浅谈瓷上花鸟画的构图——从...中国画构图形式的多样性说起_徐明亮.pdf
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1、146徐明亮一、西方美术理论和中国传统绘画理论对构图的说法(一)西方美术理论对构图的说法是:“造型艺术 术语。艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果,在一定的空间,安排和处理人、物的关系和位置,把个别或局部的形象组成艺术的整体。”(二)中国东晋画家、绘画理论家顾恺之的说法是:“置陈布势”。(三)中国南朝齐梁画家、绘画理论家谢赫的说法是:“经营位置”。二、如何理解中国传统绘画理论的构图思想“置陈布势”“经营位置”(一)“置陈布势”由顾恺之在魏晋胜流画赞中评论孙武一画时提出:“孙武,大荀首也,骨趣甚奇。二婕以怜美之体,有惊剧之则。若以临见妙裁,寻其置陈布势,是达画之变也。”顾恺之认为:创作人物画,
2、要善于对现实生活中观察到的场景进行取舍,要善于在画作中巧妙处理人、物之间的时空关系,以之营造适合人物活动情境的画面态势和气韵。“置陈布势”的构图思想对谢赫“经营位置”的构图思想的形成有很大的影响。浅谈瓷上花鸟画的构图A Brief Discussion on the Composition of Flower andBird Paintings on PorcelainXu Mingliang收稿日期:2022-07-26摘要:对于构图,中国画家根据自己的创作实践总结了丰富的理论思想,有一套完整的程式。但中国画家历来主张先立意、后作画,所以中国画家为了更好地完成立意的表达,常常会打破程式,谋求
3、最佳的构图方案。因此,中国画的构图有很强的灵活性和变通性。瓷画与国画同源,瓷上花鸟画的构图引用的是中国画的构图理论,但又因绘画载体的不同,而有自身的特点。本文以纸绢画和瓷画为研究对象,浅谈瓷上花鸟画的构图特点。关键词:中国画;构图;置陈布势;经营位置;瓷上花鸟画 Abstract:For composition,Chinese painters have summarized rich theoretical ideas and a complete set of procedures based on their own creative practices.However,Chinese
4、painters have always advocated the idea before painting for better expressing the idea,Chinese painters often break the formula and seek for the best composition solution.Therefore,the composition of Chinese painting has strong fl exibility and adaptability.Porcelain painting and Chinese painting sh
5、are the same origin,and the composition of fl ower and bird painting on porcelain quotes the composition theory of Chinese painting,but has its own characteristics due to the different painting carriers.This paper takes paper and silk painting and porcelain painting as the research objects,and discu
6、sses the composition characteristics of fl ower and bird painting on porcelain.Keywords:Chinese Painting;Composition;Layout;Management of Position;Porcelain Flower and Bird Painting从中国传统绘画理论的构图思想和中国画构图形式的多样性说起From the Idea of Composition in Traditional Chinese Painting Theory and the Diversity of Co
7、mposition Forms in Chinese Painting瓷 苑 漫 谈147(二)“经营位置”由谢赫在 古画品录 中提出:“画有六法,一,气韵生动是也;二,骨法用笔是也;三,应物象形是也;四,随类赋彩是也;五,经营位置是也;六,传移模写是也。”谢赫的“经营位置”,有谋求之意。因为,中国画不是纯粹的艺术品,它承载着传播社会文化的功能。比如,中国人物画承载了“成教化、助人伦”的功能;中国山水画则通过借景抒情、借物抒怀的艺术表现形式,来反映中国人的哲学思想和价值观念;中国花鸟画则通过以物寓意、托物言志的艺术表现形式,来反映中国人的精神意趣和传统文化。因此,中国人作画,不只在画人、画景、
8、画物,而是在谋求如何表达思想(即立意),构图则服务于思想的表达。三、中国画构图形式的多样性中国画的构图有很强的灵活性和变通性,因为中国画家历来主张先立意、后作画,为了更好地完成立意的表达,中国画家常常会打破原有的构图形式,谋求适合本立意的最佳构图方案。(一)将相互关联的多个故事情节分段罗列,整个画面串联起来表述一个中心主题的构图形式如五代十国时期南唐画家顾闳中的纪实画韩熙载夜宴图,顾闳中接到后主李煜暗察韩熙载日常生活并向其汇报的任务后,夜至韩府,目识心记韩熙载的夜生活,并以写实的手法将其记录于画中,向后主李煜汇报。顾闳中选取了韩熙载夜宴活动中的五个场景琵琶独奏、六幺独舞、宴间小憩、管乐合奏、宾
9、客酬应,按活动的先后次序,采用分段描述、整体叙述的构图方式,将五个场景分别独立描绘,然后以屏风、床榻、长案、管弦乐器等物品将五个场景连贯起来,完成了情节分明、叙事完整、画面连贯的长卷画。(二)中国画独有的“散点透视”构图形式“散点透视”,即画家的观察点不固定,边走边看边写生,然后根据主题的需要将多点写生的内容精心组织,巧作安排,描绘人随景移的画面。如元代画家黄公望的富春山居图,此图描写了富春江两岸的景色,是黄公望定居富春山时“皮袋中置描笔在内,或于好景处,见树有怪异,便当模写记之”的实景临写。黄公望在富春山定居其间,常常浏览自然山水,临写山水,为了将所见所思记录下来,他用了七年的时间完成此作。
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