我与“后工业时代”_苏涛.pdf
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1、2000年的时候,我从山东一个小县城考学来到天津美术学院。当时天津作为一个老工业城市,正值产业结构转型阶段,大量的工人下岗,离开熟悉的工厂,许许多多的厂房也就此闲置。有很多甚至叫不上名称的老旧大型机械设备被扔弃在街边路头,暴晒雨淋,逐渐锈迹斑斑,如同破铜废铁,它们与热闹拥挤的市场和街边摊贩交织在一起。搞创作之初,这些景象似乎也没有让我产生太多触动。城市的纷繁、喧闹带给我更多的是一种精神上的不适感,反而故乡的安逸宁静,小地方的淳朴厚道、乡情民乐,以及每次县城赶大集的那种真实和亲切感,更让我感到安全和踏实。所以,我本科时期的创作题材还是以故乡的集市为主,也就是画记忆中的集市场景。随着在城市生活日久
2、,我逐渐有意识地关注身边的人和环境,尝试画了一些都市题材的创作,街边的广场舞、喧闹的打牌声、灯火通明的夜市人们在钢筋水泥的都市森林里消遣、欢愉,欢歌下实际包裹着内心的困顿、痛苦、无助、麻木,大家在悬浮漂移的状态下埋藏着群体的无意识与消极疏离,这时期的创作都市生活 都市山林中空空的街道与密集的人群,极力制造出物与人的强烈反差,这是我的一种假设,也是自我心象的传递。我记得大约在2004年左右,整个天津城进行改造,天津美术学院周围的平房被大范围拆迁,拆得只剩下建筑的框架,废墟边缘恍惚看到了一种重生;海河两岸也重新整修,更多的废旧机器被丢弃街边,我每天来往其中,这些细节记忆犹新,其中有一种老旧的发电机
3、,斑驳的机身、油箱,线路与零件裸露在外,相较于新机器,这种残缺老旧充满了时间的情味和沉淀的美感,它们似乎也在我心里埋下了种子。真正刺激我动笔的契机是2009年研究生毕业前的大半年,正值我人生最为灰暗的一段时间,辛苦拼搏从小地方到大城市考学、读书,辗转多年慢慢适应下来,又面临着即将选择就业,如果我不能留下来,多年的努力也可能化为泡影,同时这也是我情感不稳定的阶段。我每天骑着破旧自行车向整个天津市的相关单位投简历,有的单位很客气地回复,有的甚至连门都不让进,整个人感觉随时要被就业带来的压力压垮。于是我特别想逃离,夜晚一个人甚至跑了好几个废旧厂区,比如离天美很近的面粉厂、棉纺厂、发电厂等。我在黑暗、
4、破败的厂区里整晚地发呆、抽烟,坐到黎明,与我相伴的是乌鸦的嘶鸣和出没地夜猫就这样我的第一幅从都市向后工业转折的作品浮云组画出现了,也就是我的研究生毕业创作。这时候作品里的城市和后工业的元素是杂糅在一起的,还没有清晰地分解开来,城市题材里的人被我提取成一个个带着黑色礼帽、黑色耳机的光头,穿着白色汗衫和黑色裤子,一如毕业那年我的形象,摆出呆滞、相似的表情与动作,或仰望灰暗的天空,或听着乌鸦的聒噪,或伸手指向未知的前方地面黑白的地砖、没有尽头的楼梯、歪斜的残垣、密密麻苏涛 后工业时代 纸本水墨 6868厘米 2016145美术家 ARTISTS心路美术观察 ART OBSERVATION2023-0
5、4麻的电网和发电机,我把这几年的记忆全部抛向了画面,一气呵成,就如我当时积习已久的内心苦痛。让人意外的是这幅作品在毕业答辩之际,得到了众多老师和外校专家的好评,也许就是其中触目有真情的缘故吧创作需要短暂的冲动也需要长期思索的积累。它离不开个人生活经验,更逃离不了大的时代。在世纪之交的那些年里,人们身边的生活变化飞快,似乎信息化时代一下子到来了。我们这些20世纪七八十年代出生的人,从小的教育都是向着工业化和现代化努力发展,而今,后工业时代迅疾驰骋而来二“后工业”的概念是由美国社会学家丹尼尔 贝尔于1959年提出,他认为后工业时代是继前工业社会、工业社会之后进入以理论知识为主导的社会,经济结构从商
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