中国乡村纪录片的国际传播路径浅探_刘朝霞.pdf
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1、95新时代农业农村现代化事业取得历史性成就、发生历史性变革,是新时代中国故事的生动注脚。中国乡村纪录片作为讲述中国乡村发展故事的优良载体,通过对方针政策的高效置换、对乡村文化自信的再塑、对影像国际市场的开拓和对“万物一体”伦理观念的关怀等,在统筹国家话语、市场话语和他者话语中向世界展现了可信、可爱、可敬的中国形象。一、中国乡村纪录片的国际传播能力有待提升随着脱贫攻坚的全面收官,根据党中央的统一安排部署,各地由脱贫攻坚逐步向乡村振兴有效衔接过渡,在巩固脱贫攻坚成果的基础上,如何阻断贫困的代际传递、如何实现乡村发展的“自我造血”、如何为世界范围的脱贫致富寻求可借鉴的中国智慧仍然道阻且长。与此同时,
2、加大力气提升我国的国际传播能力已上升到了顶层设计的战略高度,打造具有中国特色的叙事资源、建构具有国际视野的话语体系已然对当下新闻传播工作提出了一系列要求。纪录片作为“国家相册”正成为推动中国扶贫经验、中国乡村模式等中国发展优势转变成国际传播优势的优良载体与重要途径。从国际传播的视角而言,中国故事不应仅仅是“中国的故事”。脱贫攻坚、乡村振兴也不仅仅是事关中国本土的发展战略,更是实现中国本土、国际社会与人类命运共同体之间的一种故事关联。中国乡村纪录片以新时代中国乡村的发展变迁为叙事线索,以脱贫攻坚与乡村振兴过程中涌现出的人和事为叙事主体,借由“扶贫”与“发展”这一人类发展的共通性议题让中国故事融入
3、国际场域,旨在让中国模式获得世界认同。随着 加油吧!乡亲们中国脱贫攻坚 行进中的中国等乡村纪录片取得了良好的国际传播效果,中国乡村主题与国际传播之间的关联性更加明显,越来越多的乡村纪录片开始意识到:中国脱贫攻坚与乡村振兴不仅是中国共产党治国理政的故事、中国人民奋斗圆梦的故事,更是中国和平开放与合作共赢的故事。在对中国乡村纪录片进行系统考察后不难发现:在当前乡村纪录片的国际传播实践中,仍然面临着故事讲述能力与国际发展地位不相匹配、叙事内容与国际社会关切存在断裂、叙事方式偏离海外民众接受偏好、修辞元素缺乏国际化表达等瓶颈亟刘朝霞 丁韬文中国乡村纪录片的国际传播路径浅探摘要:中国脱贫致富、乡村发展是
4、中国故事的重要组成部分,以纪录片的形式向国际社会传递中国脱贫减贫经验、乡村发展智慧也是共建人类命运共同体的必然要求和助力全球共同发展的使命担当。中国乡村纪录片若想高效开发国际传播价值,需要以自我革新的立场导向、兼容并蓄的文化品格、“全球村庄”的市场期待、“万物一体”的哲学指引为路径进行探索,进而推动中国乡村故事“漂洋过海”与“落地生根”。关键词:中国乡村纪录片 脱贫攻坚 乡村振兴 国际传播 乡村故事纪录片研究DOI:10.16531/ki.1000-8977.2023.03.02096 2023年第3期(总第419期)当代电视待突破,因此若沿着导向立场、文化底蕴、市场面向、哲学指引等路径进行探
5、索,或能为中国乡村纪录片在国际社会的“落地生根”提供一些参考借鉴与调适思路。二、方针政策的置换:以自我革新为导向立场乡村发展既是内宣的重点切面,也是外宣的重大主题。从脱贫攻坚到乡村振兴,扎实推进新时代农村建设、绘制好新时代的乡村图景需要方针政策的科学指引。同时,人类命运共同体的国际传播语境也需要中国的乡村政策获得更多国际的理解认同。因此,中国乡村纪录片的国际传播要处理好“导向性”与“指向性”的复杂关系。“导向性”与“指向性”是中国乡村纪录片创作中以一体化形式存在的两个方面。宣导性创作模式凸显了中国宣传体系当中的“导向性”,不仅诠释着中国共产党为什么能、马克思主义为什么行、中国特色社会主义为什么
