新主流电影人物形象塑造与叙...向——以电影《革命者》为例_孙璐璐.pdf
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1、声屏世界2023/2下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE新主流电影人物形象塑造与叙事手法的转向以电影革命者为例孙璐璐摘要:新主流电影兼具主旋律电影与商业电影的特征。在电影革命者中,一系列创新之举,如革命者形象塑造、小人物形象塑造、人物形象反向塑造以及创新叙事策略等,都展现出新主流电影的新特征,不仅有效发挥了意识形态输出的作用,也为未来以人物为主要叙事聚焦点的新主流电影提供了形象塑造与叙事手法的创新思路。关键词:新主流电影 人物形象塑造 叙事手法 革命者从观众的正面评价、影片的高票房数据以及学界的支持态度等方面可以看出,新主流电影在近些年的发展呈繁荣上升态势,如创作出了
2、多类型、多视域、多角度的优秀影视作品,如 战狼 2 红海行动 我和我的祖国 悬崖之上 建国大业 建军大业 建党大业 1921 革命者 八佰等。这些影片改变了受众的审美偏向,扩展了新主流电影的创作视域,拓宽了新主流电影的传播范围。目前,业内普遍认为新主流电影兼有主旋律电影和商业电影的特点,即既有主旋律电影中的主流意识形态特征,又有商业电影中视听语言的强冲击力及故事化的叙事策略特征,可见新主流电影在本体上是以“主旋律电影为体”,以“商业电影为用”。1当下受众的信息接收习惯趋向于主动获取信息,这些信息折射出受众的价值取向、兴趣等。因此,具有相同或类似特点的信息,将会捕捉对此类信息感兴趣的受众,这些受
3、众具有强烈的类型化特征。在未来新主流电影的众多突破路径中,类型化是其发展的必然方向,如本文探讨的新主流电影革命者,则是将叙事视角聚焦在革命家李大钊身上,以他为中心展开叙事。相对于以事件为中心展开叙事的创作手法来说,这样的创作手法更考验主创团队的叙事视角是否新颖与独特。尤其是以单个人物作为叙事核心的影片,人物刻画既要呈现出主旋律电影中的“伟光正”形象,又要接地气。本文以 革命者 为例,探讨新主流电影中的人物形象塑造与叙事手法发生了怎样的转向,希望对以后的新主流电影的创作有所启示。人物形象塑造主旋律电影在塑造人物形象方面,尤其在塑造政治领袖、英雄模范、时代楷模等人物形象时,倾向于“伟光正”的塑造手
4、法,这种手法呈现出来的人物往往给人一种不真实感,弱化了人物的亲切感与亲民性,尤其是说教意味较为浓厚。1978 年北京电影制片厂拍摄的故事片 大河奔流,首次将毛泽东及周恩来的伟人形象搬上荧幕,开创了国内领袖银幕形象塑造之先河。2该影片中的领袖形象几近神化,比如在表现人物情绪时多使用远景、豪壮的配乐、虚拟的场景,或者由音色雄浑的解说员担任旁白。这些元素的融合的确给领袖增添不少的伟岸色彩,也体现了观众对领袖的崇敬、敬仰之情。但回归现实,这种表现手法反而拉远了观众与领袖之间的心理距离,缺少观众与领袖之间的共通点,当然也会弱化观众的共鸣情绪。1993 年,为纪念毛泽东诞辰 100 周年,电影 重庆谈判秋
5、收起义 井冈山 作为献礼片在国内隆重上映。这些影片中的伟人形象开始立体化,性格刻画更加饱满,影片从客观、理性的态度看待伟人形象,领袖形象既有精神振奋之姿也有垂头丧气之态,既有雄心壮志之时又有自我徘徊之时,是一个普通的人,不再是神一样的存在。从近十年上映的电影来看,领袖形象的塑造逐渐倾向于平民化,性格更接地气,更有个性。刻画人物时,不仅从生平成就讲起,也从生活小事讲起,从为人处世讲起。人物刻画手法不仅从细节入手,还采用他视角、多视角、反向塑造、浪漫主义手法等方式进行,极大满足了当代不同层次受众的审美趣向。他视角下的革命者形象。影片塑造革命家李大钊的形象时采用了一种他视角的方式,即通过影片中非主角
6、人物的视角来塑造革命家李大钊的形象。在报童阿晨眼中,李大钊是一个朴实、平和、爱书、有学识的知识分子,如当阿晨将报纸递给李大钊时,李大钊说:“手上有油啊,是不可以碰书的。”边说边用毛巾擦手。这一片段就是通过对细节的刻画来展现文艺直通车热播冷评52声屏世界2023/2下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE李大钊爱书、对知识尊重的一面。在李庆天的眼中,李大钊是一个有人格魅力的人,是他的精神导师。幼年的李庆天视李大钊为自己的精神支柱,成年的李庆天受李大钊的思想启蒙选择加入中国共产党,两人既是亲人又是朋友。在张学良眼中,李大钊是一个心中有信仰、胸怀大爱的人。由于没有确切史实能证明
7、二人有过语言或思想上的碰撞,所以导演虚构了两人的相遇,但这种虚构是合情合理的。张学良以旁观者的角度,看到李大钊为报童阿晨的含冤而亡伸张正义、打抱不平,也许是这一次的相遇使张学良的政治军事观发生变化,这从他后来的军事策略上可以折射出来。当然,影片中运用他视角来刻画李大钊时所选择的人物是多样化的,不仅选择与李大钊比肩并行的人物,还选择与李大钊相对立的人物,如蒋介石、张作霖。蒋介石与张作霖二人在政治上并非同道中人,但是二者在对待李大钊的问题上态度却是一致的。蒋介石在张作霖发来的李大钊绞刑处决书上签字时就可以看出两人都想要置李大钊于死地,可见李大钊与蒋介石、张作霖已然站在了对立面。多事件视角下的革命者
8、形象。革命者 并没有过多着墨于角色心中无法抹去的自我怀疑、孤独、恐惧和困境,而是融入到人物的革命主流价值观和积极而铿锵的“呐喊”中。3从重大事件出发,以特殊时间节点为叙事主线,展现李大钊在不同事件中的角色身份转换,以此让观众更全面地了解李大钊的性格、品质、为人处世原则等。其一,在影片开头的开滦煤矿事件中,李大钊为“小煤油”的死亡感到无比痛心。“小煤油”的死亡激发李大钊带动工人们一起为“小煤油”以及为其他在工作中受到剥削的工友们讨回公道。工人们视死如归的精神和义愤填膺的呐喊,从屏幕里向外渗透,深深地感染着观众。这个片段折射出当时的社会对无产阶级的无情压迫,以及无产阶级暗无天日的劳苦生活。作为此次
9、运动的带头人,李大钊展现出了英勇无畏的性格,让观众看到了大爱、无私的革命者形象。其二,在俄国暴徒残忍杀害中国报童事件中,李大钊率先向外国人提出质疑、审问,并向当地警方讨说法。这一率先质问激发了广大群众心中对反动政府早已积累已久的厌恶、痛恨情绪,广大群众遂即与李大钊一起为报童讨说法。此次事件也反映出李大钊在群众中有强大的感召力与号召力。其三,在国共两党首次合作时,与国民党方面进行交涉的不是陈独秀而是李大钊,这是因为李大钊为人处世更为亲和,性格更沉稳,谈话更具有说服力。其四,当李大钊回归家庭时,影片的浪漫主义风格体现得淋漓尽致。在视听语言上,滤镜柔和,色调偏暖,并以李大钊的回忆视角切入,给观众带来
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