励志题材电视剧中的缝合效果、角色认同与主体意识:以《梦华录》《麓山之歌》《天下长河》为例.pdf
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1、2023第10期 从2006年的 士兵突击(康红雷)、2007年的 奋斗(赵宝刚,王迎)开始,以“励志”为主题的青年励志题材电视剧成为中国电视剧中长盛不衰的类型。在2023年1月发布的国家广播电视总局2022年度“中国电视剧选集”中,不仅有 麓山之歌(毛卫宁)这样的现代背景励志电视剧,也有故事背景分别设置在宋代与清代的两部励志题材古装历史剧 梦华录(杨阳)与 天下长河(张挺),其首次突破了以往的现代创业故事题材局限,成功入选。1这些电视剧佳作获得了广大观众与专业评审的肯定,象征着中国电视剧中奋斗者的励志故事首次超越了单一的现实主义题材,在“非现实时代”背景下以艺术化手法显现出了“现实生活”的生
2、活情景与社会关系。本文将从缝合效果、角色认同与主体意识三个角度出发进行解析。一、弥合“打工人”与“奋斗者”身份话语的缝合效果在2022年,凭借励志主题“大火”的三部电视剧作品具有迥然的剧集定位、故事风格和角色设置。重工业科技创新励志剧 麓山之歌 选择了极为“硬核”的工业题材,以工业精神为内核,在工业精神与艺术精神的相通之处展示了新一代技术工人积极热情的劳动风貌。除此以外,梦华录 与 天下长河 两部古装励志类型电视剧作品中体现出跨越具有时代背景的奋斗故事与复杂的权力话语关系,这种话语本身内在地包含了现实关系的叙述,加之制作精良,角色有血有肉,同样也唤起了广大观众的共鸣。古装偶像言情励志喜剧 梦华
3、录 改编自关汉卿创作的元杂剧 赵盼儿风月救风尘2,在宋朝市井生活的浪漫剪影下,梦华录 通过对饮茶、斗茶、乐伎演奏等种种文化细节与小桥流水、庭廊院落等环境风貌的展示,让人不由得想起北宋遗老孟元老在 东京梦华录3中对北宋生活风情的描写,在三姐妹“成家立业”的过程中展现出一份映射着悠悠五千年文明的赓续传承;天下长河 将对康熙年间朝堂的全景式观察与官场之间的微妙剖析相结合,展现出历史厚重与社会关系的景深,是一次超越个人奋斗故事视角的厚重记述。这三部入选“2022中国电视剧选集”的励志剧在“缝合效果”中将个人情感融入时代潮流,于历史细节处大胆想象,将崛起的伟大时代与个体化的情感体验大胆融合,折射出“奋斗
4、”“励志”的时代主流下中国观众的精神世界。在观众对励志题材电视剧的接受过程中,观看者自觉将自己放置在“奋斗者”位置上的这点是意味深远的。在影视研究中,“缝合”这一术语是指称意识与无意识之间的关系,最早借鉴自拉康对其所说的象征界与想象界之间不融洽的联结的说明。在拉康的精神分析学中,婴儿期的想象界和象征界总是共存的。在其最初的含义里,想象界代表的是小孩婴儿期的一个阶段,在这一阶段里他第一次看到他的镜中映像,并把自己视为一个整体的存在。拉康认为,在这一节点上,俄狄浦斯情结发挥着关键作用,它结束了镜像阶段并把小孩推入象征界;在进入象征界时,无论男孩还是【作者简介】【作者简介】张特,女,河北承德人,河北
5、民族师范学院文学与传媒学院讲师。张特励志题材电视剧中的缝合效果、角色认同与主体意识:以 梦华录 麓山之歌 天下长河 为例80TELEVISION RESEARCH荧屏广角女孩都会感觉自己不再完整而是分裂的。在这一时刻,无论男女都力图通过外在于其自身的语言(语言/父之法)来指谓他们自己。象征界现在变成了大他者。4简而言之,在精神分析的术语中,“缝合”被看作是自我试图将想象界与象征界“缝”在一起的努力,并以此来填充想象界和象征界的内在要限。在主流话语体系中,人民日报 也发表社评称“幸福都是奋斗出来的,奋斗本身就是一种幸福;奋斗,是我们人生难得的际遇。每个青年都应该珍惜这个伟大时代,做新时代的奋斗者
6、”5,并被 中国共青团 党建 中国环境监察等多家官方权威媒体转载。678在“奋斗”被“大他者”确立为一种象征秩序中的重要话语时,将“打工人”的话语主体和无意识与其相结合,便是一种有效的“缝合”手段。21世纪以来,面对快速的社会发现与剧烈的思想变革,中国流行文化中对此形成两种彼此矛盾又相互连接的情感结构,一是有感于中国崛起这一事实的民族认同,二是在剧烈变革的现实处境中感受到的深刻的社会焦虑,二者各自生产出不同的身份与话语。这一时刻也是分裂的主体再次遭遇自我分裂的观念的时刻,主流话语下的自我意象既是真实的又是虚幻的,“打工人”的叙述与“奋斗者”的身份认同既在理想的、大他者的秩序中保持同一,又在个体
7、微观的方面相区别。对此,以个人奋斗获取成功为主要故事的“励志”主题作品自然而然成为流行文化缓解观众精神紧张的一剂良药。在观看电影或电视剧时,影视作品给观众提供了 一个将自身的象征界和想象界整合起来的空间,其可以短暂地弥合在俄狄浦斯情结与镜像阶段之后被一分为二的心灵世界;而在励志题材电视剧中,它利用了主体在意识与无意识之间的裂缝,在回应了“奋斗”这一时代“主旋律”的同时道出了个体的时代心声:麓山之歌 讲述了在老牌国企“麓山重工”连年亏损、债台高筑的背景下,以卫丞和金燕子为代表的青年奋斗者抓住“麓山一号”高压柱塞泵这一核心技术刻苦攻关,终于让“麓山重工”凭借科技创新的重大突破成功扭亏为盈的经历为故
8、事主线,突破性地将青年励志题材与劳动精神、工匠精神、科技创新意识结合起来;梦华录 讲述了赵盼儿、宋引章、孙三娘三个异姓姐妹从钱塘(杭州)由讨回公道来到北宋都城东京,在东京互帮互助、开店立足、追寻爱情的故事;天下长河则将故事放在康熙年间自称“河伯转世”的水利天才陈天一治理黄河、开通河运的传奇中,以生活化的笔法讲述了大历史观之下的奋斗历程。这三部优秀电视剧各有神韵,在多元题材与个性风格中彰显出新时代励志电视剧的文化特色,也生动地展现了2022年“奋斗群体”的集体社会文化心理;更重要的是,它们弥补了存在于伟大崛起的大时代和平凡弱势的小个体之间的心理缝隙,让观众将自己同时认同了“打工人”与“奋斗者”的
9、故事,更让观众在既是自我又是他者的间性身份中认同剧集的“励志”主题。二、生动角色与现实情景中的时代认同就其最初的简单形式而论,缝合效果被看作是一定的电影符码的效果能够将观影者“缝合”进影片文本。因而,影视作品如何生产和再生产能让观影者将自身“缝合”进作品的意象,或者说如何能塑造生产对自我的“误认”角色,并利用主体身份的分裂让观者产生认同,让想象界和象征界之间重新联结,便是励志题材电视剧面临的实际问题。在上文中提到,能让观众产生移情的社会文化心理,必然以各种形式深刻地根植于对应时期的中国流行文化表述中。励志题材电视剧通过独特的艺术手段,再现了现实生活的方方面面。以下从角色塑造和情景重构两方面为例
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