色之包浆_高茜.pdf
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1、109美术家 ARTISTS案边点滴美术观察 ART OBSERVATION2023-04自然界的色彩是客观存在的,但在画家的笔下,色彩会经过主观处理,既有瞬时的、情绪化的表达,又有长久的、气质性的呈现。所以那些停留在绘画上的色彩,不仅记录着自然,也记录着人的精神风貌。随着时间的推移,画面的色彩会随着环境的变化而发生改变,岁月沉积在上面,叠加、幻化出新的意趣,也带给艺术家新的触动与灵感。艺术家高茜,以敏锐的洞察力感知、捕捉色彩的微妙变化,力图探索色彩表现的新可能,并且在材料语言的运用中做足了功夫。本期案边点滴刊发高茜的专文,具体论述工笔画的色彩实践。(阴澍雨)那些古代经典作品虽然经过了岁月的洗
2、礼,但依然可以让我们想象出它们最初的样子。即便是最艳丽的色彩,随着光阴的推移,也已经火气尽褪。它们现在呈现出醇厚的朱红、深邃的靛蓝、温润的石绿似乎附着了一层难以言表的“物质”,我把这层“物质”称之为“色之包浆”。古崎润一郎的阴翳礼赞里说:中国有“手泽”一词,日本人用的是“习臭”一语。就是长年累月,人手触摸,体脂沁入,温度带入。那么古代书画呈现给我们的色泽也正同此理。也就是我们所说的“包浆”。他也写道:“中国人喜爱古色古香的东西,用器务必都要求有时代标记而又富于雅味。就算是锡制品,一旦到中国人手里,也会一律变得如朱砂般的深沉而厚重。”中国人偏爱高古玉,那是经过古老空气凝聚而成的石块,“温润莹洁,
3、深奥幽邃,魅力无限”。虽然玉没有金刚石、蓝宝石的闪亮光辉,可中国人为什么那么偏爱呢?那是因为“一看到那浑厚蕴藉的肌理,就知道这是中国的玉石,想到悠久的中国文明的碎屑都积聚在这团浑厚的浊云之中,中国人酷好这样的色泽和物质”(古崎润一郎阴翳礼赞)哪怕是水晶和琉璃,中国人制作的琉璃,比起一般玻璃来也更加近似于玉石或玛瑙。那么这里所说的附着在玉石器物上的色泽和物质究竟是什么呢?它确实令人想起某个时代的光泽氤氲。古崎润一郎提到中国纸和西洋纸。一看到中国纸和日本纸的肌理,就立刻感到温馨舒畅。同样都是白,只是西洋纸有的是反光的情趣,中国纸和日本纸有的却是柔和细密,“犹如初雪霏微,将光线含吮其中,手感柔软,折
4、叠无声。就如同触摸树叶,娴静而温润”。那些闪闪发光的东西让他心神不安。就好像西洋人用的餐具,无论是银的、钢的,都会打磨得耀眼锃亮,而我们的器具有的也是银质,但并不怎么研磨。崇尚喜爱的是“光亮消失、有时代感、变得沉滞黯淡的东西”。(古崎润一郎阴翳礼赞)灰在日常的创作中,我一直着力研究中国画的颜色。在创作之初,我都会事先设计好画面的主色调。画面的颜色如何做到不生涩,不扁平,彼此之间如何相互呼应,如何“养”出“色之包浆”始终是我首要解决的问题。我偏爱间色,很少用到明度很高的颜色,就好像把颜色过滤掉一层一样。“灰”是我在众多颜色中尤其关注的,随着我对“色之包浆”理解的深入,让我拓展了对“灰”的概念认知
5、的边界。首先,灰在古代文学中多指的是一种物质,类似于“尘”。曹植的“螣蛇乘雾,终为土灰”,这是灰烬。还有李商隐的“蜡炬成灰泪始干”,这是幻灭。红楼梦里“冻脸有痕皆是血,酸心无恨亦成灰”,似乎这里的灰都带有一丝凄苦,一种黯淡,总不喜庆。万念俱灰,“余自四十以后,便不出应举自此功名灰念。”但是,凡古人说到银,就神圣很多。比如银盘,指代月亮,“近看琼树笼银阙,远想瑶池带玉关”。这是宋人徐铉形容被雪笼罩的宫阙的诗句。银有价值,贵重,所以情绪上扬,然而银也是一种灰,是一种有光亮的灰。或许在古人的观念里,银和灰的起源不同,银又叫白金,和我们今天的白金不是一种东西。银又是冰雪的代名词,象征纯洁,和灰代表的情
6、绪和价值不同。“面若银盆”和“面如土灰”就完全不是一种精神状态。红楼梦第七十五回:“到了后半夜,清风明月,满地银灰,只听桂花阴里呜呜咽咽,袅袅悠悠,又发出一缕笛音来,果真比先越发凄凉。”曹公用“银灰”一词,表达繁华背后隐藏的悲苦。其次,黑加上白即成灰。用灰直接为色彩词的,唐代段成式酉阳杂俎中有“背上翅尾,微为灰色”,“灰鹤大如鹤,通身灰黪色”宋代范成大描写的灰色,黪,浅青黑色。灰色,可以有倾向性,可能偏冷可能偏暖,如苍艾色、青灰色、黑灰色。也可以代表一种质地,比如蝴蝶的翅膀,本身就是一种灰色,是一种有粉尘质感的灰,和淡墨的“灰”不同,它不透明,有厚度。白和黑相加会出现灰,淡墨是不是也可以认作是
7、一种灰?我们在“墨分五色”里可以找到“灰”。尽管“灰”在古代中国不受推崇,但仍然可以找到“灰”。红楼梦第六回里,“石青刻丝灰鼠披风,大红洋绉银鼠皮裙”,灰鼠是一种灰色的动物,它的皮毛是一种很美丽的灰色,似乎只有这里,灰色才有一点贵重。灰色到了近现代受到西洋的影响,所指的语意象征才有所转变。到现在灰色已经变成了宠儿,比如时装里的灰色是中性色,时髦;还有“高级灰”,这里强调灰的高雅;最近还流行“奶奶灰”,这凸显的是灰色的沉稳和高贵。在西方绘画色之包浆高茜110美术家 ARTISTS美术观察 ART OBSERVATION总第332期里从来就不吝用灰色,比如莫兰迪的画,只有几个瓶子,几种白和灰,但它
8、们的世界很丰富。他的画种多为各种不同的灰,统一在一个色调里,偶尔有一两处比较跳跃的颜色,但也协调在画面的颜色中。在看莫兰迪绘画的同时,可比较钱选的八花图卷。画里用到的灰和莫兰迪的很像,我一直琢磨钱选用到的灰色是怎么出现的,绝对不是墨调淡了的那种灰。八花图卷里有很多种灰,纸的底色就是一种米灰,海棠的枝干是加了赭石的暖灰,梨花的枝干是一种冷灰,是用现在的银鼠调上墨后呈现的。里面还有泛着铁锈红的灰,淡粉绿的灰、藏蓝灰再看莫兰迪的画中,这些灰度的颜色都可以找到。可能莫兰迪的调色盘里有他常用的几味颜色,他知道如何用画笔在调色盘里搭配。中国画却不是这样的,可能在颜色的最底层是淡墨,然后是花青或赭石,然后会
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