国影视蓝皮书是一次回归现实、与现实对话、反馈实践并试图改变/影响实践的重要尝试,这种尝试表现出我们业内学者“知行合一”的学术初衷,也为今后电影生产与电影研究提供了重要借鉴蓝本。叶宁(电影制片人):中国影视蓝皮书是被业内一线创作者
9、广泛关注的重要丛书,有着“对话意识”与“实践特质”,是一次学界与产业界的重要“对话”。如今,中国影视高峰发展的核心在于“讲好中国故事”在创作端如何为观众、为这个市场,提供一个又一个好的中国故事。所以,如何去讲述一个好的中国故事的方法,实际上是我们一直在思考的问题。而蓝皮书恰恰以个案形式提供了一种“讲好中国故事”的参考,因为这两本书004 2023 年第 13 期将最具代表性的电影/电视剧作品,以深度探索的形式呈现在我们面前,书中详细的文本分析、叙事分析等创作分析,又成为一种指导“讲故事”的宝贵经验。现在我们不缺一些大的宏观的判断,但缺具体的“好的中国故事如何创作出来”的创作方法的解读,而这两本
10、书,恰恰是对这方面的“填补”。陈旭光(北京大学艺术学院教授、教育部“长江学者”特聘教授):蓝皮书从叙事、剧作、美学、产业、文化等众多维度对年度典型案例进行深度分析,并且每一篇深入分析的背后,都有着相应的一线产业访谈,以此,从学术、产业等各个方面实现一种“从现实来,到实践去,反馈实践”的效果,蓝皮书努力打造中国式“哈佛案例”“北大-浙大案例”,力图贯通理论、学术研究与产业生产制作的壁垒。连续六年的蓝皮书出版,记录、见证了中国影视发展的辉煌和沉浮。蓝皮书在总结回顾“向后看”之时,更具有引领创作和产业的前瞻性意义。中国影视蓝皮书的立书起点是想要在某种程度上推动“中国影视”的向前发展,我们将怀揣着一种
11、“赤子之心”,秉承着“知行合一”的出发点,持续地将见证时代横切面、记录时代发展史的“初心”坚持到底!中国影视蓝皮书既是面向当下的,也是面向未来的!二、2022 年中国影视发展回顾(一)陈旭光:2022 年中国电影:创作格局、产业趋势与未来发展2022 年中国电影在产业、创作、导演格局、文化表达等各个维度都表现出较为不错的成绩。2022 年中国电影产业在波动变化中依旧蓄力而动。在票房方面,尽管年度总体票房下降、月度票房波动性高,但对比 20182021 年度电影票房可以明显看出,2022 年票房迟缓发展表象背后其实有着一种蓄力而动的发展趋势。在侧供给方面,电影备案数、供给数都表现出较为明显的下降
12、趋势,但下降趋势背后有着一种侧供给优化的趋势在。在电影体量格局方面,2022 年中国电影“尾部电影”数量呈现出下降趋势,但是“腰部电影”力量有限,且“头部电影”拉动力较为不足。相对于近年来各年度“头部电影”的市场发展与拉动而言,关注、关心头部电影是今后中国电影发展的重要方向。在消费群体或受众群体构成方面,青年消费主体表现出强劲的群体消费性与消费潜力,其中,女性群体依旧是消费主力。在营销方式上,短视频营销成为常态化营销,“以映代销”对一些中小成本电影颇为合适有效。2022 年中国电影创作表现出在“深耕现实”与“拓展想象”张力间探索前行的发展特质。以长津湖之水门桥狙击手为代表的新主流作品表现出一种
13、较为明显的“高概念理念”“长津湖之水门桥表现出一种集中故事、注重情节、线索明晰的特质。相较于长津湖,长津湖之水门桥将叙事主线集中在炸桥这一故事动机上,以达到明确人物行动与故事走向的目的,这使故事更加干净、集中、易懂,可以用一句话进行高概念总结概括。而在故事搭建中,影片采取递进式叙事策略,三次炸桥,有攻有守,一波三折,具有叙事张力。相对于以往新主流大片往往注重塑造战争场面,而忽视故事的紧张性、节奏性等问题,长津湖之水门桥在视觉呈现与故事集中之间,进行了某种折衷与平衡,这种折衷式电影生产思维与笔者所提倡的电影工业美学理论之折衷思维高度一致。”1以人生大事奇迹笨小孩等为代表的现实题材作品,在表达现实
