唐代陶俑艺术在油画创作中的应用研究_贾一凡.pdf
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1、52大众文艺近几年,在习近平总书记“让收藏在博物馆里的文物活起来”的引领下,掀起了一股“文博热”,促使人们对文物的历史背景更加关注,并对油画与文物的结合更加感兴趣。在全球化的今天,艺术更加多元化,表现方式更加多样,这种绘画是沧海一粟,却至为可贵。一、唐代陶俑艺术的概况唐代陶俑艺术作为中国古代文化遗产之一,凸显了唐代人的审美意识和价值观念,展现出唐代社会生活的方方面面,它不仅是中国数千年文化积累所延伸出的瑰宝,而且在世界陶俑艺术史上占据着重要地位,这与当时唐代经济的繁荣,政局的稳定,实施对外开放的政策,以及书画、诗歌、宗教文化的发展都有着密切关系。通过对唐代陶俑艺术的研究,我们可以更加深入地了解
2、唐代的社会生活、历史文化的传承与演变,具有重要的研究价值。1.题材唐代陶俑题材广泛,数量庞大,在制作方法和材料方面主要分为红素陶俑、彩绘陶俑和彩釉陶俑。红素陶俑不涂任何釉彩;彩绘陶俑是在红素陶俑的基础上添加颜料;彩釉陶俑是将铅和石英配制而成的透明质釉料渗入氧化铁中烧成黄褐色,有氧化铜的会烧成绿色,在烧制过程中,釉彩的光莹给人一种明快的感觉。1根据唐代陶俑的形象,本文选取其中最具代表性的陶俑作为主要研究对象,现将其特征总结如下:(1)女俑许多人常说如果生活在唐代就好了,因为那时以胖为美,不用每天因减肥而烦恼,但其实不然,通过观察唐代时期的女俑可以了解到初唐并不胖,晚唐变得臃肿,即使是盛唐,女性只
3、是丰腴,这一时期的女俑自信大方,下巴微微扬起,面带微笑,带些许傲娇。女俑根据外形约可分为三种类型,一类是体态丰腴饱满,另一类只是颜面略显肥硕,但其躯体为正常体态,还有一种是清瘦曼妙的普通形象,这些不同类型的产生主要是由于唐代不同时期、不同地区的社会审美风尚所造成,当然,也可能和她们的社会地位有关系。1通过观察出土的女俑不难发现,在中华数千年的艺术时代中,只有唐代的女性选择最多,女子着男装、狩猎、打马球等各种形象,应有尽有,唐代女性地位的普遍有了提高。在出土的唐代女俑中,其往往粉面桃腮,柳眉红唇,这些烦琐的化妆内容反映出了唐代贵族女子对美的严格要求以及当时社会上包容性的审美品格。(2)胡人俑胡人
4、俑深目高鼻,身穿胡服,头戴胡帽,大部分都留着浓密的络腮胡,威风凛凛。多担任奴仆、饲马、驭马等杂役的形象,是“丝绸之路”上经济文化交流的亲历者和见证者。雕塑者夸张的手法恰好凸显了西域胡人的生动形象,展现出唐长安城作为国际大都会的开放与繁荣。(3)乐舞俳优俑古人使用乐舞俑和俳优俑陪葬,企图为死者提供一个享乐世界,也是死者生前娱乐生活的反映。唐代贵族生活富足,空闲娱乐时间比较多,在西域各国的影响下,各种娱乐活动盛行。乐舞俑以女性为主,俳优俑以男性为主,尽管有的陶俑只有掌心大小,但是姿态神情都刻画的细致入微,反映了形成于宋元时期的中国戏剧艺术,在唐代有了雏形。(4)骑卫仪仗俑唐代的统治阶级出游时,常有
