政治与文学之间:1949-1966年文学史著作中的鲁迅形象建构.pdf
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1、第 卷第期 年月沧州师范学院学报 ,政治与文学之间:年文学史著作中的鲁迅形象建构冯辉,董子健(沧州师范学院 中文系,河北 沧州 )摘要:年,在新中国文艺政策影响下,产生了一大批文学史著作。王瑶、蔡仪、刘绶松、丁易以及张毕来等人的著作成为中国文学史研究的典范。鲁迅作为中国现代文学史上坐标式人物,成为这些文学史著作重点研究的对象。与此同时,在毛泽东 新民主主义论 中提出的“鲁迅的方向,就是中华民族新文化的方向”的指引下,众多文学史的编纂多以政治革命的尺度来衡量鲁迅,使鲁迅成为“中国文化革命的伟人”和“富有革命性的现实主义者”,寻求鲁迅的思想根底和作品中的革命特征,这些成为本时期鲁迅形象建构的主要特
2、点。但鲁迅及其作品毕竟是客观存在的,编者在阐释主流意识形态的同时,也试图寻求政治与文学的一种平衡状态,对鲁迅作品的文学性也有深刻论述,但限于时代的原因,文学史著作所展现的鲜明的时代印迹值得我们去思考。关键词:文学史著作;鲁迅形象;鲁迅方向;形象建构中图分类号:文献标识码:文章编号:()一、新民主主义论 在延安文艺座谈会上的讲话 和建国后文学史编纂的方向鲁迅是谁?鲁迅的形象为什么变来变去?不同时代及不同群体的读者会给出不同的答案,作为中国现代文学发展历程中“标杆”式的人物,鲁迅被不同政治势力、文学研究形式所言说,成为一种特殊的符号,正如邱焕星在其研究中指出:“在 年代的短短十年里,他的社会形象经
3、历了 新文学家 思想界 先 驱 者 青 年 叛 徒 的 领 袖 时 代 的 战士 时代落伍者 左联盟主 的多次转换。”由此可以看出,鲁迅形象在建构过程中的多样性和多变性。文学史著作作为特定时期文学研究的重要载体,能够反映出一定时期文学史家的审美追求和思想导向。文学史著作的编写也受到特定时期主流意识话语的影响。文学史著中的“鲁迅形象”也反映特定时期的政治、文化导向特征。一本薄的文学史著作承载着社会历史文化的底蕴,不仅仅是个人思想的产物,更是主流意识形态的载体。年,毛泽东在 新民主主义论 中明确指出:“鲁迅是中国文化革命的主将,他不但是伟大的文学家,而且是伟大的思想家和伟大的革命家。鲁迅的方向,就
4、是中华民族新文化的方向。”()随后在 年 在延安文艺座谈会上的讲话 中也明确指出:“杂文时代的鲁迅,不曾嘲笑和攻击革命人民和革命政党,杂文的写法也和对于敌人的完全两样。”()之后,这一结论被无限放大,成为整个十七年时期文艺的方向,这也深刻影响着文学史家们对新文学史著作的编纂,对于“政治性”“革命性”鲁迅的建构,也成为这一时期文学史对鲁迅撰写的主要方向。袁盛勇在 鲁迅:从复古走向启蒙 中提到:“毛泽东较瞿秋白更为显赫地把鲁迅纳入到党外布尔什维克的高度来加以认识,并且以其在日后不断形成收稿日期:基金项目:年度国家社会科学基金立项项目“鲁迅年谱长编与家世生平资料整理研究”,编号:;年度河北省教育科学
5、“十四五”规划立项课题“形象建构 视域下河北省中学语文教材中鲁迅作品选编研究”,编号:。作者简介:冯辉(),男,河北沧州人,沧州师范学院中文系讲师,河北大学文学院中国现当代文学专业 级在读博士研究生,研究方向:中国现代文学;董子健(),男,河北沧州人,沧州师范学院中文系讲师,研究方向:中国现代文学。的绝对权威者身份使鲁迅在中国思想文化乃至政治进程中产生了广泛而深刻的影响。”毛泽东对鲁迅的评价在较长的时间内影响着文学史家对鲁迅的评价,成为鲁迅研究的一种范式,由此我们也能看到“权力话语”对文学的规训和引导。王士菁也谈到:“我们的鲁迅研究工作应该以毛泽东同志关于鲁迅的科学论述作为指导思想,对于鲁迅的
6、生平、思想和著作进行系统的深入研究。”这表明,毛泽东对鲁迅的评价,在当时有着指向性和普遍适用的意义。钱理群也谈到毛泽东是鲁迅接受史中的一个关键人物,他的解读是对鲁迅作品解读的一个基本定位,特别是上世纪 年代以后,毛泽东思想影响了中国知识分子的精神道路。新中国成立以来,新文学史编纂家按照 新民主主义论 在延安文艺座谈会上的讲话 中所提出的方向,进行文学史的编纂工作。例如王瑶的 中国新文学史稿、蔡仪的 中国新文学史讲话、刘绶松的 新文学史纲、丁易的 中国现代文学史略 等都是力图以 新民主主义论 在延安文艺座谈会上的讲话 为指导,所编写的新文学史著作。此时的鲁迅被赋予一种特殊的使命,对旧时代的落后思
