追问密斯奖中的“再-”——一种基于奖项案例库视角的研究.pdf
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1、HERITAGE ARCHITECTURE?建筑遗产882023/1?密斯 凡 德 罗欧洲建筑奖迄今已有 30 多年历史,历年整理发表的评奖概况、入围及获奖作品的资料库构成了一种观察地缘性建筑风向的全景视角。文章基于对资料库数据的研究、对基金会负责人的访谈和获奖案例分析,指出密斯奖不仅在一定程度上呈现出欧洲建筑的集体状态,同时也反映出欧洲建筑近年来从关注建筑个体话题到关注城市议题乃至历史建成环境的转向;文章注意到提名和获奖作品中日益增多的各种“再-”利用设计,通过代表性案例进一步说明这种转向包含着如何在遗产语境中理解可持续性、日常化、新与旧、历史的过程等问题,以及欧洲建筑师尝试提供的多样、当代
2、的设计策略。?密斯 凡 德 罗欧洲建筑奖;城市议题;“再-”;再利用;遗产;可持续性Abstract:The EU Mies Award has been publishing editions,nominated works,and winners for over three decades.Its award casebook provides a pano-ramic perspective on understanding geopolitical ar-chitectural trends.This article demonstrates that the EU Mies Awa
3、rd not only represents the collective condition of European architecture but also reflects the recent shift in the focus of European architecture from specific architectural topics to urban issues and the historic built environment.It explores this shift through analysis of the casebook,interviews w
4、ith the foundation coordinator,and case studies of award winners.Noting the growing number of RE-use designs of nominated and winning works,the ar-ticle further delves into how this shift connects with issues of sustainability,everydayness,new and old,and historical processes in the context of herit
5、age.Finally,it summarises the diverse,contemporary design strategies offered by European architects.Keywords:EU Mies Award;urban issue;RE-;reuse;heritage;sustainability?1986 年,巴 塞 罗 那 馆(Barcelona Pavilion)的重建引燃了巴塞罗那的城市复兴之火,同期涌现出的一批优秀建筑作品成为一系列城市大事件的重要热点1。两年后,在欧盟委员会和巴塞罗那市长的联合倡议下,原本仅为重建工作筹建的密斯 凡 德 罗基金会
6、(Fundaci Mies van der Rohe)转型为建筑文化机构,将巴塞罗那馆视作为优秀建筑的典范,并推出了密斯 凡 德 罗欧洲建筑奖(Mies van der Rohe Award)。奖项隔年颁发一次,对此间两年在欧洲建成的作品开放,表彰杰出的建筑作品。2000 年,基金会增设了青年建筑师特 别 奖(Emerging Architecture Winner),鼓励年轻建筑师的创作。在顺利举办 6 届后的 2001 年,密斯 凡 德 罗欧洲建筑奖正式成为欧盟官方建筑奖,同时更名为“欧洲当代建筑奖密斯 凡 德 罗奖”(EU Mies Award,下文简称密斯奖)。不同于热度更高的普利兹克
7、奖2或者文化特征鲜明的阿卡汗建筑奖3等颁发给建筑师的实践成就类奖项,密斯奖的关注点集中在建筑作品本身而非个人。与设立于 1996年的英国皇家建筑师协会斯特林奖4以及2012 年诞生的密斯克朗楼美洲建筑奖5类似,它们都秉持着对特定区域的关注。?Inquiring the RE-in the EU Mies Award:A Study Based on the Award Casebook?Gao Changjun?Li Xiangning?玥?Qiu Jiayue奖项建立至今,密斯基金会坚持将每届评奖概况(edition)、提名(nominee)、短名单(shortlist)、最终入围(fina
8、list)与获奖(winner)情况整理出版,形成了以大量实际案例、话语和数据等为基础的研究资料库。其中不乏周期性的回顾,包括 2013 年的建造欧洲:建筑的 25 年(Constructing Europe:25 Years of Architecture,图 1)和 2016 年的 当 代 欧 洲 建 筑 图 集 (Contemporary European Architecture ATLAS,图 2)。资料库(图 3)所构建的信息图谱证明了密斯奖作为一种观察视角,对了解欧洲城市在过去 30 年里由于高质量建筑而产生的种种转变是至关重要的6。同时这种视角具有天然的地缘性,宏观上从关注建筑
9、作品的落成地点演变成对欧洲与欧洲建筑的整体描绘。这一方面印证在提名作品的分布方式之上,即从国家转向城市,再到城市间的关系(图4);另一方面,基金会举办的巡回展览采用地理图形抽象化的策展方式构成了一种暗喻指向(图 5)。这个过程仿佛与欧盟的一体化愿望相似在宏观认知上,与单个建筑相?,更重要的是它们构成的集体 除了保护和传播有关密斯 凡 德 罗展馆的知识,基金会还旨在促进对当代建筑和城市规划相关的讨论和认识,并鼓励对密斯、莉莉 赖希(Lilly Reich)的作品和现代主义运动的研究。根据这些目标,密斯基金会组织了奖项、会议、展览、研讨会。参见:Fundaci Mies van der Rohe.