5、侍卫仪仗护从,反映出其生前过着豪华奢侈的生活。这类骑卫仪仗中,不仅有卫唐代陶俑艺术在油画创作中的应用研究贾一凡 张 宇(西安工程大学服装与艺术设计学院,陕西西安 710048)摘要:唐代陶俑艺术反映了唐朝繁荣的社会生活与密切的对外交流,代表了这一时期陶俑制作的艺术成就。将唐代陶俑艺术应用在油画创作中,有利于为油画的本土化发展提供新思路,注入更多文化内涵和中国特色,推动中华优秀传统文化的传承与创新。艺术家应结合自身绘画特点,在油画创作中发挥古代陶俑的独特魅力,构建更具中国特色的绘画艺术风格。关键词:唐代;陶俑;应用;油画创作中图分类号:J213 文献标识码:A 文章编号:1007-5828(20
6、23)14-0052-03DOI:10.20112/ki.ISSN1007-5828.2023.14.018美术与设计53大众文艺士,有的还有侍女,因为唐代妇女也大多喜欢骑马,所以在宫廷中,为了护从女主人骑马的女侍卫也是常见的。1(5)镇墓俑古人用来驱邪避恶、保护死者安全,其形象主要是人与动物或不同动物之间的结合体,有镇墓兽、武士俑、天王俑、十二生肖俑四种。镇墓兽造型千奇百怪,有的是人面,有的是兽面;武士俑浓眉大眼、神情凶煞、体态剽悍;天王俑一般足下踏着小鬼或夜叉,以示威严,其形象与佛窟中的天王很像;十二生肖俑多为人身兽首的形象,是代表生肖的十二种动物与人结合的陶俑。体现出唐代工匠大胆的想象力
7、和创造性。(6)动物俑常见的有马、骆驼、牛、羊、鸡、鸭、狗等,取材广泛,造型生动,其中骆驼俑的造型最为多样,并且十分优美,骆驼作为沙漠中最重要的交通工具,唐代在商业、外交、军事的路途中都会经过骆驼的聚集地,骆驼沟通了中西方文明。唐代的塑俑者凭借高超的技艺将骆驼的神态、动态都表现得惟妙惟肖,反映出丝绸之路上的商队往来不绝,大唐经济贸易的开放与繁荣。在唐代的骑乘工具中,除了骆驼,还有马和驴,唐墓中出土的三彩马,三彩陶驴,也都形象真实、生动可爱。2.发展任何一个民族的艺术,总是与其经济有着最密切的因果关系,是社会生活的反映。要了解一个国家的艺术史,就必须研究在它的居民的境况中所曾发生的各种变化的历史
8、。唐代陶俑艺术反映了唐代近300年统治下的社会生活。黑格尔认为美是理念的感性显现,普列汉诺夫认为美是由于观念的十分复杂的联想的原因。自然给予了人欣赏的能力,比如对称的身体结构赋予我们欣赏对称的能力,而这种能力的练习和实际运用则由他的文化的发展进程所决定。2人们觉着唐俑美,或许是因为可以透过他们看到大唐的盛世。根据已公开的田野考古资料,本文按照时间顺序将唐朝分为三个时期来探讨唐代陶俑艺术的发展。(1)初唐唐高祖至唐高宗时期,从郑仁泰墓、张士贵墓中的陶俑可以看出这一时期的陶俑基本上继承了隋代的风格,唐代特征还没有形成,人物俑体态清瘦,除了服饰相比隋代有所改变外,整个轮廓基本一致,呈上下均匀的修长型
9、,具有一种安静肃穆的氛围,多以单一姿态呈现,动作略显僵硬。初唐的骑马女俑会佩戴羃,不仅遮面,还可包裹全身。唐高宗时期,唐三彩开始出现,天王俑渐渐取代了武士俑的地位。陶俑的风格变化经历了对隋代风格的传承与变异。(2)盛唐唐高宗退位至唐玄宗时期,此时唐代的政治经济最为强盛,厚葬之风较前一时期更为盛行,社会经济空前繁荣,创造了陶俑艺术的最高成就。从永泰公主墓、懿德太子墓、金乡县主墓等墓葬出土的陶俑可见,俑像的数量和质量均是唐代其他时期无法比拟的,并在盛唐时达到最高峰。尤其是女俑的变化极为显著,面颊丰腴,发饰普遍为高髻,基本上淘汰了前期的低平髻,骑马出行的女俑不再遮掩,可露髻驰骋,这一时期的女俑在着装
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