《温柔壳》:银幕装置投射下的理性与疯癫_陈刚.pdf
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1、0232023年第7期在网上看到了一段采访,温柔壳中觉晓的饰演者王子文在体验生活时一直很难进入角色的抑郁状态,便去问导演王沐。王沐告诉她:觉晓没有病,只是不高兴。在成人的世界里,只有小孩子可以随意地表达情绪,总是“不高兴”的成年人往往会被认为是“生病了”。正如米歇尔 福柯在 疯癫与文明中所说的,对于疯癫的界定只是一场理性的独白,疯癫自身却始终处于沉默的失语状态。(1)在现代社会中,理性与疯癫往往是二元对立的存在。理性“不像感觉和记忆那样是与生俱来的”,(2)而是通过后天不断的规训最终形成的自我意识和大家约定俗成的社会契约。因此,在理性秩序的标准下,疯癫常常被定义为病态或者异类。在 温柔壳中,相
2、似的童年创伤和现实境遇让戴春与觉晓产生了强烈的命运共情,他们通过仪式般的爱情找到了彼此的生命归宿。在银幕装置的映射下,我们似乎已经走进了他们本应“失语”的精神世界,然而,当回到现实后,他们的人生却再次被理性主宰,家庭成为他们相互治愈的唯一寄托。一、人物设定:创伤共情与镜像疗愈温柔壳中的戴春和觉晓,始终无法摆脱原生家庭所带来的童年创伤和心理阴影。影片开头就展现出他俩的精神状态:身体僵直的戴春对周围的一切充温柔壳:银幕装置投射下的理性与疯癫文 陈刚/Text/Chen Gang提要:在 温柔壳中,相似的精神困扰和创伤经历让戴春与觉晓产生了强烈的命运共情。这种彼此镜像的疗愈关系最终被置换为爱情,成为
3、他们共同面对现实的精神寄托。影片在浪漫爱情片的类型框架下,以爱情的绝对超越性化解他们在家庭伦理关系中所遇到的种种冲突。舞台、影像、空间交叠的银幕装置与由身体意象所形成的张力节奏,共同构成了戴春似幻似真的精神世界。关键词:温柔壳 银幕装置 镜像疗愈 家庭伦理 身体意象满警惕,将外卖送到客人手中时战战兢兢地询问是否可以上个厕所,见到洗漱台上的剃须刀片便陷入无从适从的恐惧;美甲师觉晓把自己包裹得严严实实,不愿与客人有任何交流,始终沉浸在一种无法排解的自我情绪之中。按照影片的人物设定,戴春童年时期亲眼目睹了母亲自杀的全过程,并将此归咎于自己。因此,戴春患上了双向情感障碍,时常无法控制自己的情绪和行为,
4、精神情感脆弱,既有躁狂症发作,又有抑郁症发作。觉晓也是从小被母亲抛弃,姨妈将她抚养成人,成年后的觉晓总是攒钱到全国各地找妈妈,动辄便割腕自杀,她的执念被诊断为抑郁症。除了被母亲抛弃之外,父亲在戴春和觉晓的成长过程中也都是缺席的:戴春的父亲虽然一直是缺席的在场,但同样“疯癫”的戴国平留给戴春的童年记忆只有无端的殴打和虐待,所以戴春一直期待“这个家没有爸爸就好了”;觉晓的父亲自始至终都没有出现过。哲学家萨特幼年丧父、一直无法走出童年阴影的困扰,他在自传 文字生涯中写道:“我父亲过早的引退使我成为一个不完全的 俄狄浦斯:我没有 超我。”(3)按照弗洛伊德的说法,“本我”代表潜意识中的欲望,“自我”是
5、遵从现实原则的理性和意识,“超我”则属于人格结构中最高的道德部分,是一种对父亲形象的内化认同。“超我”的形成发生在俄狄浦斯情结的崩解时期,童年时期的戴春不仅失去了恋母情结的客体,而且也陈刚,北京师范大学艺术与传媒学院教授Awakening Spring:Rationality and Madness Exposed on the Screen 024新作评议DISCUSSION ON NEW MOVIES无法从阉割焦虑转向对于父亲的认同,因此他无法形成健全的人格,也就是萨特所说的“不完全的 俄狄浦斯”。毫无疑问,相似的童年创伤和现实境遇让戴春与觉晓之间产生了强烈的命运共情和心理认同。影片中,戴
6、春与觉晓之间有一个充满仪式感的动作:当戴春受到外部刺激情绪亢奋时,觉晓会举起双手捧住他的脸颊,然后轻抚双臂慢慢握住他的双手,两人四目相望戴春逐渐平静下来。戴春与觉晓形成了同一的镜像认知关系,他们通过对方冷峻的审视,意识到了自己的“疯癫”,并最终各自完成了自我疗愈。在精神疾病的治疗过程中,病人无法主动地观察自己,因此并不自知自己的发病状态。“狂妄与现实之间的裂痕只有在客体对象中才能被认识,而在主体中完全被掩盖住了。”(4)此时,镜子成为消解“神话”的工具,戴春通过观察与他有着相同症状的觉晓,而对自己的“荒谬”行为产生了怀疑,从而逐渐回归理性。正如画家文森特 梵高在生命的最后 18个月里,一直深陷
7、精神疾病的困扰,当他看到比利时浪漫主义画家埃米尔 沃特斯的画作 雨果 凡 德 古斯的疯癫时,无法抑制心中迸发的强烈认同。他认为,自己与画中同样罹患精神疾病的雨果 凡 德 古斯有着某种生命的联结,从而激发出梵高更为炙热的创作热情。在 温柔壳中,这种镜像的疗愈关系被置换为爱情,成为戴春与觉晓共同面对残酷现实的精神寄托。就像李沧东执导的 绿洲一样,这段超越世俗的相爱如同他们荒芜生命中的一片绿洲,给了我们弥足珍贵的希望。二、情节冲突:家庭伦理与理性秩序在情节冲突的铺陈上,温柔壳仍然没有脱离浪漫爱情片的类型框架,而是秉持着爱情可以超越一切、战胜一切的绝对信念,将戴春与觉晓的爱情置于家庭伦理的冲突之中。疯
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