6、好,还为世界范围内的消减贫困、乡村治理提供了一个认同度更深、接受度更广的发展中国家脱贫样本。然而,中国乡村纪录片立足本土、面向国际传播的“指向性”与“导向性”在具体传播实践中存在程度不等的“两张皮”状况,那种偏倚“导向性”却未能有效统筹国际传播“指向性”的国际化实践,往往在纪录片叙事中表现为方针政策的过度穿插或置换效果不佳,从而降低了其在国际传播中高效“出海”的传播基因。方针政策的置换是中国乡村纪录片首先要突破的国际传播难点,如何将政策方针化解成具体生动的发展故事,将高语境传播要求的政策方针变换成可感可知的视听画面,都需要借助置换的技巧与艺术。中国乡村纪录片国际传播中方针政策的置换需要以自我革
7、新为导向立场。其一,这种自我革新要呈现出中国乡村发展中政策方针的过渡与衔接,在中国乡村纪录片中要突出政策方针的相继性,如浙江电视台创作的纪录片 美美乡村,将“艺术振兴乡村”的发展策略化解为村里来了艺术家 村民成了艺术家 美美乡村看今朝 三个层层递进的篇章,生动展现了艺术振兴乡村模式从无到有到遍地开花、村民们从“接受者”到“赋能者”的转变过程。其二,这种自我革新要呈现出中国乡村发展中政策方针的互补性,相比脱贫攻坚这一阶段性任务,乡村振兴则是一项长期性的发展性战略,因而中国乡村纪录片在方针政策的置换过程中要呈现好这种相互配合与相互补充的关系。中央广播电视总台农业频道的纪录片我的村庄与我中 卖花渔村
8、的“花”讲述了主人公在脱贫攻坚到乡村振兴的政策衔接中,逐渐发现祖传的徽派盆景既可以“拔穷根”,也是自己“致富经”的经历。此外,这种自我革新要呈现出中国乡村发展中政策方针的真实性。在中国乡村纪录片的媒介呈现中,既要有“逢山开路、遇河架桥”的画卷铺展,也要有“摸着石头过河”的简笔勾勒。目前,面对复杂多变的国际形势,在中国乡村纪录片中适度、适量、适时地呈现资源开发、易地搬迁、生态保护、文化传承等方面的难点与痛点,以“既说七分成就,又说三分短板”的理念主动呈现中国乡村发展过程中的自我反思、策略革新,既符合实践决定认知、认知反映实践的认识论规律,也符合事物发展波浪式前进、螺旋式上升的发展论规律。三、文化
9、自信的再塑:以兼容并蓄为文化品格乡村文化振兴是乡村振兴战略的重要内涵,也是推动当代乡村文化繁荣复兴发展,实现乡村全面振兴的关键内容。很长一段时间乡村一直被视为“阻碍现代化理想”实现的“他者”形象而存在。2021年中央提出全面推进乡村振兴,加快农业农村现代化,落后了近200年的乡村,如今迎来了“振兴”的新时代。因此,中国乡村纪录片在国际传播的实践中需要破解乡村在实现农业农村现代化进程中的被动形象,以更加积极主动的文化姿态、更为兼容并蓄的文化品格来处理乡村纪录片中“自主性”与“他者化”的关系。“自主性”是中国乡村纪录片国际传播时坚持“以我为主”的创作基点,乡村纪录片中真实、客观、立体的中国乡村形象
10、呈现仍然主要依靠“自塑”的方式。一方面,随着村容村貌的巨变和村民生活97水平的提高,村民的精神文化需求随之提升,在从脱贫攻坚向乡村振兴过渡衔接时城乡文化的发展方式从“对立”走向“融合”、乡村文化的建设人才从“输血”到“造血”、乡村文化遗产的保护与乡风文明的建设过程中,“自塑”的方式能够结合中国乡村发展的现实语境以更加客观的视角呈现乡村文化。如我的村庄和我采用电影化质感的人物肖像式手法,通过口述历史的方式呈现乡村振兴路上的三十组人物肖像,以小视角的个体奋斗故事呈现大时代的乡村发展经纬。另一方面,中国乡村纪录片的创作还需要坚定文化自信,这是乡村发展的动力因素与定力保证。中国国际电视台出品的微纪录片
11、皖美乡村勾连起了中国乡村的文化自信与国际传播的情感需求,以“绿水青山就是金山银山”的发展思维讲述了安徽金寨县打造农耕文化体验园的故事,指出了城市人回归自然的情感需求必将是发展乡村旅游、全域旅游甚至是无经典旅游的契机,在片子的末尾留下了重塑乡村文化自信的期盼:“但是我还是坚定一个信念:21世纪以后,我们城市人对自然、对乡村的这种渴望,回归自然的这种需求,是一个必然的市场。”乡村新行当则在“沃土兴起新行当、生活有了新模样、新潮事物孕育新生机、希望之河永流淌”的乡村变革中引导观众看到了中国乡村未来发展的新面貌与新气象。中国乡村纪录片的创作既要包裹文化自信的价值内核,又要富有兼容并蓄的文化品格。在其国
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