14、时不断深化,对社会问题深入反思,并采用一种温暖的手法讲述温馨故事。但奇迹笨小孩等作品在温暖处理的尺度上又过于“浪漫”或“童话”,在一定程度上表现出通过“温暖”置换“现实矛盾”的处理手法。“尽管此类作品在结局处理上采用了大众喜闻乐见的大团圆结构,但在挖掘现实深度与直击现实问题上表现出一种回避特质。所以,如何处理现实深度与温暖力度之间的关系,仍是温暖现实主义需要面对的重要问题。”1另一方面,2022 年中国“想象力消费”类电影表现突出,尤其是在网络电影领域,想象力消费类电影不仅成为“头部”、占据主导地位,更表现出“魔幻想象”“民间亚文化想象”独占鳌头的特质,而在院线电影领域,以熊出没重返地球独行月
15、球等作品为代表的“想象力消费”类电影表现出探索“远景想象”的明确特质。电影的系列探索、系列生产是 2022 年中国电影发展的重要特质。院线电影长津湖之水门桥熊出没重返地球、网络电影鬼吹灯之精绝古城,都是一种系列生产作品。这些系列作品,一方面展现出系列再生与系列持续运营的特质,另一方面,也在打造一种“品牌格局”。2022 年的系列电影,不仅表现出较强的票房号召力,也表现005出较为明显的话题吸引力,比如长津湖之水门桥的预告片达到了前所未有的观看量,被称为“最强预告片”。根据 2022 年中国电影发展态势,未来电影发展应注意如下方面:一是提倡温暖现实的创作思维,但此种创作模式或思维不应成为躲避现实
16、的手法;二是提倡深入探索“高概念剧作”,注重作品创意,探索故事创意与形式震撼的张力融合;三是想象力消费的远景想象将成为一个风口,远景想象在畅想太空、想象未来时,也要有“在地意识”;四是多元类型应平衡发展、持续探索一种“工业”“美学”“折衷”的创作脉络。(二)范志忠:2022 年中国电视剧:主题创作多元探索与类型题材丰富发展范志忠(浙江大学求是特聘教授,国家“万人计划”领军人才):“2022 年,为迎接党的二十大胜利召开,中宣部、国家广播电视总局部署开展礼赞新时代,奋进新征程优秀电视剧展播活动,参展剧目精彩纷呈。在提质减量、降本增效的主题下,中腰部剧集比重下降,垂类题材的剧集百花齐放,呈现极强的
17、市场爆发力。以人世间为代表的影视作品,以一种温暖现实主义的气质获得观众青睐。古装剧在题材选取、叙事节奏、视觉呈现等方面均有不俗的表现。”2主题创作类作品表现出多元纷呈的特质。大考我们这十年功勋等作品从不同角度、不同侧面,拓展了“主题创作”的面向与向度。农村剧、扶贫剧成为重要的类型,幸福到万家春风又绿江南岸大山的女儿等作品都在这一方面深化、拓展了农村题材电视剧的表达方式。多元类型、多元题材共生是 2022 年中国电视剧的重要特质。超越冰雪之名冬奥一家人等冰雪体育题材、人世间 心居 等“现实题材”、麓山之歌我要逆风去风吹半夏等“行业题材”或“行业剧”、警察荣誉底线等公检法题材、梦华录 等“古装题材
18、”、苍兰诀 等“魔幻奇观”题材,回来的女儿风起陇西等悬疑题材等,都表现出多元丰富、多元发展的重要特质。以梦华录为代表的新古偶题材表现出对“古代烟火人间”的一种别样探索。三、中国电影发展的现况总结、问题反思与未来可能性方向 陈旭光:如今,中国电影迎来了一个新的节点,而且是关键的节点。从 2018 年电影小高峰,到如今学界业界积极探索“电影再出发”,电影发展的语境、环境、背景、诉求都有某种变化。在这种情况下,我想主要跟大家探讨一个大的题目 请各位专家总结近期以来中国电影的主要的成就、目前面临的主要问题、未来应该如何发展。图 3 中国影视发展对话会之一尹鸿:就目前电影发展的宏观方针或方向而言,电影管
