探析常州梳篦的设计美学思想_陈永蓝.pdf
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1、72创意2023/04梳篦又称“栉”,是中国古代八大发饰之一。起初中国传统的民间工艺大多是为了满足人们的日常生活需求而创造的。梳篦对于妇女而言,基本梳不离身,之后精美的梳篦甚至成为可佩戴的发饰,唐宋时期插栉之习已蔚然成风。“满头行小梳,当面施圆靥”,一位女子满头插栉的样貌跃然纸上;“山人醉后铁冠落,溪女笑时银栉低”,一位女子莞尔一笑梳篦微低的情态栩栩如生;“客稀门每闭,意闷发重梳”,一位男子悒悒不乐独自梳发的情景活灵活现这些诗词堪称是强有力的佐证。常州梳篦这门传统工艺与美学思想密不可分,凝聚着人们的造物文化与审美价值。“器以载道、器以致用”的造物美学思想在常州梳篦中不难窥视,从儒释道的体系、以
2、人为本的理念、自我意识的觉醒以及工匠精神的显露等研究角度剖析设计美学思想在常州梳篦中的体现。一、常州梳篦的历史概述据史书和地方文献记载,常州梳篦已有一千多年的历史,其制作工艺在明代已达到登峰造极之巅,曾被选为宫廷贡品。常州梳篦主要包括木梳和篦箕两个种类,齿疏者为“梳”,用于梳理头发,木梳一般选用生长几百年的黄杨木、石楠木和枣木等原料,经长期自然干燥精制而成;齿密者为“篦”,用于清除发间污垢和虱子,以采用生长在阴山背后的毛竹,还有牛骨、生漆等为原料。梳篦为每日梳理头发的必备之物,现在“梳篦”常常会被人误以为仅指“梳子”,但是“梳篦”指的是“梳子”和“篦箕”,只是因经济的发展、环境的改善、人们的习
3、惯等因素导致大多人早已不用篦子,只用梳子,除了一些年长的老人可能还会使用篦子。据传,隋朝开凿的京杭大运河从人文荟萃的常州穿城而过,明末清初,常州梳篦已驰名南北,运河两岸的整街满巷都是梳篦作坊,有着“文亨穿月,篦梁灯火”的胜景。光绪年间,姑苏织造府官员每年都要把常州梳篦在十月之前送到紫禁城,贡为皇上或后宫妃嫔等使用,作为御用珍品和名贵器物,这便是宫梳名篦美称的来源1。常州身处长江三角区中心城市之一,由于经济繁荣、社会稳定、文人骚客的介入,让原本具有功能主义的梳篦从日常生活领域逐渐进入文化领域,从而开始具备实用品、工艺品、装饰品等多重功能,是当之无愧的“乡土奇葩”。二、常州梳篦的艺术设计特征(一)
4、中和自然的材质常州地处长江下游,气候温和湿润,不仅适合很多树木生长,同时盛产竹子,这些地理条件、气候因素皆为常州梳篦提供了原材料。“木梳”和“篦箕”,两者不仅名称不同,制作材料也有所差异。木梳主要应用木料制造而成,但也有其他材质,只是不为常见,其主要木材为黄杨木、石楠木、檀木等;篦子主要应用竹料制造而成,竹子的材料大多选用优质背阴壮竹,阳光照射不到的背阴壮竹经久耐用,不易变形2。虽然两者使用的材料有所差异,但是都是选取自然材料的代表。古时常州梳篦都是工匠们用自己的双手胼手胝足制作而成,采椽不斫,他们把“天然材料,手工制作”作为梳篦的圭臬,每把梳篦都凝结着工匠们的汗水与智慧。(二)古朴典雅的造型
