演员王航:秦腔一“生”_柳茵.pdf
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1、 初见王航,潇洒俊逸的外表很容易让人联想到他在舞台上塑造过的诸多小生形象,黄鹤楼 中的周瑜,珍珠塔 中的方卿,狸猫换太子 中的陈琳然而,以秦腔“小生”为本工的王航却在他的“摘梅”剧目 诗圣杜甫 中,以小生、正生、衰派老生等多个生行门类立体展现杜甫这位千秋诗圣一生的坎坷跌宕,并且,对于每一门类无论技巧或情绪的把控都精准而熨帖,令人称道。在谈到自己塑造的杜甫时,王航甚至还在思考是否在接下来的表演中融入更多的生行门类,以使杜甫形象更丰满,使各年龄段的衔接更自然、柔和。显然,这朵新晋“梅花”是将整个秦腔的“生行”作为自己的艺术目标在奋力追逐的。一、秦腔的“生”是一个体系,需要一专多能、融会贯通11 岁
2、考入陕西省艺术学校时,王航就已选定“小生”作为主工行当了。秦腔的小生虽然早出,却因剧种基调的粗犷、豪迈,一度只位列“四梁四柱”之末。易俗社成立后,秦腔小生的地位得以提升,并开始向京剧等剧种学习,逐渐分化出文小生、武小生、纱帽生、雉尾生、穷生、文武小生等类别。谈到秦腔的“小生”,王航难掩喜爱之情,“从角色分类的角度看,小生是秦腔生行中一个非常重要的类别,不仅有多样的分支,而且在用嗓方面也与其他生行有着明显区别。”“正是因为这繁多的种类、用嗓的独特,秦腔小生才别具魅力。”王航如是说。王航塑造过的小生,遍及文武小生(陈琳)、雉尾生(周瑜)、穷生(方卿)等几乎所有门类,无论哪个门类,王航首先关注的是它
3、的行当规范。他认为,尽管秦腔小生的细致分类较京剧等剧种晚出,但在近一个世纪的发展演变中已逐渐确立了各自精细的表演规范,“只有按照行当的要求去表演,在艺术形式上才更贴近角色形象。”在塑造 黄鹤楼 中的周瑜时,王航说他会首先明确周瑜雉尾生的行当属性,“雉尾生的行当技巧、表演规范在秦腔中是非常出名的,尤其是翎子功,是雉尾生表演技巧的重要载体,是一种具有强烈视觉冲击力的艺术介质”。王航在平日的排练中细致研磨翎子功的各种繁难技巧,抖翎、甩翎、掏翎、绕翎、抛翎都成为他的“绝活”,表演时会自如选取其中某些技巧配合整体动作、戏剧情境来使用。比如周瑜在出场亮相后多次使用了翎子功中的单摆翎和双掏翎,表达愤恨不平的
4、心情。翎子功贯穿了演员王航:秦腔一“生”文/柳 茵DOI:10.13369/ki.ddxj.2023.04.010戏 剧 博 览52 黄鹤楼 全剧,周瑜情绪的变化轨迹都是通过符合表演规范的翎子功来呈现的。“珍珠塔 中的方卿则是典型的文小生,如果做更细致的分类,在大多数情节中,他应归入穷生的行列。”王航眼中的方卿“儒雅、憨直、穷而益坚,潦倒却不堕青云之志”。王航说他在塑造方卿时尤其重视唱工、做工的调配,比如在刚出场时,面对姑母的羞辱,动作的开合不宜过大,只以情感充沛的唱表达内心的尴尬与煎熬;在“翠娥赠塔”一场,则以细腻的做功戏呈现两人的情感交流。对于 狸猫换太子 中陈琳,王航认为“这是一个十分复
5、杂的人物”“扮演这个人物很有挑战性,十分考验功底”。单从程式技巧来看,就需要演员“棍花、大带、腿的协调配合,表演时还要唱段与身段配合。程式的节奏也是一大难点,需要运用水袖、圆场、蹉步等不同的程式与演出节奏搭配展现陈琳的心理变化”。不同小生类别各自的艺术规范是第一位的,但王航也关注到了这些小生门类艺术本质上的相通之处。“既然都是以青年男子为表演对象,它的基本表演特征都是一致的,”王航将这种特征归纳为“潇洒飘逸、灵动舒展”。从这一特征出发,秦腔小生无论哪个门类,“都非常讲究对舞台招式或舞台步伐的控制,这是小生表演的共性”。“既然小生的各门类在艺术本质上是相通的,那么整个秦腔的生行也应存在从外在表现
6、到内在艺术精神上的共性。”专工小生两年之后,王航开始寻求戏路上的拓展、艺术上的突破。在王航看来,秦腔的生行是一个体系,只有一专多能、博采众长、融会贯通,才更有利于本工行当的精进。13 岁时,王航拜须生名家吴华闻为师,得吴师亲传 打虎上山 宋江杀惜 秦琼观阵 等须生名戏;毕业进入甘肃省兰州市秦腔剧团后,又在 曹操与杨修 中以须生应工,担纲主演;调入陕西省戏曲研究院后,他拜入秦腔表演艺术家李东桥门下,并向徐小强、杨君、王复生、康云翔等前辈虚心求教。为了开阔视野、提升技艺,他还跟随昆曲表演艺术家汪世瑜等名家学习昆曲。“须生是最能代表秦腔剧种气质的行当。我虽本工小生,但从须生技法中汲取了丰富的营养。”
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