赵孟頫古意说新探——空间复古_虞希睿.pdf
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1、41大众文艺一、方闻的视觉结构分析方法在中国绘画漫长的发展历程中,因为画作本身在流传中的不确定性,鉴真与断代成为传统中国绘画史研究上的一个难题。方闻先生力图构建一种结合风格分析等西方艺术史研究法的视觉结构分析方法,来厘清中国绘画历史的发展。这就要求这个方法将中国绘画中图像结构(或形式关系)中的具有时代变化意义的思想观念与连续的有关个人手法的知识相结合,这种个人手法需要以个人图式(包括形式要素和技法)及表现性为特点。在山水画中,空间结构问题以及它的结果决定了各个发展阶段的特征,方闻先生的视觉结构分析法关注画面形式及组合关系,将8到13世纪的中国山水画发展划分为三个阶段(唐代以后绘画重点转向山水画
2、)。第一阶段约从公元700年至1050年,以正仓院藏的琵琶上绘制的山水画隼鸭图(图1)为例,画面由近、中、远景三部分组合而成,有意表现空间感,但却如同平面;第二阶段约从1050年至1250年,以李公年冬景山水图(图2)为例,通过对山群的重复叠加来创造出一种视错觉,从而表现空间的延续,山峰缺乏自然的整合,轮廓被云雾遮掩,尽管并未描绘地平面连接各物,但画面形成了统一;第三阶段约从1250年至1400年,以赵孟頫(1254-1322)鹊华秋色图(图3)为例,运用笔墨技巧,画面中所有山水景观各部分都通过被描绘出的不断后退的地面整合为一体。视觉结构分析的观点认为任何作品首先要能够表现某种哲学或精神面貌,
3、才能去寻求轮廓、样式以及构图的结果。元代文人山水画所想要表现出的哲学或精神面貌,已经区别于宋代对自然宇宙的崇敬,注重表达自身对世界之反应的投射与呈现,因此前所未有地强调个性。元代开始,“山水画内容或内在含义突变图绘性艺术从此成为一种心智的、超越再现的艺术。”赵孟頫作为元初画坛的杰出代表,在文人画的发展中起到了关键性的作用。在他的画卷自跋中,我们可以看到他的古意说:“作画贵有古意。若无古意,虽工无益。今人但知用笔纤细,赋色浓艳,便自为能手。殊不知古意既亏,百病横生,岂可观也。吾所作画,似乎简率,然识者知其近古,故以为佳。此可为知者道,不可为不知者说也。”笔者试图通过方闻先生视觉结构分析的方法,对
4、赵孟頫三件画作中的空间结构进行分析。图1 隼鸭图示意图 方闻绘图2 冬景山水图示意图 笔者绘赵孟頫古意说新探空间复古虞希睿(南京艺术学院美术学院,江苏南京 210013)摘要:由于中国传统艺术史并不能很好地完成中国画的鉴真与断代问题,方闻先生便结合风格分析方法构建出了一种针对中国绘画的视觉结构分析方法。视觉结构分析法将8至13世纪的中国画发展分为了三个阶段,到元代时,山水画发展已经成熟,对于空间的把握此时已经不是画家们的难题,但我们却总能在元初赵孟頫的山水画中看见画家刻意复古的空间感。文章试结合方闻先生视觉结构方法,通过对赵孟頫三幅重要作品的分析,把握画家对空间的表现。关键词:空间;复古;赵孟
5、頫;视觉结构分析;幼舆丘壑图;双松平远图中图分类号:J209.9 文献标识码:A 文章编号:1007-5828(2023)04-0041-03美术与设计42大众文艺图3鹊华秋色图示意图 方闻绘二、个案分析至元二十三年至延祐六年是赵孟頫入仕蒙元朝廷的三十三年,也是赵孟頫内心最纠结、痛苦、彷徨的三十三年,更是赵孟頫创作高峰的三十三年。故此,本文选取了赵孟頫在入仕蒙元的不同时间段的两幅有代表性的山水画作品进行分析,分别是他于33岁(1287年)创作的幼舆丘壑图(图4),于56岁(1310年)创作的双松平远图(图5)。图4 幼舆丘壑图空间示意图 笔者绘图5 双松平远图分析图 笔者制传统儒学观念认为,文
6、人以对皇帝尽忠为善,只有在忍无可忍时,才能够选择隐退。当蒙古人开始实行对全国的统治时,忽必烈试图请宋代文人回到朝廷为统治者服务时,文人们便进入了进退维谷的境地。对文人们来说,现实与未来都让他们看不见希望,于是只能转而“复古”,去寻找过去艺术繁荣的历史。赵孟頫早期描绘谢鲲身处丘壑的幼舆丘壑图(图4),对于空间的表现具有典型的方闻第三阶段的特征,能够描绘出渐退的空间。但对画面中人物景物的刻画却并非完全写实。人与松树不成比例,用透视法分析,找到画面中的视平线后,通过松树的透视关系找到灭点。一般来说,一棵松树高二十至五十米,而人不超过两米。以松树为标准,画面中谢幼舆(箭头)明显过大。幼舆丘壑图约作于1
7、287年,此时宋元两朝的更迭使赵孟頫的入仕之路陷入两难境地。由于家境变化、朝廷压力等种种苦衷,赵孟頫在自我拉扯十年后,在这一年选择以儒家方式入仕。虽被元世祖赏识,但他的变节却难以被昔日的朋友谅解,甚至被认为是缺乏道德感的表现。并且因为宋朝宗室的身份,当元世祖想要重用赵孟頫时,是被许多蒙元朝廷的官员所反对的,所以他的出仕是困难重重的。赵孟頫自叹自从出仕后便南北奔走,无暇学书。因此他的隐逸思想时时显露“闲身却羡沙头鹭,飞来飞去百自由。”“平生独往顾,丘壑寄怀抱。”元人王琦在幼的后方有一处题跋,写道:“昔顾长康画术谢幼舆于岩石里,人问其故,答曰:幼舆一丘一壑自慰过之,故宜置此子丘壑中也。”故此,我们
8、也就能够理解为何赵孟頫要选择谢幼舆作为画面的主人公。在幼舆丘壑图中,高耸的群山与松树似乎将丘壑围合成了一个被遮蔽的独立空间,一人独坐其中则连接了天地,颇有遗世独立之味。而通过过大的人物,我们似乎能看到画家对于谢幼舆理想人格状态的强调与神往。画面前景水面上也并非空无一物,画家设置了一些石块,以及一棵倒向水岸那边的树,就如同连接两处的桥梁一般,画者观者,有隐逸之心的人,皆可以通过画家设置的这样隐秘的路径进入那片独立的世界。同样的人物处于山水背景之下的画作,我们还可以想到南宋李唐的采薇图。画面中,伯夷叔齐如幼中谢幼舆一般坐于山中树下,处于一个独立的空间中。但与幼不同的是,画面的左边有一条弯曲的溪流,
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