舒伯特《a小调钢琴奏鸣曲》...4的曲式结构及演奏处理分析_田甜.pdf
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1、132音乐表演舒伯特a小调钢琴奏鸣曲D.784的曲式结构及演奏处理分析田 甜摘 要:弗朗兹舒伯特被视作早期浪漫主义的领军者,在他的音乐作品中,既有维也纳古典音乐的影子,又有浪漫主义新思潮的体现。虽然他的生命尤为短暂,但却谱写了一部部优秀的音乐作品,流传至今,在多种音乐形式之中,以奏鸣曲最具代表性。所以,要想了解舒伯特的创作风格,就必须从其钢琴奏鸣曲入手进行研究。a小调钢琴奏鸣曲D.784是舒伯特的中期作品,集古典主义创作形式以及浪漫主义音乐风格为一体,具有很高的艺术及研究价值,且只有理解其中的音乐语言并把握其风格特点,才能了解作品内涵并体会其艺术价值。关键词:舒伯特;a小调钢琴奏鸣曲D.784
2、;曲式结构;演奏处理中图分类号:J624.1 文献标识码:A作者简介:田甜(1984-),女,大学本科,甘肃省平凉市庄浪县第六幼儿园一级教师。一、a 小调钢琴奏鸣曲D.784 的创作背景舒伯特的奏鸣曲创作可追溯至其 18 岁的时候,其作品深受贝多芬这一音乐名家的影响,这与二者长期的生活在一个城市有直接的关系。据后世统计,舒伯特是十九世纪之中除了贝多芬之外留有最多作品的一位作曲家,其奏鸣曲创作可大致分为三个阶段:从 1815 至1819 年被视为早期,由 1823 至 1826 年为中期,而晚期则指 1826 至 1828 年。1822 年,舒伯特的健康状态愈发不理想,在这种情况下,他坚持创作,
3、其音乐作品之中便多了一份悲凉、凄苦的色彩,直至 1823 年 2 月,第14a 小调钢琴奏鸣曲才创作完成,其中的焦虑与哀伤之情呼之欲出,且到了中期,舒伯特的奏鸣曲已经进入了成熟的阶段,而他的主要精力也转向了器乐和交响乐创作之上。作为舒伯特中期音乐创作的开篇之作,第14a 小调钢琴奏鸣曲由三个各具特色的乐章构成,其中,第一乐章以奏鸣曲式为开篇,设计了适中的快板,第二乐章变为三段曲结构并配以行板,第三乐章回归奏鸣曲结构并变为了活泼的快板,用于表达舒伯特对于死亡的独特见解以及认清现实之后的平静感受,从整体上来看,这一作品的情感基调是阴沉、忧郁的。二、a 小调钢琴奏鸣曲的曲式结构分析(一)第一乐章这一
4、奏鸣曲由三个乐章构成,全曲都充斥悲剧性的色彩。就第一章而言,以 a 小调为主基调,节拍设定为4/4 拍,速度则为 Allegro giusto,即适度的快板,曲式结构为奏鸣曲式(呈示部+展开部+再现部+尾声)。1、呈示部如图 1 所示,这一部分可分为主部、连接部、腹部、结束部。图 1主部主题(第 150 小节)可分为两个乐句,其旋律极为相似且均为 a 小调,即乐句 A 及其平行乐句 A。主部主题旋律多为二分音符,贯穿了整个乐章,后一句为前一句的变化乐句,变化的方式为单音八度音程,主旋律重复的进行,配合力度方面从 pp 到 ff 的变化,情感得到了升华,态度也更为坚定。连接部(第 5160 小节
5、)的主调为 E 大调,由于前一部分自第 47 小节起便反复的强调了si、sol 这两个音,为此早已做好了转调的准备,此处的si 也可看做la,与si、sol 之间实现了自然的过渡。这一段像是一场突如其来的灾难,配合渐强的谱例标记,达到了DOI:10.19340/ki.hhzs.2022.24.054133SONG OF YELLOW RIVER2022/24承上启下的效果,在连续的双手同步八度震音之中,乐曲气氛达到了高潮。副部主题(第 6189 小节)也称第二主题,乐句 C及乐句 D 均为 E 大调,因二分及四分音符交替行进,为此也有圣咏式的特点,以鲜明的主旋律配合强弱的变化类突出了右手和弦的