10、Board of Trustees EB/OL.(2022-12-10).https:/ 年第一届到 2015 年第十四届密斯奖提名的所有作品,以海量的资料和索引式的组织方式呈现出来。?89HERITAGE ARCHITECTURE建筑遗产2023/1建造欧洲:建筑的 25 年当代欧洲建筑图集密斯基金会关于密斯奖的出版物(暂缺 1999 年)4a.参与第一届密斯奖的国家4b.参与 2017 年密斯奖的设计作品区位4c.参与 2022 年密斯奖的设计作品区位5a.密斯基金会的研究资料库5b.密斯奖巡回展览中构成的欧洲地图图 1图 2图 3图 4图 5Constructing Europe:25
11、Years of ArchitectureContemporary European Architecture ATLASPublications of the EU Mies Award by Fundaci Mies van der Rohe(the 1999 collection in absence)4a.Countries that participated in the first EU Mies Award4b.Sites of the design projects that participated in the 2017 EU Mies Award4c.Sites of t
12、he design projects that participated in the 2022 EU Mies Award5a.The research library of Fundaci Mies van der Rohe5b.The Map of Europe composed by the EU Mies Award winners during the awards touring exhibitionFig.1Fig.2Fig.3Fig.4Fig.5图 1图 2图 3图 4a图 4b图 4c图 5a图 5bHERITAGE ARCHITECTURE?建筑遗产902023/1景观7
13、。不过略显讽刺的是,今天在密斯奖官方网站介绍的最后说明中,不得不特别解释由于英国退出欧盟,相关的各类信息正在被动地进行修正8。?建筑?密斯奖就是要深度参与当代历史的建构之中,我们允许错误的存在。若干年后回看,错误、混乱、非理性也许正是这个时代历史的一个重要侧面。基金会前主席路易斯 霍泰特(Luis Hortet)奖项本质是建立了一个投射现实的程序,以尊重和重组多元经济、社会生态、信息、社会群体和文化价值975。2015 年评审团成员李翔宁由坚定立足于当代的态度以及“无倾向的公共”972切入密斯奖,可以看到一种隐含的机制,内嵌于不甚引人关注的评审团成员组成、评奖概况、入围缘由和获奖理由等综合要素
14、形成的知识架构当中,实质上提供了观察欧洲建筑的不同距离。首先是评审团成员的构成,不限于欧洲本土的地缘身份保证了更为多元的观察视角,使得每届的关注点成为并不偏颇的现实投射。同时,规则保证了评审团主席和成员参与不能超过两届(图 6),使得这些关注点尽可能地囊括其时正在发生的热点议题而非评审的个人兴趣。不但如此,每届评审团从最终名单选出获胜作品前,会在密斯基金会的组织陪同下踏勘调研每个作品,在此过程中进行密集而深入的讨论。这样的机制再次强调了密斯奖对于作品本身的关注,每个建筑在使用中的状态得以被细心考察。建筑如何改变生活这一线索隐藏于规则背后,持续而沉默地发挥着作用。纵览历届密斯奖的评奖概况、获奖理
