王文芳西部山水画风格分析与理论探索_王宁.pdf
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1、44大众文艺王文芳(1938年2020年4月28日),出生于山东招远,中国美术家协会会员、北京画院专业画家、国家一级美术师,1962年毕业于中央美术学院国画系,师从李可染、叶浅予、蒋兆和、宗其香、秦仲文先生。王文芳先生是山水画的一代宗师,为当代山水画的理论发展和技法创新具有锐意进取、别创一格的进步意义。他的山水画追求宇宙意识和时空意识,探索雄浑劲健、大气阳刚的风格,蕴涵着大气势大趣味,为讴歌大自然的永恒之美开创新面貌。一、王文芳的西部情怀中国西北地区疆域辽阔,地大物博,约占全国总面积的30%,风土人情丰富多样,山川形胜千姿百态,地形地貌奇崛瑰丽。但自古以来因为道路险阻,人迹罕至,所以描绘西北地
2、区的中国画创作寥若晨星。王文芳对西北美术事业的发展进步功不可没,他大力提携晚辈后学,竭力帮助画界同行,开拓出西部山水画的崭新局面,促进了西北美术事业的改革,为中国画与时俱进立下了汗马之功。王文芳钟情于苍茫辽阔、雄浑壮丽的西部风景,他屡次前往西北地区写生,放眼于奇崛瑰丽的西北山川,用脚步丈量祖国大地,用画笔挥洒赤子情怀。在前往西北地区之前,王文芳总是迷茫于艺术方向的追寻,但在游历了西北地区的壮丽景观后,他说:“大漠孤烟直,长河落日圆的雄奇博大,秦时明月汉时关,万里长征人未还的苍凉悲壮,以及青藏高原上那神秘的宗教气息一起袭来,撼我心扉,摄我魂魄,好像突然间我摸到了大地的脉搏和我自己的心跳。”1在大
3、西北苍苍茫茫、无穷无尽的名山大川之中,那雄浑阳刚的力与气之美撼其心扉激荡灵魂,终于使王文芳的艺术风格自我觉醒,找到了真正属于自己的艺术追求与表现题材。实现了他的老师李可染“用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来”的主张,跳脱出“李家山水”的传统模式,青出于蓝而胜于蓝,推陈出新,不落窠臼。二、山水画“三美”王文芳认为山水画应追求“三美”:“意境美、形式美和笔墨美”。他提出:“开拓新的意境,不断深化精神内涵。注重构图的奇特和多变,充分发挥形式美感的巨大力量。刻苦进行笔墨的锤炼,创造新技巧。”2他以此来要求自己的写生创作,贯穿了他的艺术生涯,这就是他的山水画宣言。(一)意境美王文芳重视山水画的意境之
4、美和精神内涵。在他的画中,有雄浑博大的崇高感,别具一格的形式感,神秘莫测的宗教感和沧桑厚重的历史感。西北自然景色虽然壮丽,但在艺术创作中机械地照搬必不可行。王文芳在一次次的西部之行中,深入自然中观察、体会和思考,苍凉沙漠令他感动,丝路风光摄其心魄,雪域高原激荡灵魂,阳关脚下触景伤情。正是这种“以造化为师”的写生实践,使他充分用自己的情感挥洒笔墨,渲染江山,所以他的画才会动人心魄、感人肺腑,这不正是张璪提出“外师造化,中得心源”的现实表达吗?山水画所蕴含的精神内涵历来被视为衡量山水画品格高低的关键,王文芳善于在其山水画中融入对生命的沉思与自然的敬仰,他的画中始终充盈着王文芳西部山水画风格分析与理
