《地久天长》:时代创伤下的中国式家庭情感表达.pdf
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1、1 3 4河北 画报H摘要:地久天长是王小帅导演“家园三部曲”中的第一部,讲述了一个非常具有中国特色的故事。影片以改革开放后30年为时间维度,用三个家庭的变化折射出了一个时代图像,主要展现了一个“失独”家庭在时代创伤和历史洪流中的命运起伏。本文从电影文本的角度入手,分析其时代背景下构建的叙事结构、情节发展线索、人物形象刻画与情感表达,探讨电影主题,解析在大时代背景下的中国式家庭情感表达方法。关键词:王小帅;叙事;人物;时代故事;情感表达作者简介:白倩雨(1994),女,汉族,河北石家庄人,硕士研究生,研究方向:戏剧影视传播。地久天长:时代创伤下的 中国式家庭情感表达 白倩雨王宇菲(河北传媒学院
2、影视艺术学院)王小帅导演的地久天长作为其“家园三部曲”系列的第一部,在电影节上收获颇丰,不仅获得了第69届柏林国际电影节的影帝、影后,还囊括了第32届金鸡奖的影帝、影后和最佳编剧,成了业内和市场口碑都认可的一部佳作。作为一部现实主义题材的电影,地久天长讲述了三个友谊深厚家庭的命运遭际。影片以刘耀军、王丽云夫妇为主线,讲述了在一次意外中孩子溺亡,使两个家庭关系渐渐疏离,在三十年后这三个家庭最终达成和解。故事的表层讲述的是主人公三十年来面对生活的心路历程,而导演更深刻的则是想通过展现普通民众的生活来折射中国现代三十年历史的变迁。这部电影是关乎时代、讲到命运、涉及苦难、回归温暖的大容量电影。一、时代
3、创伤与叙事结构王小帅导演擅长将普通人物放在特定的环境中去表达和审视,在时代洪流中关注人物的命运,关注历史与时代的特征,来反思时代与人民,其电影拥有独特的叙事风格。在地久天长这部电影中,王小帅用将近三小时的时长构建了一个典型的时代环境,将三个普通家庭放在知青返乡、改革开放初期,这个时代伴随着计划生育、下海下岗潮、严打、出国潮等大环境大机遇。影片中的人物在这样特定的时代浪潮中起起落落,将历史与家庭悲欢离合的命运纠缠在一起,让观众感受到独特的时代悲剧。如果说“对边缘群体的生态记录”是中国整个第六代导演的标签,那相比于贾樟柯的灰色地带和娄烨张元的亚文化青年,王小帅镜头里的人更加普通和大众:从阶层上,他
4、们自然也从来没站到过舞台的中央,但是从“遭遇的普遍性”和“在中国社会中的绝对数量和比例”而言,他们不仅不是边缘,甚至可以说是主流,灰烬般庞大和沉默,却一直在助燃于历史的主流。在宏大的时代架构之下,影片设置了三条时间轴:第一条时间轴是从王丽云被迫引产,直至星星溺亡的七八十年代的内蒙古包头;第二条时间轴是主人公背井离乡和养子在福建连江生活的八九十年代;第三条时间轴是耀军夫妇已经步入晚年,因海燕重病而回到包头,三个家庭重聚的二十一世纪。故事巧妙地采用时间线交叉跳跃的方式来建构丰富的时空结1 3 5影视 传媒构,因此,在空间上,影片展现了从北到南、从平原到海滨的变化,广袤的时间空间暗示了故事不是发生在
