大理喜洲羊毛毡工艺现状及创新开发_曾婉琳.pdf
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1、曾婉琳:大理喜洲羊毛毡工艺及现状思考湖南包装第 38 卷2023 年 6 月143大理喜洲羊毛毡工艺现状及创新开发Current Situation and Innovative Development of Dali Xizhou Wool Felt Technology曾婉琳ZENG Wan-lin(云南民族大学澜湄国际职业学院,云南 昆明 650500)(Lancang-Mekong International Vocational Institute,Yunnan Nationalities University,Kunming,Yunnan,650500)摘要:大理喜洲传统羊毛毡制作
2、是一项古老技艺,至今仍被传承坚守。文章介绍了羊毛毡特点、制作工艺流程和形式,阐述了现阶段从业情况、材料来源、产品现状,从色彩、形式、材料以及品牌上对产品创新开发进行了思考,体现了大理喜洲羊毛毡技艺传承保护和创新应用的迫切和必要性。关键词:羊毛毡;工艺;大理喜洲;发展现状;创新开发Abstract:Dali Xizhou traditional wool felt production is an ancient skill,which is still passed down to this day.The article introduces the characteristics,prod
3、uction process and form of wool felt,then expounds the current employment situation,source of materials,and product status quo,and finally thinks about product innovation and development in terms of color,form,material,and brand,It embodies the urgency and necessity of inheritance,protection and inn
4、ovative application of Dali Xizhou wool felt skills.Keywords:Wool Felt;Technology;Dali Xizhou;Development Status;Innovation and Development大理喜洲位于云南省大理州的北部,是一个传统手工艺云集的地方,曾是商业集镇,是大理经济贸易、文化交流的中心。历史上,喜洲的各村落因为从事不同的生产劳动而形成特色工艺,像沙村泥木艺、金圭村擀毡艺、河矣城村和河矣江村竹编艺、中和邑村织布艺、周城染织艺等。生产分工避免了“重复劳动与行业竞争”1,更促进了村与村的广泛交流,人们相依
5、相存,给高原艰苦的生产生活带来了温暖,也塑造了喜洲人至今乐生、开阔、包容的性格。大理喜洲羊毛毡技艺已有上百年历史,在南诏大理国时期就已经普及,用羊毛毡制成的坐垫、床毯以及披风曾是白族人民生产生活的必须品,唐代的樊绰 蛮书蛮夷风俗 描述“其蛮,丈夫一切披毡”“贵家女亦有裙衫。常披毡及以缯帛韬其髻”2,这和喜洲地处高原又与洱海相伴的地理环境有很大关联,它一方面可抵御早晚温差,另一方面也可应对随时不期而遇的风雨变化,故在需求中造就了繁荣发展。据说羊毛毡技艺由苏武传授而来,需要历经 100 多道工序,完全手工制作完成,饱含民族血汗,凝聚先民智慧是人们获得赖以谋生的手段,给资源匮乏的艰苦岁月带来曙光。1
6、 羊毛毡特点羊毛湿水、擀撵后可毡化,毡化聚合后就形成了羊毛毡。喜洲羊毛毡颇具特色,传统中常被做成地毯、坐垫、披毡等,直到现在也依然被运用,成为传统手工艺产品中为数不多、能直接融入现代生活的实用产品。首先,质地优良。大理喜洲羊毛毡所使用的羊毛为云南高原地区特有的半细山羊毛,毛质较粗长、硬朗,缩水率也相对低,防潮效果好,具有耐磨、耐脏的优点。再次,易打理。可直接用水冲,用刷子刷,定期通风、晾晒防虫即可。最后,艺术性强。造型上,喜洲羊毛毡毡化力强,既厚实又延展性好,产品的量感和立体塑形力很强。质感上,因系高原半细羊毛,使得毡面浮毛明显,常塑造出一种强烈的皮草面料肌理效果。色彩图案上,一方面高原羊毛的