6、高音部分,其沉稳、肃穆的特征与主部主题的犹豫不定形成了鲜明的对比,而结尾部(第90103 小节)则在级进中结束。2、展开部图 2开端为二分音符,用于延伸主部主题,引子部分从第 104 至 109 小节,其作用在于引出乐句 E,左手部分为附点跳音,而右手部分为二分音符柱式和弦、八分音符八度音程的结合,级进时左手向下、右手同时向上,以此突出层次方面的变化以及高低音间的音色对比,表达的是一种与死神作斗争的决心与态度。乐句 F 的主基调为 F 大调,亮点在于附点八分音符跳音,极具活力,氛围较紧张、较局促,力度的变化用于增强乐句戏剧性。乐句 G 延续了先前的附点节奏,但其区别在于情绪的变化,由紧张的、局
7、促的变为了平静的、缓慢的,对应的力度标记也从 ff 到 pp,直至结尾。3、再现部图 3再现部(第 166276 小节),先重复了主部主题,后将旋律换到了左手低声部,情绪方面更加悲伤,随后以连续的三连音延伸了副部主题并配以 pp 这一力度标记,同时也渲染了下一章的音乐氛围。(二)第二乐章结构变为了复三部曲式,基于 4/2 拍、F 大调进行,其速度为 Andante,即歌唱的行板,亮点在于戏剧性对比的创作手法,大致可分为 A、B、A三个乐段,详情见图 4:图 4乐段 A 的结构为单二部曲式,可分为 a、b 两句,抒情性、歌唱性的特点较突出,亮点在于 ppp 力度下的三十二分附点音符演奏,自此之后
8、便与前三小节的旋律线条形成了对比,显示出两种截然不同的个性,且为了凸显理想生活的美好及宁静,一定要保证旋律的连贯性。乐段 B 采用了与乐段 A 调性完全不同的D 大调,舒伯特以 fz 力度下的三连音来宣泄内心的情感,诠释了他在面对生活浮沉时的态度。乐段 A可以看作是乐段 A 的变化再现,其调性为 C 大调,在演奏主旋律之时,放在了左手部分的低音区,与右手的跳跃节奏相结合,达到了一种和谐的关系,彼此呼应。尾声部分则采用了 F 大调的回归设计,同时以连续的三十二分附点音符演奏来渲染下一章焦躁不安的情绪。(三)第三乐章这一乐章的节拍为 3/4 拍,在 a 小调这一主基调上进行,其结构为回旋奏鸣曲式,
9、采用了 Allegro vivace的速度,即活泼的快板,从构成上来说,先后为乐段 A、乐段 A、乐段 A。如图 5 所示:图 5乐段 A 的主旋律是快速的、连续的三连音,由左手和右手交替演奏,舒伯特巧妙地利用了小调的特点,营造出了一种紧张的气氛,同时又以主部主题旋律贯穿这一部分,凸显了作者的不安心理。从某种意义上讲,这个乐章就是一、二两个乐章的延伸。副部主题 b 从第 51小节起,以 F 大调为主基调,其旋律相对缓慢、融合,完全不同于主部主题的局促旋律,大调的调性决定了其旋律是连贯的、可歌唱的,可见,舒伯特寄希望于舒缓的旋律使内心逐渐的平静下来。乐段A 之中再次出现了主部主题,且为完全重复的
10、,副部主题自第 131 小节起变为了 C 大调,与奏鸣曲式结构相适应。过渡句是指第 160198 小节,舒伯特将紧凑的三连音与柱式和弦相结合,以此表达其犹豫及挣扎。尾声部分以单音三连音开始,随后变为双手的八度三连音同步演奏,其中的创作手法与第一章如出一辙,最后134音乐表演以原调的回归实现了前后呼应。三、a 小调钢琴奏鸣曲的演奏处理分析(一)第一乐章1、主题部第一章的速度标记为 Allegro giusto(快板),其旋律线条非常流畅、声音干净有力,透露出一种小调特有的忧郁基调,优美而又富有歌唱性的主旋律将这一乐章的情绪与情感表现得淋漓尽致。主部主题为开篇的四个音符,贯穿始终,极强的旋律性是其
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