5、特定地点的,而是具有普遍性的,身处那个时代的人,谁都无法逃避这样的 命运。整部电影以刘耀军、王丽云夫妇的情绪情感为主导,叙事带有浓重的人物心理特征,这种风格化的处理方式在无形中引导着观众走向人物的内心精神世界。地久天长故事叙事的内核是“失独”,影片围绕这两个字展开了一个家庭的命运。刘耀军和王丽云的失独之痛是多重因素的叠加:一是儿子星星的意外溺亡;二是王丽云被强制去做人工流产导致不孕;三是养子的离家出走。这几种冲突的发生让“失独”成为两人终生不可治愈的伤痛。堕胎之后,星星和浩浩依然一起玩耍一起长大,两家人友情依旧不减。故事讲到这里,计划生育政策本身既没有破坏两个家庭的纽带,也没有断绝刘耀军夫妇的
6、希望。致命的悲剧在于,丽云丧失了生育能力,以至于在星星出事后没有任何资本去面对生命的“无常”。影片将人物的工作背景设置在了国营工厂里,但随着改革开放的实施与发展,“大锅饭”开始解体。为完成下岗指标,职工被召集到大礼堂,随着领导念出一个一个名字,工人们神色慌张。王丽云因为堕胎而得了“先进”,现在却被要求先进先下岗,多么讽刺的理由。这场戏把当时残酷的社会现实摆在众人面前,王丽云的经历展现出一种个体的悲哀与改革的阵痛。影片中出现了计划生育、“四个现代化”的宣传海报,这些符号化的场景暗示了特定时期环境对人的限制和压抑,表明了人在大环境下的渺小和无力。在经历阵痛后,人物的命运开始走向不同的方向。从计划经
7、济到市场经济,所带来的不仅是物质财富的增加,更是人们观念的嬗变1。最先感受到文化开放的是张新建,他穿喇叭裤,听着“靡靡之音”,跳着迪斯科,结果因为严打被捕入狱。可几年之后,在舞厅跳舞已成为人们的娱乐消遣活动之一。导演在影片中用细节不断强化“集体记忆”的建构。筒子楼、工厂车间、宣传画与标语、热水壶、生活大院、迪厅、喇叭裤、双卡录音机、游戏机等,这些场景与道具都具有特定时代的印记,其中同样蕴藏着无数个体与家庭在时代变迁中悲欢离合的心路历程。王小帅说:“因为我亲身经历了这个时代的变迁,也感受了经济发展带给人和社会的变化,这种高速发展所带来的一系列问题也越来越明显,所以我们要多做一些关于历史的反思,总
8、结经验,这样才能少走弯路。”2二、情节发展与人物建构地久天长故事情节主线是刘耀军和王丽云夫妇四次失去孩子的经历王丽云二胎被强制引产、独子溺水身亡、养子的离家出走以及放弃婚外情带来的胎儿。正如影片的英文名“So Long,My Son”所表明的含义一样,刘耀军与王丽云究其一生,都在不断地与孩子告别。(一)探寻真相与家庭命运影片巧妙地设置了星星溺亡的原因,利用悬念将三条时间轴紧密地结合起来。第一条时间轴上星星溺亡的场景只用了一个大远景镜头展现,画面中的一角表现了大人与孩子伫立在河滩上慌张无措,其余部分则用了留白的手法,导演刻意将主人公中年丧子的悲痛化为无声的表达,画面沉默且压抑,这样的画面呈现使得
9、我们所能捕获的信息极少。直到影片第九十分钟左右,在第二个时间轴上刘耀军和茉莉谈论选择放弃他们孩子时,画面再次切回星星溺亡的场景,这一次是从海燕的主观视角展示的一个远景镜头:耀军试图抱起浅滩上躺着的孩子,而其他人则围绕在他们身边,紧接着海燕惊恐而匆忙地奔向着坐在高处亭子里的浩浩,这处情节的设置表现了海燕和浩浩对于星星溺亡的恐惧和逃避。直到浩浩生病发烧,我们听到英明和海燕在黑暗屋子里的对话:“浩浩发烧说的胡话,都不是真的。”“作孽啊。”此时观众明白他们已经从浩浩口中得知了与星星溺亡有关的真相,这个真相被安排在第三条时间轴上才被揭示。在海燕葬礼上我们听见浩浩在卫生间和父亲的谈话,英明问浩浩是否决定了
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