文化原点·异域文化体验与女性解放_刘军.pdf
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1、127文学评论大庭美奈子的三只蟹,获得了第 59 届芥川奖,奠定了大庭美奈子在日本文坛的地位。三只蟹以 20 世纪 60 年代为特定的时间点,不仅体现了作者独特的个人表现方法及作品题材的新颖,还预示着受美国女权主义运动的影响,加之日本女性解放运动的推进,日本女性自身所发生的根本性变化。2007 年 5 月 24 日,日本女作家大庭美奈子离世。对于这位日本当代最重要女作家的离世,当日的读卖新闻这样写道:“1968 年,以小说三只蟹获群像新人奖及芥川奖,作为另类新人登上文坛的大庭美奈子,曾主张人最好是一种原始的、野性的、动物性的存在。她曾经在美国阿拉斯加生活了近 11 个年头,那里的大自然风景极大
2、影响了她。其间的植物、动物、无生物皆紧密相连。它们虽孤独却相互依存,从而奏出了和谐的乐章。大庭美奈子真切听到了那些乐音,看到了大自然万物共生的景致。她小说中的主人公多为女性,她们不安于主妇或母亲的角色,带有强烈的自我不满足感和空虚感,也可称作女人的魔性。”大庭美奈子以美国阿拉斯加为生活背景写成的小说三只蟹,确定了大庭美奈子在日本文坛的地位,三只蟹为何震动了当时的日本文学界?其根源何在?探寻三只蟹之原点大庭美奈子自小就是个爱读书的人,童年时代,她读过格林童话一千零一夜和希腊神话,体会到了沉浸在各种故事中的快乐。后来,她喜欢上了读外国小说和日本古典文学作品。对于阅读古典文学给自己带来的愉悦,她曾做
3、过这样的描述:“对于日夜置身于战火中的年轻生命来说,徜徉在梦幻般稍纵即逝的王朝宫廷文学所表现的虚无甜蜜的颓废中,体会到生命中一种令人厌恶的恐怖。然而相比那些虚伪的爱国故事,(这样的颓废)更加突出地表现了被隐藏的人生。”这种在极严格的战时文化管制下所积累的读书体验,使她蕴积了对日本古典文学丰富的学养,成为大庭文学创作的重要源泉,直到晚年,她仍不遗余力地译介万叶集 竹取物语 伊势物语等古典名著。美奈子的母亲睦子,虽出生于明治时期,却是位思想开明的人。她常常要求美奈子要学会独立思考,学会如何去倾听别人。第二次世界大战期间,大庭美奈子曾大胆地批判日本军部的行为,周围人都替她捏了一把汗,可她自己却毫不在
4、意。母亲死后,美奈子越来越觉得自己身上的许多东西都深受母亲的影响。她有了自己的女儿,为人母后,曾经说过这样的话:“父与子一直是文学永恒的主题,而母与女的主题,大概是因为过去女写手太少之缘故吧,迄今为止,没有像父与子那样受到重视。然而今后,母与女在各种表现形式中,必将以更大更强的姿态出现。”大庭美奈子的文学创作,在这种思想的引导下,带着一个“女写手”的自觉,试图开拓一条属于她自己的新路。大学毕业后,在美奈子 25 岁那年,她和大庭文学评论文化原点异域文化体验与女性解放 刘军128 文学评论利雄结婚。在日本的这段婚后生活,因为得不到周围人的理解,曾使她的身心倍感疲惫。1959 年,因为丈夫在阿拉斯
5、加纸浆公司工作的关系,大庭美奈子带着三岁的女儿,一家三口移居阿拉斯加。在那里,她前后生活了 11 年。阿拉斯加成为她创作三只蟹的原初体验场所。阿拉斯加西托卡市居住着土著印第安人、俄罗斯移民和美国人,多民族混杂而居,气候风土与日本大相径庭。相比日本的精致小巧,这里的自然宏大雄伟。异国的乡土人情、杂存的多种语言,为大庭的文学创作提供了丰饶的土壤。生活在这座小城的人们,相互之间非常熟悉。熟人们因为她是外国人,更容易和她推心置腹地交流:“我觉得没有比在那段时间,更能听到一群鲜活人的真实语言。”进入 60 年代,陷入越南战争泥沼的美国,正处于历史转折期。年轻人中,出现了怀疑现代文明的嬉皮士。大庭美奈子在
6、阿拉斯加宏阔的大自然中,静观美国社会的这种变化。而这种变化,在当时正致力于发展经济的日本,是不可能见到的。亲历美国北方民族的文化,浸润在它们创造性的雄大神话中,她的创作风格发生了很大的转变。大庭美奈子长期远离日本,既没有文学上的朋友,也不了解日本文艺出版界的情况。她抱着试探的心理,将积攒在手头的三只蟹小说稿寄往群像编辑部,竟得到了意外惊喜,小说连续获奖。自此,大庭美奈子开始了作为一名作家的忙碌生涯。大江健三郎在群像新人奖评选词中,高度评价三只蟹的创作风格。他说:“三只蟹的前半部用演剧式的手法,通过对话清晰地勾勒出各自的他者性。而后半部则用电影式表现方法,直接把握到了一个人的内心世界以及映入她眼
7、帘中的外部世界。”继三只蟹之后,大庭美奈子发表了虹和浮桥和没有构图的绘画。评论家篠田一士对这些作品曾作过非常细致的点评。他说:“大庭美奈子第一次以一种可怕的真实的笔触,描绘了美国的形象。同时,她揭示了这个与我们隔海相望的东邻大国是如何的令人费解。的确,大庭氏小说中描写的不毛之地,我认为原因在于主人公无力适应美国的文化风土。”篠田的这番话,说明了这样一个事实:作为一个日本人,远离故土,身处异乡,在生活中形成的不属于任何国度的虚无主义,像无根之草、水上浮萍,没有坚实的归属和根基。换一个角度,将三只蟹置于日本 20 世纪60年代的文学背景下加以审视,可以看到 三只蟹所呈现的另一种姿态。在日本的 20
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