7、想进行纠正,从而巩固新生的无产阶级政权,因而这一时期对鲁迅研究不再沿着纯粹的“文学范畴”。正如汪晖所指出的:“鲁迅形象是被中国革命领袖作为这个革命的意识形态的或文化的权威而建立起来的,从基本的方面说,那以后鲁迅研究所做的一切,仅仅是完善和丰富这一新文化权威的形象,其结果是政治权威对于相应的意识形态权威的要求成为鲁迅研究的最高结论,鲁迅研究本身,不管他的研究者自觉与否,同时也就具有了某些政治意识形态的性质。”二、集体合唱:建国后的几部文学史及“政治”鲁迅的建构新中国成立后,教育部颁布的 中国新文学史教学大纲,第一次将“新文学史”作为一门独立的学科确定下来。而在 大纲 问世不久,年月,王瑶主编的
8、中国新文学史稿(上)问世,年月下册出版。这是建国后第一部新文学史著作,为新文学史学科建立作出了重要的贡献。该著分为“绪论”“第一编 伟大的开始及发展(一九一九 一九二七)”“第二编 左联 十年(一九 二 八 一 九三七)”“第三编 在民族解放的旗帜下(一九三七 一九四二)”“第四编 沿着 讲话 指引的方向(一九四二 一九四九)”五个部分。这种分期方式也基本是以革命史来套用文学史。本书主要通过三个部分对鲁迅进行了介绍。在第一编第三章“成长中的小说”中,介绍了 呐喊 和 彷徨 两部小说集,指出这两部小说是“文学革命的实绩”的作品,充满不妥协的反帝反封建的热情,认为鲁迅创作小说的目的非常 明 确,就
9、 是“想 利 用 他 的 力 量,来 改 良 社会”()。鲁迅“自觉地使文艺为政治服务,为人民革命服务的目的就是十分明确的”()。不难看出,王瑶以“政治标准”为本著的编纂奠定了基调。该著首先重点介绍了 狂人日记 孔乙己 药 等小说的主要情节和思想内容。概括指出,鲁迅小说真实展现了辛亥革命爆发前后到大革命这样一段时期的社会历史的特点,洋溢着对社会现状进行改革的强烈愿望及热情,就其思想深度上来说远超当时一般作家的成就。其次在评述 阿正传 这部小说时,王瑶重点突出了鲁迅对“革命”的描写以及阿对革命的向往,指出“鲁迅真实地写出了当辛亥革命到来时,农村各种不同阶级、不同人对待革命不同的态度”()。在第一
10、编第五章“收获丰富的散文”中,王瑶剖析了鲁迅 野草 朝花夕拾 以及其他杂文的思想特征。他指出,杂文是鲁迅多年文化战斗的结晶,正是在这个意义上瞿秋白指出“鲁迅的杂感其实是一种 社会论文 战斗的阜利通”。紧接着,在第一编第六章中以“鲁迅领导的方向”为标题介绍了鲁迅和社团之间的关系。认为鲁迅作为共产主义者,在国民党的“文化围剿”中成了中国文化革命的伟人。年,由张毕来编著的 新文学史纲(第一卷)(人民文学出版社)出版。该著仅出版第一卷,即“第一编 新文学史第一期(一九一八 一九二八的十年间)”。从这本著作中可以看到很鲜明的理论线索。把这根线索抽出来,就是“五四 新文学运动是无产阶级、小资产阶级、资产阶
11、级(右翼)联合的反封建文学的运动”。该著中的理论色彩十分浓厚,不仅设有“导论”,还在某些章节中,专门插入理论的章节。针对五四文学改革运动的性质,在第一章第一节 五四前夕的文学改革运动的性质 中,张毕来说:“五四 前夕的文学改革运动虽已在相当大的程度上可以理解为新民主主义文学运动,而新民主主义文学运动在比较完全的意义上开始,仍在 五四 以后。”()在第一章第二节 五四新文学的主流:批判的现实主义和积极的浪漫主义 中,张毕来论述了鲁迅的主要代表作及创作方法的特征。鲁迅批判现实的作品是中国新文学的开端,为中国现代文学的发展奠定了基础。张毕来说道:“鲁迅文学应用以唤起被压迫的民族和被压迫的人民起来反抗
12、。他一开始就把他的文学创作活动同当时的政治斗争和当时的文学思想斗争紧密地结合起来。他并非 为艺术而艺术。他把自己归入 为人生的艺术派。”()张毕来论述到鲁迅是文化革命尤其是文学革命的主力,其创作是民主主义革命的重要组成部分。同时,文化革命又是影响和提高鲁迅战斗力的主要动力,使鲁迅在面对反动势力时能够英勇战斗。鲁迅的创作态度及文学观同他当时已经是一个民族革命战士和民主主义者是分不开的。鲁迅不但是一个文学家,同时还是革命战士,更是一个富有革命性的现实主义者。其中,作为鲁迅创作的经典之作,阿正传 是受到评论和传播最多的小说之一,堪称鲁迅改造民族灵魂的典范。史纲 论述到 阿正传 高度的思想性,一方面表
13、现在从农民阶级的观点出发提出农民问题,另一方面还表现在对资产阶级的领导进行深刻批判。这一切都是在彻底的民主主义革命立场上进行的。史纲 还论述到鲁迅兼有民主主义者和革命现实主义者的双重身份,在革命不断发展中,他要求自己不断发挥自身的革命性,站在无产阶级的立场去同客观现实相适应,同旧势力作斗争,去反映无产阶级所领导的革命。武汉大学教授刘绶松的 中国新文学史初稿 出版于 年月,成为继王瑶的 中国新文学史稿之后,又一部有较大影响的新文学史著作。由于该著作出版于社会主义改造胜利后,中国的政治环境相对宽松的氛围中,所以与之前同类的文学史著作相比,弊病并不是那么明显。全书共分为五编,分别是:“第一编 五四运
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