15、由等话语(表 1),可以看到越来越频繁地出现城市、社会、公共、家庭乃至个人等关键词,这样的变化似乎使我们逐渐远离建筑本体。从每届得主的获奖理由就可以看到更清晰的变化:从“现代主义抵达远离大都市的城镇”,到“为城市留下一个质询”,到“改善我们的生活和共同生活的方式”。这种转变始于对城市扩张的关注,到对城市的回望,最后转向城市中个体的视角。某种程度而言,密斯奖已经完成了从关注“大写建筑”到关注“小写建筑”的转变。如果说机制是一种难以完全剔除偶然性的隐含表达的话,那么每次评奖后坚持整理的图集和相关出版物则较为清晰地展示了密斯基金会作为综合性文化机构的敏锐观察与深度认知。在这些出版物中,历年报送作品的
16、分类方式持续变化,构成了一个特别视角。在前文提到的 2016 年出版的当代欧洲建筑图集中,基金会用大量图解展示了强有力的编排脉络,一级标签被分为四类:住宅(housing)、社会、结构、生产&消费;二级标签还包括美术馆、学校、商场、媒体、墓地、庇护所(refuge)等在内的 130 个细分使用方式的概念。这种分类方式很大程度上基于类型与形态的考量,一方面揭示了自现代主义起人们如何“使用”与理解“使用”,另一方面对接着历史的连续与转译、层的叠加(superimposition)、与现存语境的关系、尊重环境并与之对话等议题27。2017 年的出版物则在 2016 年的分类上又进了一步,短名单被赋予
17、更详细的分类:外城的、周边的、综合的(consolidated)、历史中心。这些关键词是城市主义的,强调建筑作为城市“组件”的作用与责任,同时在时间维度暗含着建筑的城市身份。在 2020 年 A+U的密斯奖专刊希望的建筑(Architecture of Hope)中,基金会负责人之一伊万 布拉西(Ivan Blasi)借由密斯奖累计提名的 3 618 个作品和对德国馆的数次“介入(intervention)”,对近 35 年的欧洲建筑再次进行了综述28,态度鲜明地展示了它们相似的目标:更好地理解这个时代的挑战,同时展示出密斯奖对于建筑进一步关注“社会责任”的视野。综述提出了 10 个议题:物质
18、性、工业和技术、公共空间、工业/时间和重量、态度、光建筑、几何学、政治、文化、住房和再次呈现。如果把它们理解为再次分类,这一次明显超越了最初的类型学底色,并不简单地将建筑视为大师作品,而是直接指出建筑投射出的更为广泛的社会议题。当然,这种投射也蕴含着时间维度,议题出现的顺序表征着关注点的转变。在此专刊中,2019 年评审团成员安吉丽卡 菲兹(Angelika Fitz)的文章阐述了她在新冠疫情期间对密斯奖的反思,在物品、空间、个人体验部分甚至全部消失的背景下,她强调了“关照(care)”29这一关键词,指向“我们能为地球做什么”以及对未来的修复,这也是对伊万总结的 10 个议题的回应。正如密斯
19、奖官方介绍中开宗明义所说的:建筑是一个适应社会、政治和经济变化的缓慢过程30。在上述分析中,我们首先可以看到密斯奖对社会语境变化的迅速反应,其中的转变关乎全球化过程、从现代到当代、从集体宏大叙事到个人日常的变化。其次,这种反应不仅限于简单回应,而是包含着清晰价值观的观察、宣言和行动。从建筑话题转为城市议题的关注不仅意味着注意力的转向,更包含着与城市相关的思考路径的变化:?竟与更为严峻的气候问题和社会矛盾相?,单一杰作是如何成功的已经有些苍白,而催生杰作的城市环境与杰作回应的城市议题更加值得关注。密斯奖的提名由独立专家、国家建筑协会和该奖的咨询委员会提交,然后由为每个周期组织的评审团进行评估。密
20、斯奖评审团大约由 6 7 名专家构成,1 名作为评审团主席,由具有专业影响力的建筑师或者建筑理论学者担任。最终入围的 5 件作品由评委会进行考察,选出获奖者。参见参考文献 36。“评委们在 10 多天的时间里吃住行都在一起,话题始终围绕着评审的议题展开。”“基于这样的目标和共识,在听完 5 位建筑师的演讲之后,评委会围绕 5 个大奖候选项目进行了一轮又一轮的讨论,从 5 个候选项目缩小到了两个项目的范围。”“围绕这两个项目谁将获得大奖,7 位评委进行了激烈的争论,争论持续了近4个小时,并在接近凌晨3点时经投票最后表决。”参见参考文献 9。伊万 布拉西是密斯基金会的协调员(coordinator