19、理部门、行业管理部门对电影寄予了厚望,并且在不断进行深入调查,力图为供给不足等问题找到解决方案。就电影发展而言,电影不仅要重视宣传规律,也要重视艺术规律、经济规律,做到多元平衡才能够得到更好发展。我们从数据的分析来讲,2023 年中国电影市场的市场规模基本上表现出明显的复苏特质,大概达到了 2019 年的 80%左右。其实我们看到另外一个形势比较好的就是国产电影实际上比 2019 年的同期要高,但是为什么总规模只达到 80%,是因为引进影片整体的市场票房不好,换句话说,整个消费环境,市场环境发生很大的改变。那么在这种时候,对国产电影的要求就更高了,创作上的要求也更高了。我观察到,如今中国电影有
20、如下几个方面的发展现况或发展问题:第一是制作成片数不多,很多电影制作了多年。比如在这次上海国际电影节,大家看到各个公司推出的新片的篇目数比较挺高,但是很多片子都是这几年已经多次出现了,换句话说都是拖了几年没有完成的作品,这一问题值得关注。第二个问题是腰部电影不足。目前中国电影行业,能够达五亿到十亿票房规模的影片严重不足。这种不足的原因也很多,比如有创作团队不足、投资的积极性与主动性不足等方面原因。但006 2023 年第 13 期与此同时,仍然要注重“头部电影”的开发,因为头部电影能够拉动相关产业发展与提升影响力。第三个现象就是剧集的头部作品对电影的头部作品有明显冲击。如今,电视剧的发展已经进
21、入了一个半计划状态。电视剧的产量大幅度下降,网络剧的产量也大幅度下降。但是,在下降的同时,每年都能产生一些标志性作品,比如人世间狂飙县委大院,及最近的漫长的季节。大家会觉得,剧集的头部作品对我们电影的头部作品反而有冲击,我们电影的头部作品,过度的商业,过度的去表达主题性需求和商业需求,但是反而不太出现如漫长的季节这种有现实深度、有人性深度、有艺术创新的作品。其实电影创作者也在反思,究竟是因为创作生态环境,使得我们没有勇气,还是说是我们真的对生活的理解程度不够。其实换句话说,我们现在看到老百姓开始关注那些反映现实、揭示人性,而且首先是有现实主义,其次才有温暖的一些作品。比如这次上海国际电影节上有
22、几部作品(如韩延的我爱你!)其实基本上都是在现实主义基础上、有现实主义做底蕴,再去表达温暖,以此得到大家认可的。张卫(中国电影评论学会常务副会长):如今,中国电影表现出复苏、回暖的明显态势,但依然存在供给侧不足、多元性不够的现状。我们发现今年上半年,一些长期深耕某一类型、某一题材、某种系列的公司出品的电影,基本上都获得了好的票房,而且它推出新品的速度比较快,因为长期深耕某一方面、某种类型、它在这方面的积累就比别的公司更为深厚,它的资源就比别人丰盛,比如开心麻花推出的独行月球取得了令人满意的票房成绩,这就是他们长期在喜剧片方面深耕细作的结果;再比如大鹏推出的保你平安取得好的票房成绩也是如此。因此
23、,一个公司如果能长期在一个领域里面深度挖掘,在一定程度上能够将资源整合,最终得到较好发展。对全局来说,如果每个公司都在发挥自己的特长,反而能造成百花齐放和整体质量提升。第二是电影评论与电影生产双轨并行但不相交的问题。我认为目前中国电影理论批评和电影研究与电影生产/电影创作之间存在“间隔”,双方各说各话:例如电影学界出现了许多研究科幻电影的专家,这些专家高质量地完成了科幻电影研究的国家项目,可本届上海国际电影节的几个科幻电影论坛并未邀请他们与科幻电影创作者一起讨论科幻电影的发展。20 世纪 80 年代,中国电影学术界与中国电影生产界的交流十分密切,处于“热恋”阶段,很多导演、演员在策划新作品,创
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