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《沙漠王子》与尹小芳的艺术魅力 兼贺《高山流水情无限》出版.pdf
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1、38上海戏剧SHANGHAI THEATRE往事沙漠王子与尹小芳的艺术魅力潘祖德兼贺高山流水情无限出版请后,她说:“你们要到尹桂芳老师那里去征求意见。”于是,经过虹口区文化局、虹口区政协的领导等上门后,老先生同意了让小芳老师加入虹越。小芳老师来了之后,我们非常高兴。她演出的第一个戏就是沙漠王子。这是 1946 年芳华越剧团成立时尹桂芳的打炮戏,所以她到了虹口之后,还是用这个打炮戏。我们知道以后,都非常欢欣鼓舞。沙漠王子 上演的时候,观众如潮。因为那天是第一次放个别票(即个人票)的票板,观众老早就赶到位于牛庄路的中国大戏院等待放票。当时剧场也没有充分准备,没有意想到会有这么多群众前来,铁门都挤坏
2、了。经理看到这个场面,赶紧大声疾呼:“各位观众,你们不要挤,我们虽然购票是有限的,但是你们既然今天来了,一定满足你们。如果今天放的票板全部满了,我就把第二次票板的票提上来。你们放心,一定保证你们每人都能买到票。”这样一来,场面才平息下来,大家(20 世纪)50 年代时,碰上尹桂芳倒嗓,总归是她上去顶戏,因为她在老先生几个学生里是尖子,可以独当一面,所以顶戏非她莫属,别人代不上了。芳华(越剧团)歇夏的时候,尹小芳就和戴忠桂搭档,作为“小芳华”剧团演出。那时候她们演出的 长相思,我就曾看过。重又看到尹小芳,是 1979 年上海艺术研究所章力挥院长举办了“尹桂芳越剧流派演唱会”,小芳老师唱了一曲 叹
3、钟点,轰动了上海,也激起了虹口越剧团邀请她来参加虹越的想法。虹口越剧团当时的主要情况,一是 1979 年剧团成立以后青黄不接,二是剧团没有流派定向,令人忧虑。因为当时静安越剧团也好,卢湾越剧团也好,它们都是有流派定向的。三个剧团三足鼎立,只有我们虹口越剧团没有特色,所以团里寻求改变的意愿非常迫切,把邀请尹小芳入团看作提升虹口越剧团水平的一个契机,非常迫切地要请她来。尹小芳很谦虚,团里多次邀我第一次看尹小芳老师的戏,是在 1951 年春节,正月初二。这一天深深印在我脑海里。而且因为那天恰好是我生日,所以日期也记得很清楚,看的戏叫 红花处处开。尹小芳她的风采,她的风度,她的一举一动都太像尹桂芳了!
4、因为之前我曾看过尹桂芳两个戏,一个是玉蜻蜓,一个是贾宝玉,对她的风格是熟悉的。其实尹小芳老师在解放前就已经小有名气了。到Yin Xiaofang and Yueju Opera Sha Mo Wang Zi39上海戏剧SHANGHAI THEATRE往事“一声声”“一阵阵”“一缕缕”“一重重”和六个“说什么”“为什么”之后,“伊丽呀”的“伊”字异峰突起,一个七度大跳,一跃而起,上扬到弦下腔音区的至髙点,暴发性地喷薄而出,将王子的焦虑心情推到极点,然后怀着最后的期盼和惆怅去唱“我盼不到你鸿雁传书留踪影,到如今海角天涯两茫茫”。这段唱将戏曲唱腔中的字、声、情完美结合,既符合戏曲美学的规律性,又体现
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