5、因常州梳篦材质、用途的差异,导致了两者的制作工序大相径庭,呈现的款式与造型也截然不同。梳篦的造型蔚为大观、星罗棋布,在不同历史时期各有千秋、别具一格。譬如汉唐的梳篦呈马蹄造型;宋代的梳篦则呈月牙造型3。古代的梳篦还有长方形、鱼尾形、半圆形、扁方形、拱形等不胜枚举,有些造型精致的梳篦还会嵌玉镶珠、彩贝镶嵌。从梳篦的造型用途来看,大体可分为两类:一类是日常实用型;另一类是装饰欣赏型。前者梳篦造型简洁明晰、落落大方,侧重于功能实用与轻巧便捷。如东晋顾恺之的女探析常州梳篦的设计美学思想文/陈永蓝 周馨怡 摘 要:常州梳篦是国家级非物质文化遗产之一,历史源远流长,技艺巧夺天工,同时也是常州文化具象化的代
6、表物品之一。文章主要以常州梳篦为例,从梳篦的材质、造型、纹饰及色彩中分析其艺术设计特征,从时代背景、常州文化、民俗习惯、意识观念、审美文化的角度探究其蕴涵的设计美学思想。探析常州梳篦的设计美学思想,挖掘梳篦本身的美与艺术价值,对其他传统工艺的造物美学及审美文化研究具有一定的借鉴与启示意义。关键词:常州梳篦;造物文化;设计特征;设计美学思想DOI:10.16129/ki.mysds.2023.04.00373观察与思考史箴图,当时的人们在使用梳子方面非常日常,梳篦的造型和纹饰都相对简单,便于人们在日常生活中使用。另一类装饰欣赏型的梳篦造型变化多端、美轮美奂,侧重于观赏品玩和悉心珍藏。这一类在造型
7、上自然不会墨守成规,会在梳篦上加之各种镶刻、镂雕等精细工艺,因而这类梳篦的造型内容惟妙惟肖,制作工艺典雅精致,欣赏价值较高,例如装饰梳(金陵十二钗)可谓是“阳春白雪”之作。(三)包罗万象的纹饰“常州梳篦的装饰工艺有雕、描、刻、烫、嵌这五种。”4通过这五种工艺技法对梳篦进行创造与装饰,梳篦上的纹饰绚丽多彩,独具匠心的匠人们在方寸之间大刀阔斧。但观察常州梳篦的现状,仍留存于世唯有“描”和“烫”这两种装饰技法。木梳主要是在梳背上进行刻画装饰,有些甚至对木梳整体进行纹样装饰(除梳齿外),而篦箕与木梳不同,它是在篦梁之上作画。梳篦上的纹饰大体可分为以下几类:人物故事、老街古巷、山水花鸟、吉祥纹样等,这些
8、纹饰大多具有中国传统图案的特色,富有中国传统文化气息。在常州梳篦的纹饰中,有不少物品会把寓意吉祥和象征性的内容熔于一炉,通常采用象征、借喻、夸张等表现手法来反映人们对美好生活的期盼与坚贞爱情的向往。如龙凤、平生三级等,寓意祈福和入仕;宝瓶、瑞兽等,寓意国泰民安、河清海晏;蝴蝶纹样、喜上眉梢等,寓意喜事连连、阖家美满。寓意深邃的纹饰既保证了梳篦功能实用的特性,又妙趣横生、精美绝伦,给人带来视觉之美及心灵之涤。(四)清丽艳朗的色彩常州梳篦在颜色的运用上,通常会以艳朗、清丽、明快、雅致等色彩特征作为准绳。色调画面统一平衡,具备馥郁的中国民族色彩审美情趣5。例如在装饰梳(金陵十二钗)中,笔法娴熟鲜活,
9、人物细腻精致,用色大胆丰富,层层迭迭,颜色的搭配与人物性格、身份相吻合,整个画面呈现出柔和统一的色彩特征,给人带来一种中和美;在西厢记人物梳中,张生身着淡蓝色长衫,门襟和帽子构成整体,张生本身的人物形象就是温文尔雅、执着至诚的人,采用蓝色非常贴合人物形象,画面也呈现出均衡的色彩意象,给人带来一种平衡美;在欣赏戏剧脸谱梳篦中,一张张复杂多变的脸谱淋漓尽致地被绘制在梳篦之上,用色均匀,比例匀称,恰如其分地凸出了脸谱人物的性格特征,给人带来一种意趣美。三、常州梳篦的设计美学思想人们开始造物的阶段便开始了造美的历程,自然设计美学思想便也随之而含,只要与造物造美相关的工艺,木与竹作为原材料的梳篦必然囊括
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