笔墨当写时代——亚明人物画创作中笔墨的时代性研究_张腾.pdf
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1、【中国美术研究】中华人民共和国成立之初,传统中国画的革新迫在眉睫,作为一名在革命中成长起来的画家,亚明在人物画创作上担起了用传统笔墨去表现现实题材的重任。而如何改造中国画,将中国画创作与现实题材相衔接,让传统笔墨能更好地表现时代,是当时的头等大事。虽然亚明早期是以传统笔墨切入中国画,受传统中国画的影响很深,但在创作中亚明能够迅速转换传统观念,通过写生去寻找反映现实生活、服务人民群众的突破口。同时亚明凭借自己对实景的写生能力,激发出鲜活的笔墨灵感,并将写生时积累的形象和笔墨转化到现实题材创作中去,以此创作出大量的时代精品。在20世纪50年代初期,亚明就已经开始着手组织江苏的画家外出写生,促使画家
2、们近距离地接触实景,通过师法自然来寻求改造中国画的方向。起初阶段,画家们主要在太湖沿岸的苏州、宜兴一带写生,亚明在写生中能够合理地运用传统中国画的笔线,创作出了一批以江南劳动妇女为题材的作品,如货郎图。紧接着在20世纪60年代初期,亚明又组织了“两万三千里壮游”写生,并成功举办了影响当时全国画坛的“山河新貌”展,其间亚明创作的出院轰动一时。在20世纪70年代外交政策影响下,亚明又屡屡出访国外,顺带写生创作了以卖豆翁为代表的作品,并探索出一条运用传统笔墨表现异域题材、促进中国画发展的道路。从亚明的写生历程中可以看出,他的人物画创作在不同时期有着不同的面貌,这是亚明在不断地调整笔墨语言去应对现实题
3、材的历程,也印证了亚明所提出的“中国画有规律无定法”的艺术标准。在创作技法上,亚明突破了以往人物画单一的以线造型的束缚,结合现实题材人物形象解放用笔,并以丰富的用笔方式切入画面,构建出与新时代相契合的语言体系,同时也为现实题材人物画创作的发展写下了重要的一笔。纵观亚明人物画的创作历程,结合写生,可以将其规划为三个时期:一是江南水乡写生时期,二是“两万三千里壮游”写生时期,三是异域风情写生时期。接下来笔者将结合亚明这三个时期的代表作品进行分析,梳理出亚明笔墨紧随时代的创作脉络,进而从作品中找到他改造传统中国画、笔墨应对现实题材创作的可行性支撑。一、江南水乡写生时期在中国画的发展中,笔墨始终充当着
4、重要的角色,尤其是在人物画创作中,以线造型是其主要的表现方式,因此处理好笔线与人物造型的关系,是画好现实题材人物画的关键。在传统经典的人物画作品中,常以十八描法来表现不同的人物形象。由于古代人物与现代人物衣着上有很大的差异,因此在创作现实题材人物画时不能生搬硬套十八描法,需要理解笔线入形的表现方式,将传统的笔线转为今用。所谓笔线入形,即通过以书入画的方式,将书法中的线条融入人物造型,而要想让线条去对应当时的人物造型,写生是关键。亚明也正是把握住了这一点,将写生作为创作的一把钥匙,通过写生让笔线更好地切入人物形象之中,并将传统笔线与当时的人物形象相融合,以线入形,为现实题材创作奠定了基础。笔墨当
5、写时代亚明人物画创作中笔墨的时代性研究张腾摘要:亚明作为新金陵画派的组织者,担起了运用传统中国画服务人民、反映时代的重任。亚明凭借多年的革命经验,在艺术实践中敢于大胆改造传统中国画,为传统中国画表现现实题材找寻新方向。尤其是亚明带领江苏画家外出采风写生,其间创作的人物画作品大多切合时代、主题鲜明,在很大程度上推动了现实题材美术创作的发展。不仅如此,亚明在写生中还能不断丰富自己的笔墨语言,试图用自己的笔墨语言去表现现实题材,并提出了“中国画有规律无定法”的艺术标准,为中国画的发展写下了浓墨重彩的一笔。通过对亚明阶段性写生进行梳理,对其人物画作品进行分析,为进一步认识亚明笔墨语言表现现实题材创作的
6、蜕变过程做铺垫,并以此来指导现实题材的主题性创作。关键词:亚明;人物画;笔墨;传统;时代;现实题材88DOI:10.16129/ki.mysdz.2023.05.0402023 0520世纪50年代初期,亚明在江南一带写生,创作出了以货郎图为代表的作品,成功将柔美的笔线形式融入江南女子的形象之中。货郎图是亚明为数不多的工笔人物画作品之一,题材源于现实生活,展示了当时江南乡村女性挑选货物的景象。作品中人物及道具均以线造型,再施以重彩,使得画面色彩明快而富有古意。作品没有过多交代场景,只是通过人物之间的相互关系以及道具构建画面,这样的构图方式可以更好地突出人物形象,又不失对经典工笔画样式的传承。纵
7、观全图,亚明巧妙融合了十八描法的精髓,以方中带柔的笔线表现方式使人物形象跃然纸上、生动活泼。在具体的人物塑造上,亚明能够仔细推敲不同年龄段人物的体态特征、着装质地等,并且一一找到相应的笔线,也让中国画的笔线合理地融入造型。在刻画图中两位老人的面部结构时,亚明考虑到老年人面部褶皱较多,因此在用笔时不光只用湿笔勾勒结构,还以相应的干笔辅助,略带飞白去皴擦皱纹,这样老人面部质感就被表现了出来。又因老人着装以合身装束为主,体态较沉稳,衣服的褶皱线主要随老人体态的变化而产生,线条转折也就因势利导,用笔时强调线条的顿挫感,并以短线条为主,用笔厚重方折,更好地表现出老人的拙态。亚明在处理年轻女性的体态时就明
8、显与老人区分开来,江南女性的皮肤相对细嫩,没有褶皱,在用笔上以少胜多,只在五官等关键处勾勒结构,后面再渲染出皮肤质地。画面中最生动的地方要数女子们各异的姿态与着装,她们错落有序,或蹲或站,沉浸在试衣购物的氛围中,这样就给笔线留下了很多可以发挥的余地。女性着装本来就比较丰富,再加上她们丰富的姿态,让衣褶出现了很多微妙的变化。亚明敏锐地抓住了这些特点,让线条的始转、提按也随之丰富起来,并注重用笔时的起笔与收笔,将线画到“型”里去。线条疏密相间:疏朗的地方几根长线概括形质,密的地方则借助衣服花纹肌理刻画入微,增加了丰富的线条。在此基础上,画面中的线条还注意长短结合、稳中求逸,通过行云流水式的笔线结构
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