21、)。他曾经开设自己的工作室并担任国际现代主义建筑保护与记录国际组织(DOCOMOMO)中的国际工作部门(International working party for document and conservation of buildings,sites and neighborhoods of the modern movement)的秘书长,后又专注于在巴塞罗那建筑学校的教学工作,并在密斯 凡 德 罗基金会长期工作。奖项和艺术介入是作为独立的项目发展起来的。巴塞罗那展馆的艺术介入常常是一种装置或短期展览,其策划基于展馆的独特空间,尝试对展馆现状进行积极解读和意义发掘,旨在为城市提供特有的
22、活动类型。艺术介入策划每年实现一到两次,并会考虑保持艺术家和建筑师的适当?例。它与密斯奖的设立共同构成了密斯基金会文化野心的基础。参见参考文献 7。安吉丽卡 菲兹,文化理论家,是维也纳建筑博物馆(Az W,Architekturzentrum Wien)的馆长,也是欧盟密斯奖顾问委员会的成员,2019 年密斯奖评审团成员。自20 世纪 90 年代后期以来,菲兹就一直担任策展人。?91HERITAGE ARCHITECTURE建筑遗产2023/1时间获奖原因概况获奖建筑建筑师/事务所功能类型198810暂无博尔赫斯和伊尔芒银行(Borges&Irmo Bank)阿尔瓦罗 西扎 2-建筑师(lva
23、ro Siza 2-Arquitecto)办公建筑199011得主:1)简单性:规模宏大而亲切;2)与周围地形的融合方式;3)建筑显示的建构秩序是其形式的基本属性斯坦斯特德机场(Stansted Airport)福斯特及合伙人(Foster+Partners)基础设施199212得主:1)在半城市(semi-urban)的周边环境中确立了一个公共建筑的存在和明确的公共空间的边界;2)整体建构的可能性(tectonic probity),尤其是作为永久性公共机构的结构(fabric)持久性市政体育场(Municipal Sports Stadium)博内尔 里 乌斯(Bonell i Rius)
24、运动休闲199413评奖概况:客户在委托和鼓励社会责任项目中的重要作用得主:1)现代火车站在社会和城市生活中发挥的重要作用:城市门户;2)继承了维多利亚时代先辈的传统,但又建立在当今的结构工程技术之上滑铁卢国际火车站(Waterloo International Station)尼古拉斯 格里姆肖及合伙人(Nicholas Grimshaw&Partners)基础设施199614得主:1)对大城市的城市景观(urbanscape)的重要贡献,并赞赏它创造的新的城市条件;2)提出了另一种城市规模的公共纪念碑;3)有能力在不同的规模上运作,并单独阐明它们,而不失去其连贯性或力量法国国家图书馆(Fr
25、ench National Library)多米尼克 佩罗事务所(Dominique Perrault Architecte)文化建筑199815得主:以激进方式传达了对轻松消费世界的抵抗态度,创造了内敛的沉思场所布雷根茨艺术博物馆(Art Museum of Bregenz)彼得 卒姆托工作室(Bro Peter Zumthor)文化建筑200116得主:巧妙地解决了与其独特场地的关系,在这种关系中对城市状况以及周围景观的回应是通过综合强有力的形式观念来实现的库尔萨中心(Kursaal Centre)拉斐尔 莫尼奥(Rafael Moneo)文化建筑200317得主:1)传统的建筑品质;2)
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