7、色彩丰富又温和,有黄白色、灰黄色、暖灰色、黑棕色等,运用时常常呈现自然高级感;另一方面通过喜洲特有的传统画毡染色技艺,羊毛毡的色彩、图案具有广阔的可创作性,因此艺术创新衍生空间大。2 羊毛毡工艺大理喜洲羊毛毡工艺具有典型的传统手工特点,工序繁多,耗时长,效果既具有技巧性,又具不确定性,主要分为羊毛整理、铺毛、擀毡、画毡、煮毡、刮浆、塑形等步骤。各步骤既是对完整工艺流程的展现,也体现了传统技术和专门工具的运用融合,更阐述了不同艺术效果所采用的不同工艺形式。2.1 羊毛整理羊毛整理需要先挑出不合适的羊毛与杂质,然后按颜色进行分类,主要分为米白色系、黄色系、灰色系和黑色系。接着对羊毛初步蓬松处理,传
8、统上该过程会使用一种叫做“弹弓”的工具(图 1):约2 m长,主体是一根完整的粗圆木,一头拼接扁平木,可放置于地面,一头拼接三角斜木块,以支起贯穿两头的牛皮绳;圆木中心有一挂钩,可以把“弹弓”悬挂垂吊起来使用;“弹弓”还配备有木“弹锤”,样子如哑铃一般,工作时手握“弹弓”一端,另一端放置于地面,必要时还可以通过挂钩用绳悬吊“弹弓”以分担其重量。用“弹锤”弹打牛皮绳,通过绳的振动将羊毛打散开,初步获得蓬松的效果。不过由于“弹弓”较重,操作技巧性要求高,工作效率也低,现在人们对羊毛蓬松处理已改为机器操作,喜洲金圭村人将打谷米机器改装来弹打羊毛,体现出传统手工艺与时俱进的演变性。基金项目:国家社科基
9、金艺术学项目(22EG214)。作者简介:曾婉琳(1982),女,云南民族大学副教授,硕士。E-mail:收稿日期:2023-01-11DOI:10.19686/ki.issn1671-4997.2023.03.0361442023 年第 3 期湖南包装曾婉琳:大理喜洲羊毛毡工艺及现状思考2.2 铺毡选取一定数量初步蓬松后的羊毛进行平铺称为铺毡。铺毡需要在竹帘上操作,竹帘一般为 200 cm180 cm 大小,由细竹条密密连接而成,就像大号的寿司卷帘。先大概铺出所需面积和形状,然后为了使羊毛分布更均匀,要借助一种被称为“铺弓”(图1)的工具进行二次蓬松,“铺弓”原理与“弹弓”相似,不过它更轻巧
10、,用长竹竿左右两端栓上牛皮绳做成,使用时一手持竹竿,另一手拨弹牛皮绳弹打羊毛即可。蓬松后还可以再补毛,对有空隙地方或者高度不一致的地方进行补充,使整体形状平整、均匀。铺毡可以用纯色羊毛,也可以使用不同色羊毛混色构成。2.3 擀毡擀毡是把羊毛紧密聚合,形成毛毡的过程。擀毡前可以先给羊毛洒上些开水,用开水壶把水轻轻倒到一小竹帚上,并快速抖动,使水均匀洒开;然后慢慢卷合竹帘,直至将铺好的羊毛全部卷入;接着单脚轻踩卷好的竹帘,前后来回滚动,直至擀合成一块完整毡面(图 2)。这个过程讲究脚力,包括单脚站立时身体的平衡力,可以根据需要补加羊毛,反复擀制,加入羊毛越多,毡面就越厚。踩竹帘擀毡是初步擀制形式,
11、接下来还需用手再对毛毡仔细反复擀,次数从二三十次到上百次不等,对手是一个考验,既要不断洒水,又要不停搓揉、摩擦,使毛毡进一步毡化后塑形紧密,边缘清晰。2.4 画毡画毡是在毛毡上画染出图案、对毛毡进行装饰的过程,这时毛毡已擀制成形,并晾晒干。画毡染色主要通过防染的原理来呈现图案色彩:首先在干羊毛毡上用碳画出图稿,然后运用特殊材料和工具进行画毡。2.4.1 防染材料传统防染方式有蜡染、扎染,但大理喜洲金圭村用的是面粉糊。图稿中需要保留羊毛底色的地方用面粉糊进行填充遮盖,然后入开水中煮,煮熟的面块黏附在毛毡上,以此阻隔染料浸入,最终形成花样。需要注意的是面糊的稀稠度要适中,太稀遮盖性不够,阻染力不强
12、;太干涂抹不顺滑,不易渗入羊毛中。2.4.2 画毡工具画毡工具的主要用途是将面糊有效地涂抹到毛毡上,分为尖嘴壶和钉子画笔两种。将面糊装入尖嘴壶中,然后从尖嘴处挤出涂抹于毛毡上,该过程会使用不同粗细嘴的尖嘴壶,根据所画线条粗细、面积大小来交替使用。钉子画笔则是一个有着手握竿和水滴头的木笔,水滴头上嵌着一根钉子作为笔尖,用于在毛毡上勾划面糊。和尖嘴壶一样,它也有不同粗细笔尖差异,以满足不同勾勒需要。一般情况下,依图案形式在毛毡上涂抹面糊需要两次。第一次是用尖嘴壶在毛毡上挤涂面糊,然后用钉子画笔沿面糊进行勾划,以使其有效渗入毡中;第二次则再用尖嘴壶挤涂一次面糊,使遮盖图案的面糊更厚实,最后等面糊干后
13、就可以将毛毡放入水中煮了,如图 3 所示。2.4.3 染色形式传统上对羊毛毡染色都是采用植物染,植物有板蓝根、茜草、栀子等,但由于成本高,现在大理喜洲金圭村几乎都不再使用植物染色的形式,他们用工业性羊毛专用酸性染料来替代,其色彩更丰富,色牢度也更好。除材料运用外,染色还有单色染和多色染的形式差别:单色染是指成品除了羊毛本色外只有一种颜色的情况,只需用面糊直接涂抹遮盖住需要留白的地方即可,然后下锅煮染上底色,与面糊区域形成图底对比的花样效果。多色则是羊毛毡成品有多种颜色,需要区分底色和花色,大面积底色不涂抹面糊,后期煮染上色即可,小面积花色的地方则需要在面糊中加入所需色料,然后再涂抹于毛毡上,经
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