5、论探索王 宁(广西艺术学院,广西南宁 530000)摘要:王文芳先生是现代山水画的巨擘,他所提出的山水画“三美”理论、湿画法等深刻影响了当代山水画的发展转型与理论建构,在人文思想、美学理论和创作技法等方面具有“开时代先河、领风气之先”的无穷奥妙,值得我们进行深入探究。他的西部题材山水画强化中国画的精神意蕴,拓宽山水画题材,创新中国画技法,为当代山水画顺应时代发展起到了革故鼎新的进步作用。文章将分析探究王文芳的艺术主张,重点以他的西部题材山水画研究绘画理论和创作实践;剖析作品中所包含的精神内涵;提炼艺术思想的精髓所在;扩宽视野,思考王文芳艺术精神对当代中国画发展的启示意义。关键词:王文芳;山水画
6、;西部题材;风格分析中图分类号:J212 文献标识码:A 文章编号:1007-5828(2023)04-0044-03美术与设计45大众文艺强烈的个性表达和深邃的人文关怀,神秘的宗教寺庙、沧桑的雄伟长城、荒凉的无人荒漠、浩荡的奔腾黄河共同谱写庄严而崇高的“西北交响乐”。(二)形式美王文芳十分重视山水画的形式美,注重构图的新奇与多变。他的山水画张张新奇,幅幅独特,观其作品始终给人以耳目一新、惊喜新奇之感,这主要得益于他在构图形式上的深入钻研。从他的画中可以看到西方平面构成大开大合式的构图,还有来自民间艺术的装饰风格,以及从浮雕借鉴而来的丰富层次效果,这种对其他艺术门类的融合与借鉴,都是为了强烈的
7、个性表现和强烈的形式感。如他在1989年创作的作品坦坦荡荡东流去,巧妙地利用对角线调整视角,设计全新的角度,从天空俯瞰黄河,黄河水自画面右上角奔涌倾泻而来,使人感到大自然吞吐大荒,包罗万象的震撼,如聆听一曲浩荡壮歌。(三)笔墨美王文芳认为技术的基本功主要是两大方面:造型问题和控制笔墨的能力问题,由此可见他对笔墨功力的重视。王文芳的笔墨功力深厚,他的用笔用墨已达到炉火纯青的程度,但他仍然刻苦锤炼传统的笔墨基本功,一丝不苟,决不懈怠。观察王文芳的作品便会发现,他的用笔劲健有力,圆润敦实而不失骨力,轻松洒脱却法度谨严,造型严谨,笔墨韵味浓厚,实已到达登峰造极之境界。王文芳重视继承笔墨传统又善于变革创
8、新。他一改传统山水画先勾勒,再皴擦,后罩染的步骤,开创了湿画法,即:先泼颜色,染颜色时往往会加胶,如此便没有了笔触;等水分干到一定程度再进行勾勒,趁湿勾勒往往会出现意料之外的渗化效果,墨色变化也更加丰富、更有层次。湿画法水墨交融,浸润渗化,充满着随机性与偶然性。水与墨的结合往往会产生令人意想不到、精美绝伦的艺术效果,这正是写意山水画引以为傲的优势,是区别于其他画种的独特奥妙所在。三、王文芳山水画探究(一)坦坦荡荡东流去王文芳于1989年创作坦坦荡荡东流去(68cm118cm),这幅作品充分体现了王文芳驾驭构图的非凡能力。画面取材于陕西佳县,黄河奔涌澎湃、迫人而来,具有极强的感染力和冲击力。王文
9、芳擅长调整画面视角,他巧妙地利用了对角线,采取全新的视角,让黄河水自画面左上角倾泻向下、汹涌而来,使黄河看起来气贯长虹、一泻千里,让人体会到“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的雄壮气势。派脱曾说:“一切的艺术都是趋向音乐的状态。”3王文芳着力刻画险峻巍峨的山崖,黄河水则大部分留白,河水波浪用悠然写意的线条松快带过,使雄峻峭拔的山崖与奔腾流淌的黄河交织成一曲荡气回肠的“黄河大合唱”,粗犷而昂扬,雄浑而高亢。(二)一身豪气万古流一身豪气万古流是王文芳创作于1993年,尺寸160cm150cm,这幅作品获得1993年全国国画展优秀奖。王文芳所创作的每一幅作品必然经过认真的构思,无论是立意、格局、精神
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